（1）自导自演的疑惑
这出戏最早知道的时候，我并不抱有太大的希望。
黄渤是个好演员，但他选的很多片子并不如我的心意。最初觉得是喜剧巨星，但后来发现接片戏路很宽，最终磨灭了类型片演员的人设，选择片种有些不稳定，《亲爱的》这类绝对的悲剧他也演，《极限挑战大电影》这种要钱不要命的烂片也有他，久而久之，品牌效应削弱了不少。
所以这次知道黄渤是自导自演一部“喜剧”，预告片也做的特意走“屌丝逆袭”、“一女多男荒岛求生”路线的时候，我并不对此抱有很大奢望，因为喜剧演员上位拍喜剧的票房悲剧屡见不鲜，最近一次我听到“跨刀自导自演”这种通稿的，是前一阵拍《猛虫过江》的小沈阳。
但进场一看，发现这根本不是一个喜剧片。甚至都快涉嫌诈骗了。假如《爱情公寓》是以情怀的名义把观众当傻子，那《一出好戏》就是观众本来想进场当一回傻子，哈哈乐一下，结果活生生被逼成了思想者。
是的，这是一部很有内在思想的电影。
与之前许多卖座的国产商业片比，它少了火爆紧凑的节奏，多了一些人性的拷问，虽然不到韩国片那么赤裸的程度，但还是看的出在讲人性。尤其是在黄渤还拼命把气氛往轻松了弄的前提下。
（2）故事——黄渤的隐喻与文明
故事讲的很像《荒岛余生》、《鲁滨逊漂流记》，只不过方向变了。
那些求生片是讲一个人如何在原始环境下维持生命，而这部戏是讲一群人如何在原始环境里延续文明。颇乌托邦的一个剧情设置。
这让我想起来八十年代新艺城拍过的一部戏，是《开心鬼》的番外篇。《开心乐园》。
也是讲一群旅游的人，遇到海难流落荒岛，最后同舟共济，创造了一个新世界，结局也是大团圆。
不过那部就完全是傻乐呵了，跟《一出好戏》有所分别，因为《一》片讲的并不是让人开心的事，而是讲更立体的人性，而人性向来是不太让人开心的。
电影讲述了一个理想化的环境，那就是当文明都消失以后，阶级被打破，钱不再是钱，权也不再是权，那么我们接下来会怎么办？难道一下就建成共产主义社会了？
答案很简单，那就是重新分配。阶级依旧是阶级，只不过样子更赤裸，钞票上面印的东西变了而已。
短短两个小时，自然是讲不完人类文明的进展，但黄渤很聪明的提取了几个点，作为人类社会的进程缩影：
从以武力、生存技能为主导的最原始部落形式，到以物换物、商业为先的粗糙市场体系，再到科技成为第一生产力。侧重点的不同，导致了群众生活方式的变迁，也导致了领导者会不一样。这一点相信看过了电影的朋友都会理解我的意思。
（3）喜剧/悲剧？
既然本体就已经是这样的主题，那什么喜剧都是徒劳了，因为人间正道是沧桑嘛，都沧桑了，你还有什么可傻乐呵的。
所以电影里其实幽默的桥段并不多，能让人笑出来的，大约十几处，也都是带有苦涩，如同喝咖啡一样，因为主题太沉重。
但要是说这是部悲剧？也并非如此。
可能是对市场的妥协，也可能是审查机构也不能让你把人皮都剥开，露出不要脸的样子。
所以整部戏的基调还是挺温和的，可以当成一个略有幽默感的剧情片来看，不论是过程还是结局，都把人性拍的较为美好，虽然有勾心斗角，有利用背叛，有剥削与反抗，但都是基于“小老百姓”的市井价值观里，坏也坏不到哪儿去的。小孩子完全也可以跟着家长放心服用，并不会产生呕吐及各种生理性不适。
如果要定位，我会说这是个对人性、历史有所隐喻的童话，过程里有些反应是深刻的，但本质上还是童话。
真的，几十人在荒岛上，资源匮乏，却连一个人都没死。甚至当你快饿死的时候，天上会下鱼。这点也算是够无厘头了，虽然我们总说军民鱼水情，但也不能真把鱼当成雨水往下灌啊。但考虑到电影本身就有点超自然的意味，加上也是推动剧情的必须设定，也就不必苛求了。
散场的时候我跟一同看电影的朋友说，这个戏演的有点假，但是挺好。
