先简单介绍下“黄庭坚其人”。
黄庭坚对宋词有着巨大的影响，黄庭坚与秦观，张耒，晁补之号为苏门四学士，都是宋朝第一词人苏轼的学生，黄庭坚在诗歌创作上又属于那种有路径可寻，有诗法可依者，所以门人弟子众多，从而为江西诗派的最终确立奠定了基础。
当时江西诗派有名的韩驹，徐俯等怕自已在江西诗派老大的位置让黄庭坚坐了，很是不乐，到黄庭坚府上挑战，黄庭坚是见过大场面的人，云：“公学问文章，天然成性，落笔妙天下”。韩驹，徐俯闻之立马拜黄庭坚为师父。
简介说完了，从喝火令这个词牌范词中最全面的总结出十二字：“二仗一叠三枪一破一衬一应”
1，两仗：分别设在上、下句的发端，为什么要设在上下句的发端呢，无论是抒情还是绘景都能起到艺术性的效果，更能增加词的色彩，喝火令的两仗很重要的，列十二字之首
对仗工整目前常用：“门类对”、“词组结构相对”，所谓“门类对”指：门类相临近的字词互相通对，这类对由于易意重或合掌较适合初学者不说了，“词组结构相对”：指语法结构相同，例：“见晚”对“交疏”它是动形对动形这种结构叫“动补结构”，也是对仗中最派头的玩法。
2，一叠：指叠词，叠词多选用实字+虚字，这样选有什么好处：（1）起突出强调作用（2）避开了直接叙述，（3），上文与下文衔接更加自然流畅。
3，三枪：也叫三叠是由三句复式结构的句子组成的，复式结构的句子用在词中什么意义，这是很多人都没听过的，没听过应用起来使句子生涩。
它的意义：就是把结构不整齐的句子串联形成一句完整的句子，把词的观赏性、色彩性、艺术性提升到一个高度上的境界，任何词牌都不具备这境界的，既然是结构的句子就要讲究应用结构来相对。
不是网上说的喝火令三枪只能是并列名词来摊破递进的，不是古人画只猫你就一辈子只画猫这是伪科学的，科学依据：只要是上、下结构相同的句子都能作递进的句子，至于三枪怎来造句。
这三枪造句应简单到复杂或浅到深这样造句来递进：这一枪除了叠词外第一字是你要摊破的词性，举个例这一枪：忘也“春”红，摊破名词“春”。
第二枪是要和这一枪相同时间或相同空间景语或情语来造，例:忘也“柳”风扬，因为第一，二枪都是相同位置上取字所以叫并列词性，第一，二枪也叫并列递进，再这“春柳”是并列名词。
第三枪递进方式有很多种：承接，选择，假设，转折，因果等递进。例：“忘也落梅如雨”，再这是承接第一，二枪时间上来叙的，“春柳落梅如雨”时间上是吻合的，春红柳绿正是梅散风香的季节。
4，一破一衬放在一起说容易理解：
（1），一破：喝火令摊破的是词性，晓也星稀，晓也是叠词不能被摊破的，“星稀”这俩字摊破第一字“星”，“星”是名词范词摊破的是名词，摊破名词有什么意义：和它的闺怨词调有关的，情感愁苦排遣之后这时应放缓笔调写出无奈离别之情。
（2），一衬：指上片六言句与三叠六言衬句相衬，何谓相衬：动与静相衬等，上下相衬要求相对高的，派的玩法应是景情来相衬，并且有特殊要求“愁景衬乐情”反之也可，“乐景衬愁情”。
5，一应：修饰手法中有一种手法叫对应，范词中何谓对应:上、下合句“词性相同，意思相近”这八字解释下：“词性相同”：要求对仗，除第一字平仄应相反，剩下字词与偶句相同，“意思相近”：“上合句叙离、下合句也应叙离”也可“上合句叙合、下合句也应叙合”，这是对应手法的特点，必须遵循的。
前序把喝火令“二仗一叠三枪一破一衬一应”说完，这十二字都概括在喝火令的词中，分析范词时阅读理解容易了许多，一块来欣赏黄庭坚的喝火令“见晚情如旧”。
一，起句：
见晚情如旧， 交疏分已深。（对仗）
仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）
结构： 2 1 2 2 1 2
五言句式读法：二字领也叫二字读，例：“见晚”
解析：起句作者是直接用了赋起手法（首仗），所谓赋：“平铺直叙把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来”何谓兴：“以言他物而引起所咏之词”，这些基础不应该再说了，这么高端的喝火令“赋、兴”应该要分清是什么意思，这句意思：“相见虽然很晚却感情如旧交一样，交往不是很密切但是缘分已经很深了。”作者先设了一个问题，引发思考，继而辅陈，词的起句最注重发端“结构句式、言语要工整、不能随意简化、更不能拼凑”，作者设了这个问题这里没有交代出来，就跟着作者的思路一块走。
二， 承句：
舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平（七言律句。）
结构： 2 2 2 １
解析：这里先说一下什么叫“合语”：欢乐的、团聚的、等这类乐语，什么叫“离语”：分别、相隔、悲情的愁语。承句作者是根据起句“缘分”来叙大意“歌楼里的舞姿歌声令人心动。”古代才子夜晚的兴趣除了写诗填词就是沉醉于“歌楼里”，“动人心”用的太好了，看似是舞姿令作者心动不已，有一句这么说的“醉翁之意不在酒”，是不是这样的呢。
三，上片重点：
烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）
平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六，五言律句）
结构： 2 2 2 2 1 2
解析：作者上片衬句是根据承句“动人心”来叙的，
①，“烟水”并列名词作喻：男女情事。
②，衬句是根据承句引申来叙，什么叫引申：就是承句作者叙的是“动人心”，衬句也就是对承句“动人心”展开的陈叙，承句叙合语，衬句也应是叙合语不能转愁语或另造画面的，目的：衔接自然顺畅，不会给读者一种“非常突然”的感觉，大意：“几年前的情事令我魂牵梦绕”。
③，对应句：应是对衬句的反衬来叙，什么叫反衬：一句话同时出现两种相反意义的词语，也叫“矛盾句法”有什么目的呢：词最忌粘滞，无转换的陈叙，“话说七分留三分”就是不让人看透你词中的意思，从而给人增加一种神秘的遐思，是不是这样的呢：“那些魂牵梦绕的往事也没有地方可以寻找到了”作者借助副词来转折把上片叙完。
喝火令上片技巧：承句“合语”、衬句“合语”、对应句借助副词的“离语”。这叫上合，至于起句叙“合”、还是叙“离”或“中性语”都可以，关键是看布局，上片布的局是叙合，起句叙“合”或叙“中性语”当然最好，但是也可以“离语”起，承句来转“合语”也是符合词的精髓“语语转、字字折”更加能起到扑朔迷离的效果。注：（上结为什么是叙离语：对应句是衬句的反衬，衬句叙“合语”，对应句就是叙“离语”目的是为下片埋下伏笔的。）
四，下片起句：
昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗）
仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）
结构 2 2 1 2 2 1
解析：起句中性语作者也是直接用了赋起手法（次仗）:网上很多人在议论次仗不对仗是不对的，“昨夜”偏正名相对“重题”偏正名、“灯前”方位名相对“汉上”方位名、“见”动相对“襟”名化动作动依据：古代皇帝的诏书是丝绸品制作的，绕成圈的读文时是要拉开的“襟”指：环绕。这幅画面作者也是根据上结“无处可追寻”先设问题“诏书”后展开来陈叙。
大意：“昨天夜里（天黑至24点前）案桌的灯前又见到了皇上下的诏书。”作者高明之处句句留悬念让读者自己往下去寻找答案。
五，下片承句：
便愁云雨又难禁。
仄平平仄仄平平。
结构： 2 2 1２
解析：这幅画面和上片承句“动人心”发生巨大转变，先看这句意思：“随之而来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。”这句是根据“汉上襟”来转叙，“汉上襟”里说了什么，作者终就一直在留有悬念，未肯道破天机，只有了解历史才能解开谜语的。
黄庭坚历任县令至朝庭重臣，自己连救一位红颜知己都不能做到正是作者的愁苦，喝火令两句七言句重要在上叙合下叙离，有什么意义：这是词的章法上合下离的技巧。
六，
晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
解析：叠词：晓也：时令名词+副词的词组，“也”在这作加强叠词语气的作用，大意：“拂晓时分”整个三叠是围绕承句“又难禁”来的，让作者到底“惊”诣音“禁”了什么，天快亮执行皇上命令的时辰不多了，第一叠是第一拍来作基础“星稀”星儿少了，本词摊破的是名词：“星”，（喝火令摊破是：名词）
第二叠：第二拍在第一拍的基础上时间并列递进，月儿也沉下去了，第三叠：第三拍，是在第一第二拍的基础上加以承接来作递进“以物喻人”雁儿飞得很低。
七，
“喝火令”词牌，乃孤体，没有其它参考版本，因为黄庭坚喝火令在词中蕴藏了大量的手法，让宋、元、明、三朝的才子不敢涉及，尊“黄庭坚的喝火令”为正格（收藏宋词辞典里），到了清朝，清代的才子和我们一样非常痴迷“喝火令”这词谱，又不敢按正格来填，弄了一款变格的“喝火令”玩起来了。
