从04年被一部不足5分钟的动画吸引，到期间几度听说因各种原因有可能流产而颇感遗憾，再至今日时隔十二年后终于一尝夙愿，《大鱼海棠》带给我的已经不仅仅是一部电影，更多的是对情怀的坚守与对信念的执着。
我初接触时它还叫做《大·海》 ，一段5分钟时长的短片，就是椿在大雨滂沱的夜色里飞奔去找灵婆的那一段。全篇只有白发男孩的一句台词，却用力透纸背的画面感让人惊艳：风谲云诡的雨夜，寂静神秘的客家土楼，一盏盏红色妖艳的灯笼随风飘舞，身着中式服装的女孩手执竹伞急促奔跑在田埂小巷；云海边诡异莫测的貔貅，缓缓而至的小舟上三只手的摆渡妖怪，云蒸霞蔚中腾空飞跃的鱼尾马首兽，远处愈渐明晰的中式牌楼…在这部画风颇具宫崎骏意境的短片中遍布古老神秘的中国元素，这怎能让我不为之着迷。
后来我知道这个故事的灵感来源于2004年导演梁旋的一个梦，梦里他与很多鱼一起游水，于是做了一个flash ，这就是《大·海》的前身。虽然再相见已是三年之后，曾经的《大·海》也更名为《大鱼海棠》，所幸的是它并未让我失望。
通篇浓烈到灼目的中国传统原素映衬出别样的东方神韵，满幅《山海经》、《搜神记》等中国古代神话里道风仙骨的上古诸神，以及悠扬空灵的配乐共同打造了一个虚无缥缈又似梦如真的奇幻世界，美得让人目不暇接、措手不及。
当然，除过美轮美奂的画面，作为电影它有诸多缺陷，比如很多人都吐槽的人设不丰满、情节有疏漏。的确，因为篇幅的关系很多情节略显单薄，致使一些情景前因后果有些突兀，同时全剧的支线留白太多、高潮冲突缺少有力佐证，鲲离开时处理得又有些拖沓等等等等…可整部影片传递出的报恩与爱、牺牲与奉献的价值取向，将每个人都比做一条大鱼的这种富于想象的世界观、及除此之外全片处处透出的小细节，草蛇灰线的小心机，都对于初次尝试的处女作来说难能可贵。
在如今这个速食年代，在当下这个日渐功利的社会，能保守初衷十二年，单是这份态度就值得被尊重。从去年的《大圣归来》到今年的《大鱼海棠》，我们能看到国漫在认真起步，这条路道阻且长，支持与鼓励才能让它从蹒跚到漫步，从如履薄冰最终翩翩起舞…
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