“人类，这一诞生于太阳系的渺小族群，踏上了2500年的流浪之旅”
无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望！
作者：鹏董
来源： 智作主张（ID：ziguan997）
开门见山，最近这几年流行的一个趋势，每逢过年前后总会有一些甚至于许多贺岁电影的上映。今年也不例外，大年初一上映的贺岁影片可以说是众星云集，各种贺岁影片纷纷上映并发布会的举办赚取流量。
据资料查询，大年初一电影票房达到14.43亿元，同比增长近13%，再次刷新了单日票房纪录。初一当天，《流浪地球》，《疯狂的外星人》，《飞驰人生》，《新喜剧之王》，《熊出没·原始时代》《神探蒲松龄》，《廉政风云》，《小猪佩奇过大年》等题材各异的影片同时上映，为观众观影提供了不同选择。
当属现在议论最多，票房排行榜同期上涨指数最大的应该就是由吴京，老戏骨吴孟达主演的科幻电影《流浪地球》了，每当有大特效、大制作电影出炉时，类似一些“电影工业化”、“好莱坞”等等字眼便会充斥于各类网站头条，还有“里程碑”。
以上的字眼个人感觉冠在《流浪星球》之上有点欠些妥当，因为这部电影可以算是继前期中国经典自主拍摄的科幻类电影如1990年拍摄的《古今大战秦俑情》，1992的《隐身博士》……等等之后的一类中国自主拍摄的新型科幻灾难型电影。这部片子，算是中国真正电影意义上的“科幻大片”，让我们看到了中国电影的进步，也同时认清了与西方同种类型意义电影之间的差距。
纵观中国电影发展的历史，像去年大火一把的战争题材类电影《红海行动》，以及现实类社会题材《我不是药神》， 这些就是中国当下相比较成熟类型片，如今《流浪地球》算是华语科幻灾难电影的代表之作，填补了中国科幻类题材电影的空白，个人认为将会是中国未来科幻电影发展方向的“风向标”。
相对于其他一些国家的不同题材电影，类如美国的英雄类电影，韩国的虐恋类电影，日本的鬼神，黑帮类电影都有明显的专属地域化特征，换了地区领域照样玩不转，但是科幻电影作为电影类型中的一大热门类型，区别也只是单单地域区分而已，就跟法国爱情片一样，过度强调反而会南辕北辙。
但是不论绝对，其中电影兼顾的文化因素也是十分重要的，举一个简单的列子，美国的恐怖类电影比如《潜伏》，《安娜贝尔》都是鬼魂之说，中国的恐怖类电影题材可能就要被冠上僵尸的大帽子，可见同样的题材可是表达出来的东西都是由文化的差异而造成的不同。
科幻片也是同样，例如像《卫斯理传奇》这样带有东方古神话色彩的科幻片，结局一条巨龙腾空而起的电影设定，也只有在东方电影中才能看到。
如果说《流浪地球》中如何凸显中国文化，那么对家的看重作为中华文化底蕴的证明放在这里最合适不过了，其实说来，任何国家都有对家乡的思念，但是在东方世界中表现的尤为强烈，主张“落叶归根”、“少小离家老大回”的情怀从小在心中扎根。
这就是东西方文化的差异，东方主张天人合一，而西方则主张天人相分，凸显个人主义，可想到西方的英雄类题材电影，由此所产生的思维方式和价值观念的差异也十分明显，也在一定程度上增加了观众对该片的赞赏度，为该片赚取了流量。
所以在对待“家园”这个全球性的话题上，西方人更加灵活，东方人相对比较“保守”。比如在《流浪地球》的后半，在知道太阳将发生一系列的改变将会间接影响到地球，广播中所播放的是所有人回到家中，回到自己的家园去拥抱家人，倘若是西方灾难类电影，可能这个环节将会被替代成一个关键的人物出现，再引领人们躲避灾难。对生存家园的依赖，也是为什么《流浪地球》中的人们想要将地球一同带走的缘故。
那么这部电影特效怎么样，特效是普遍科幻电影爱好者关注的一大重点，抛开它依旧是运用电影惯性思维的“小人物担大任务”的模式，以及贯穿在全片的父子感情的主线，在其世界末日的背景下，对一些燃炸的片段拍摄多运用静态或者大局拍摄是手段，相比于西方的科幻类灾难类如《后天》，电影渲染的灾难后的影响后果有些差距，不会大面积的去制作灾难发生后的世界场景，但是这也是中国电影技术的一个弱项，但是在相信在未来这个差距会逐渐的缩小。
相对于弥补该片的特效不足的就是给观众所带来的常理知识，世界观念了，冰与雪的世界，火与烟的家园，逃离太阳系的地球，被木星引力捕捉的星球。在这个基础上，极大的增强了对气氛的渲染，为观众对宇宙观念的认知也无不是上了一课，获取到了知识的重要性。
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