今天介绍我遴选的张炎之最后一首词，也是我解析《徜徉在词的海洋》或《暗香疏影最飘摇-陈说宋词》（暂定名）的收官之作。
月下笛
万里孤云，清游渐远，故人何处？
寒窗梦里，犹记经行旧时路。
连昌约略无多柳，第一是、难听夜雨。
漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语？
张绪。归何暮。
半零落，依依断桥鸥鹭。
天涯倦旅。此时心事良苦。
只愁重洒西州泪，问杜曲、人家在否？
恐翠袖，正天寒，犹倚梅花那树。
月下笛：周邦彦创调。双调九十九字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。
连昌：唐宫名，在河南宜阳县西，多植柳，元稹有《连昌宫词》。张绪：南齐吴郡人，字思曼，官至国子祭酒，风姿清雅，武帝置蜀柳于灵和殿前，尝曰：“此柳风流可爱，似张绪当年。”此处作者自比。
西州泪：指晋羊昙感旧兴悲哭悼舅谢安事。杜曲：唐时杜氏世居于此，故名。这里指高门大族聚居的地方。恐翠袖：杜甫《佳人》有“天寒脆袖薄，日幕倚修竹”句，写一为避乱世而幽居深谷的佳人。此处借用其意，以“翠袖佳人”比喻那些隐居不仕的南宋遗民逸士。
词意：
我就如长空万里的一片孤云，清寂地漂浮着，渐行渐远，却不知故人身在何处。寒窗下，梦境中，仍记得昔日走过的旧时路途。想来连昌宫的柳树所剩无几，最让人不堪的是，还要听着这延绵不断的夜雨。梦回惊醒，更加寂寥凄苦，面对摇曳的烛影，我拥被孤眠，有谁跟我一起话语？
风姿清雅的张绪为何迟迟不愿归去？西湖断桥边的鸥鹭早已零落过半，剩下的几只仍然眷恋相依。颠簸漂泊的天涯倦客，此时的我，内心实在痛苦悲凄。愁只愁回到故地又会重洒泪滴，试问，曾经的高门大族是否还有人留在那里？（即使有），恐怕她翠袖单薄，在天寒日暮之际，形单影只，兀自在梅花树旁独倚。
这首词，用典贴切，想象丰富，含蓄深厚，以婉雅清丽的笔致，冷冽阴暗的色泽，最大限度地凸显出“清空”的本色，是最能体现张炎艺术风格的作品之一。
该词小序记道：孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动《黍离》之感。时寓甬东积翠山舍。
宋亡后，身怀家国之恨的张炎在甬东（今浙江定海）一带流寓。1298年的一天，他独自一人漂泊漫游到天台县南的万竹山，但静谧幽清的自然山水丝毫没有抚平他内心的创伤，反而让他触景生情，愁思更甚，继而引发更加悲凉的“黍离之悲”。
张炎不会呼号，不能呐喊，他只会低首沉吟，他只能暗暗啜泣。
他甚至不敢再回故里。
于是，他只好将满腹的怨愤、伤痛以及追忆之情都托付于一阕阕词章，以此抒发无可奈何的遗民心态。
可以说，在宋词这支融汇了隽朗高秀、曼妙柔丽、豪迈奔放、清空骚雅以及绮密深沉等诸多旋律的长曲中，张炎的词，可算作最后的一个音节和音符。
由于他的词蕴含寄托了家破国亡之痛，极其悲郁苍凉，所以也可以说，他的声音，就是南宋末期的时代之声，是宋词即将凋零衰亡退场前的谢幕式的最后告别、绝唱。
从此，一种新的文学形式--元曲，将正式登场亮相。
元曲，我几乎没有涉猎过，更不在我这次的解析范围。所以，张炎是我解析宋词的最后一位重要作家。
至此，我终于可以搁笔了。
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