没错，它是个好看的电影。这绝无异议，尤其是在华语电影良莠不齐的环境里，这样一个大演员初次导演，拍出的成品，已经令人惊喜了。只不过苛刻点看，作为一个都人性大部分时候抱有悲观态度的观众来说，我认为黄渤把人拍的太好了。
不过也不得不承认，这样拍是最好的选择。
虽然有点圣母婊，但起码可以迁就绝大多数人，也包括我自己。因为没有人是真心愿意向往厮杀的，那都是欲望驱使下的迫不得已，就像你上班一样。不能说你天天上班，就定性你的基因里就是喜欢上班。
所以大家还是往好了去幻想，哪怕平时把人性想的阴暗一些，事到临头，也并不希望这盛世如我所愿。
全文完。
附录：
（因写就之后，发觉与文章基调不符，破坏整体结构，但又是我想单独说的，所以作为bonus，放在文尾，权作彩蛋。）
这套戏里的演员都不错，整体发挥很平均，舒淇拍的也很美，连我一个不喜欢她长相的观众，也不得不承认有吸引眼球的作用。而且作为女主角，她完成的也很到位。黄渤就不用说了，做别人的牌尚且游刃有余，这回自己上桌打，不赢钱天理难容。于和伟就更不用提，虽然有点不公平，但的确，他给我的感觉就是一贯好戏，这次的高管形象只能说更加深了我的判断，并没有扭转或者震撼，虽然还是觉得莫名的舒服。
归根基地，如果说演员特点，整体就是稳定。但稳定当中，倒有两个不稳定因素，应该拿出来说说。
之前有影评人说过，一个好导演，首先就是把所有演员都调动为好演员，不管他曾经是优质偶像还是抠图人像。
而黄渤无疑做到了。片子里的演员没一个废的，最明显的就是王宝强。因为这是一个很少有自己主心骨跟演技思路的演员，演《hello树先生》，他可以被塑造的很疯癫，很魔幻现实主义，演《唐人街探案》，他也可以卡通的像是迪斯尼上身，但是你换他自己设定，揣摩，那就好了是傻根2.0，坏了是《大闹天竺》X3。
可是这部戏里他就是很妥当的做了一个符号，从头至尾都有层次，人物性格的起承转合都相当的妥帖，那种标志的哈哈哈大笑，也变成了人物所赋予的，好似他本身就该那样夸张。而且这还是个半反派的角色，相信除了戏精马蓉的影迷以外，其余观众看到他在片子里的演出，都会加以赞赏。
而另一个不得不说的自然是张艺兴了。
如果说这个电影有什么划时代的大意义，那其中有一点就是让大家看到，小鲜肉演戏的确可以演的极好，主要就在于有没有好导演而已。这道理上次《老炮儿》里，管虎镜头下的吴亦凡做到了一些，而这回管虎的老铁黄渤则更进一步，把张艺兴拍成了最佳男配角。相信今年的电影节他会有提名。
因为的确是演的好，偶像痕迹几近于无，而且并不是那种惨到贴地，需要凶相毕露、满脸血污的反差来告诉大家“我不是花瓶”，那种低级的颠覆方式许多导演爱用，也真的有人受落，但我真的是不喜欢，那只是给你硬驾到一个戏路上面了，人设就变态，你找黄晓明来演也不会太搞笑。
但张艺兴这个角色则是很实在的，不是反派，却非常有人性的弱点，善良、懦弱、自私、压抑、凶狠，都全了。就像我们身边的一些老好人一样，或者干脆，就像我们自己。像我们自己一样平庸跟没出息。
而在一个独立的孤岛上，他的一技之长得以发挥，他的价值不再是几千块钱的死工资，他是某种程度上的主宰者，掌握着一干人的喜悲，是不可替代的。
在这种情况下，有了想永久掌控的欲望，实在是太过于现实跟合理，甚至会让人觉得，我们与片子里张艺兴的分别，只在于一场海难。
因为世界上没什么真好人，就是触及欲望的点不同，而维护欲望的手段都是相近的。当然他是电工，我们不会，这也算点小差距，所以学好数理化走遍天下都当爸，有时候也有点道理。
王宝强、张艺兴在电影里，就像是两个炸，他们也许没有于和伟那么好的一贯素养，演什么像什么，但这也导致了期待的降低，和意外的惊喜，选最出彩的两个，非他们莫属。
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