三叠衬句作者是用“叠字摊破开句法。”这个牌子有一个非常独特之处：就是它的“摊破（开）句法”，使一个本可完整的句子，分几段表达（第一拍，第二拍，第三拍）加强了其中所要表达的意味，也使词的节奏更加鲜明，也就是最后一句事先得准备一个“完整的六言律句”！然后把这个六言句摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。
在节奏，意境上具有层层递进，让人回味不止，这个词牌不常见，宋词里唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来，实属遗憾，为什么遗憾，没了对比。
八，
不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
仄仄仄平平
结构：2 1 2
解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去，再也见不到了。
故事讲完了要结的，黄庭坚结的看是词题“见晚情如旧”，但是不是这样的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚， 雁行低度：作喻：人像夜晚受惊的雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语）。
喝火令下片技巧：1，承句“离语”、三叠“离语”、下结借助副词的“离语”。这叫下离，至于下片起句叙“离”、还是叙“合”再这作者选用“中性语”来叙，也是一样行的，起句“合、离、中”都可以，关键是看布局，下片布的局是叙离，起句叙“合”或叙“中性语”也是可以的承句来转“离语”。
九，先说说三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度
三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句相衬。
三叠中六言衬句： “星月雁行低度”，应用了“摊破（开）句法”。
十，
最后看看黄庭坚的衬应句是否工整：
烟水 数年魂梦，（情语） 无处 可追寻。（情语）
并列名词 副词
星月 雁行低度，（景语） 不会 寄芳音。（情语）
并列名词 副词
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对平仄相同，对应句：第一字词性相对平仄相反。喝火令有二仗了，衬应句在弄的像仗句是的，1，容易坏意，2，有堆彻的嫌疑，3，对偶句都只对上一两个词性OK了，衬应句也就不易讲究字字来对了，看的是造句的内容。
如果摊破的是并列动词，并列形容词等，相对衬的句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸。
所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。在这可以突破的：上衬句叙离，对应句叙合（一反一正），下衬句叙合，下对应句叙合。闺怨婉约词调特征：是以“离合或合离”来填的，不同于其它词调的特征。
十一，
本词最大疑点在：“星月雁行低度”，是否有递进的作用，答案：肯定是有递进的作用，分析这句的意思。
黄庭坚从深夜且直到快天亮都还不能入睡，在窗前看见星星稀少，月儿也开始沉下去了，深夜至天快亮这段的时间里，一般是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓或受伤的雁喻：作者此时的心情和受伤雁是一样的。（怎就天快亮了）作者用了：并列递进+承接递进。
十二，大结句：
喝火令有什么作用呢，很关键的：从语言艺术上来欣赏，喝火令不是直接来叙述，“情由景生”“景在情中”，这是一首结构精美工巧之作佳词。 还是一首描写离情别苦的闺怨词“景为情设”。
黄庭坚的喝火令 词题叫：“见晚情如旧”写给北宋歌妓：谢才英。注：
（1）一正一反指：上承句叙合、上衬句叙合、上对应句叙离，下承句叙离、下衬句叙离、下对应句叙离。
（2）一反一正指：上承句叙离、上衬句叙离、上对应句叙合、下承句叙下衬句叙合，下对应句叙合。
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