看《美姐》，观人性

看《美姐》，观人性

看完《美姐》，想，她真的是一部很小众的片子。

想起那天读书会交流时秦老师所说，我们做的就是小众的事情，就只要我们这些小众欢喜，做好事儿就是了。

九十分钟的片子，全部用相机拍摄，有计谋地用角度来展现，顺着铁蛋儿的成长来表现视野，已经很难能可贵了。

更可贵的是，它表现的是人性。

同样的面对传统文化和新生事物的冲击，《百鸟朝凤》和《美姐》表现的东西就不一样。

也许是职业习惯，我惯于从人性角度去分析。

观影会后，有观众问，为什么明明看见铁蛋儿和哑巴女儿结婚时都不乐意，为什么后面就出现了孩子？

我只想说，姑娘，看来您啦是未经人事。

首先，从电影艺术的角度讲，蒙太奇是基本手法，不可能事无巨细都交代清楚。

其次，从生活的角度讲，男女天天在一起行夫妻之事，是迟早的事情。何况人家本就是名正言顺的夫妻，门外还有二老监工，否则早晨出门就会被“男女混双”。而接受传统教育的已为人妻的女人，是不会眼睁睁看着自己的丈夫被打的。兼之，女人，尤其是传统女人，蒙昧未开，一旦与自己的男人水乳交融，是自然而然就产生感情，她们不会去区分这是不是爱情，在她们的字典里，这就是一家人，这从她后来的眼睛里看得出她心里的欢喜。当她一袭红裙，哪怕连拉链都不能合上，她在乎的不是他不知道她的尺寸，而是知道他心里已经有了她，所以她会在床上翩翩起舞。再说，作为女人，她看着自己的姐姐把他害得发疯了，她们一家都是有愧疚感的。而她作为哑巴，她们家也知道她是不能和姐妹相提并论的。尤其是亲耳听到“大神”发声，时间和对象都那么特定。所有人大概心里都认了，这是命。所谓命中注定，便如是。

再者，从感情的角度。哪个男子不钟情，哪个少女不怀春。在农村长大的男孩儿是接受性启蒙很早很原始的，当美姐口对口跟铁蛋儿喂食的时候，美姐已经在对铁蛋儿开启启蒙之路。尔后久别重逢，美姐已是昨日黄花，而大女子活脱脱就是当年的美姐，要叫铁蛋儿不钟情都难。铁蛋儿是用情早用情深，俗话说，情深则不寿。铁蛋儿是自小在二人台的小调浸淫下长大的，他听得是调子，也听的是个中的滋味儿。所以，一旦遇到那个心肝肝儿上的女子，就注定了会一发不可收。而美姐是一个看多了红尘的人，她远嫁大女子，许配二女子，何尝不是用心良苦啊。当三女子一出场又是一个美姐胜当年，铁蛋儿的桌子垮塌是必然的。他不是不知道三女子的一勾一画，就如美姐阻挠三女子进剧团时说的，他和你大姐一起一年多，当你二姐夫又是半辈子，何苦你还要去招惹他？但是当他活生生地面对三女子的热情似火时，他收得住心了，因为他的心已经被情累过了！

是时候回家了……

最后，还不得不说，不仅仅拍摄角度和技巧上乘，匠心独具，单就剪辑和情感过渡之流畅也让人叹为观止――不说别的，就铁蛋儿从最初到剧团时唱的那个哭戏让人不得不动容，后来唱谐剧时，同时可以看到他的心态、表情和家人的生活状态的变化。

有句很俗的话，艺术源于生活而高于生活。艺术不是生活本身，但体现了生活本身。生活的日子太长，艺术只能精炼。其实，人生苦短，慢慢过吧，终归会有好日子的。

而电影艺术就是提炼和加工了的人生，源于生活，而高于生活。没有生活，艺术没有根基。没有艺术，生活无从记录。

不仅于电影。