文/饥饿艺术家
真正和先生长谈过的，只有我一个。
我到现在还记得我们的第一次谈话，那是在戏团后台，一个临时搭建的化妆间里，当时我急匆匆的去还他的拐杖和礼帽。
在那天我知道我换了一个老板，先生买下了戏团。我不明白他为什么要买下这个草台班子，他说他对艺术不惜重金。
我一直都不承认，我这点雕虫小技哪里算得上艺术。在意料之内制造的冲突不是艺术，顶多是一门手艺，他们知道我要被打，被扔，被糊一脸奶油，这一切虽然在平时难能看见，但在戏台上反而会无比合理，这当然不是艺术。
真正的艺术是在意料之外的地方创造出绝佳的冲突，那是一种超出了理性和感性，以一种极端的方式带来的冲击。
在这样的艺术下，你会感受到成长，感受到敬畏，感受到灵魂和肉体的分离。在被这样艺术的冲击后，你会忘记过去，成为一个新的人，重新开始。
先生很敏锐，也许他早早看出我对这种艺术的追求，我愿意为这种冲突做任何事。他让我好好准备，他对这件事好像很上心，他说必要的情况下他可以成为这次冲突的一部分。
我一直想和先生多聊两句，但每次他都说完就走，而且总是时不时就要抛出几个奇怪的问题：
——你是谁？
——那么你认为我是谁？
谁能记住自己说过的话呢，我想我当时的回答一定很巧妙，不然先生不会总是找我聊天，还总用一些打趣话来结束交流，比如：“但愿你的屁股今后能承受更多的戏弄。”
先生就是这样的人，我和他在一起时从不觉得他高高在上，我猜的话，即使他在贫民窟也一样的自在。
我见过他在工地和工人一起吃喝，他甚至可以谈论施工工艺，笑着对某位工友说他搅拌混凝土的手艺还得练练，谁谁谁绑扎钢筋的技术在他的年代根本进不到工地。
他好奇心旺盛，还跟我学了飞牌和抛球的技艺，学得有模有样。
总之，我认识的先生和外界的先生是两个人。
街上有人对我嗤嗤的笑，不用猜我就知道是因为我走路的姿势，我肯定又下意识的变成了小丑的状态，我可以摆动胯部，让胯部的力量带动两只脚行走。
笑吧，笑吧，如果能让你们多注目一会。这样的表演，可是看一次少一次，卓别林这样的艺术家，也是这样走路的。
我用鸭子一样一摇一摆的样子终于走到了家，我也不知道为什么路人越对我嬉笑，我的内心就越抗拒，但是行为上却越要去迎合，去取悦他们。
先生安排的演出不久就要开始，每次临近演出我就格外上心，会在几天前就提前进入表演状态，比如演出是在晚上8:00~10:00，那么前一周的晚上8:00~10:00我都会让自己进入小丑的状态，做些和表演相关的事，不管这个时间段里我有没有演出。
现在我取下礼帽，换上小丑帽，对着镜子看看还算健全的牙齿，用黑纸抱住两颗门牙，这样观众在远处看起是不错的效果。
然后还是老样子，给自己化一个开到太阳穴的大笑脸，这样有一个非常大的好处，无论在演出时我是痛得多么撕心裂肺，观众看到的永远是一个没心没肺的笑脸。
我在脸上涂上厚厚的粉，再用眉笔化上夸张的眉毛，大多数时候我会把整个眼周涂黑，这样可以遮挡眼神的缺陷，我的眼神有问题，镜子中的我分明是看着自己，但是两颗眼珠却看着两个方向，涣散又猥琐，我也不知道我什么时候能锻炼出绅士那样专注的眼神，先生说我已经有了那种眼神，我不太信。
我从抽屉里拿出一堆假鼻子，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，然后在假鼻子上画上一个个笑脸，我看着它们，不由得笑起来，它们就像是我的观众。
我站起来，由于喝了一些酒，膝盖很痛，不过我对自己身体系统的开发颇为得意，你看，我还能在膝盖不弯曲的情况下，迈着大步，将脚踢成直角快速的走位，同时还能保证同手同脚。
我还能技术性的摔倒，不需要借住外力，我就可以用最省力的姿势撞向地面。在骨头还没有如现在这样僵硬时，我甚至可以借助摔下去的反作用力快速弹起，进行下一个笑料。
现在不行了，我爬起来的时间越来越久，有时候疼痛难忍，我会像小狗一样四处爬行，直到疼痛退却，天啊，幸好我脸上有一张笑脸。
先生对我提及过下一次表演，他会把自己想见的名流全部邀请，这几天，我脑中一直在编排的表演流程已经基本成型了。只用等到月圆的那天。
窗外有湿润的味道。
要下雨了。
我静静看着天空：
“中秋，我的最后一次演出。”
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