上一篇文章写了咱们的翻拍剧越拍越糊。
底下就有留言说，不只翻拍啊，感觉现在的国产剧就是难看，远远比不上以前的。
看看最近火的是什么？
《创业时代》。
里面脑残的台词引发全民吐槽↓↓↓
《延禧攻略》虽然流量和收视不错，可大家都知道，都是同行衬托得好。
这部无脑爽剧，也就合格分，跟以前的《甄嬛传》、《金枝欲孽》都差得远。
△魏璎珞性格太现代，升级大多靠女主光环。
还有一些戏，不仅烂，还烂得毫无特色。
于是就这样默默扑了。
别以为只是今年这样，女王我花了几个小时上豆瓣统计，发现：
2010年以后，国产剧8分以上的作品就大为减少。
2000~2009年，8分以上有346部。
但到了2010~2018年，就只有206部。
（其中2017年21部，2018年11部）
而2~5分不合格的作品却大幅增长。
2000~2009年，5分以下只有41部。
可2010年代出产的低分剧，竟高达610部！
（其中2017年就贡献了91部）
△以上单位均为「部」 制图：花痴女王
下面的柱状图会更直观。
2000~2009年区间，8~9分的剧比例远远要多于5分以下。
可到了2010以后，这个比例就倒了过来，甚至这两年已经很少看到优质剧。
（根据数据，从2000年开始，我们的电视剧+网剧大概是500~600部/年，2015年以后有增长，但每年也只是多了不到100部，这产量增长比例远远比不上烂剧的增长比例）
△以上单位均为「部」 制图：花痴女王
这组惊人的数据，让我联想起今年一个很火的词——「消费降级」。
现在的国产剧，就好像我们的生活消费一样，一直在走下坡路。
从审美到剧情，从演技到价值观，和十年前相比，是全方位退步、降级。
这一种可怕的“开倒车”现象，就是发生在娱乐圈里的——
影 视 降 级
△ 制图：蓝蓝
光看数据大家可能没什么感觉，
下面就逐一分析「降级」现象有多可怕。
题 材 降 级
首先，是题材降级。
喜欢追剧的电视儿童，一定都会记得，以前的国产剧题材很丰富。
历史剧，既有拍权谋的《康熙王朝》、《雍正王朝》。
△ 道明叔的康熙是我的童年男神啊
也有借着历史的壳，讲情爱纠葛的《大明宫词》。
社会题材，有讲农民工的《生存之民工》。
别看这剧名字土土的，题材可是相当尖锐，导演是管虎，里面涉及了对农民工歧视、社会不公正的问题。
2005年播出的时候只能在一些地方台看到，后来2013年改名叫《春天里》以及删减了一些内容才上星重播。
△黄渤那时还只是配角薛六，可是已经让人印象深刻
有反映家暴现实的《不要和陌生人说话》。
虽然这部剧一度是我的童年阴影，但是这在当年那个对“家暴”还不了解的年代，它让很多人明白了婚姻里的女人要勇敢反抗。
尺度大一点的，还有讲女性犯罪的《红蜘蛛》。
前阵子有个叫《天朝渣男图鉴》的MV很火，很多人觉得它讲了当代社会女性的困境。
其实像MV里那样的女性被逼上绝路的故事，我们18年前在《红蜘蛛》就讲过。
可现在的剧呢，来来去去，都是狗血的爱情。
职场剧，就是换个职业谈恋爱。
仙侠剧、玄幻剧就是换个时空谈恋爱。
所谓大女主，也不过是谈恋爱的对象多一点而已。
△有人统计过2010年以后的大女主戏，拼的就是喜欢她的男人数量，《武媚娘传奇》《楚乔传》有四个，《扶摇》《那年花开月正圆》有五个，讲女真第一美女的《独步天下》，有九个！！！
题材这么局限，男女之间就那点争风吃醋的小事，拍多了自然很重复。
再看看，这两年口碑很好的几部剧：《琅琊榜》《白夜追凶》《人民的名义》，都不是讲爱情的。
可见人民群众对国产狗血已经失去了耐性。
△这些年不是没有好剧，只是它们数量太少，不足以改变这个被狗血爱情淹没的市场。
颜 值 降 级
题材降级就算了，作为颜狗，如果高颜值，还是可以无脑舔舔屏。
可是，让人痛心疾首的是，现在的剧在视觉感受上，也不停退步。
我们总觉得小时候的美人惊艳，这绝对不是童年滤镜，而是以前的角色，美得有辨析度。
2003年的《金粉世家》，是典型的“红玫瑰和白玫瑰”。
董洁演的冷清秋那么清纯、那么美好。
可是你看到了个性更浓烈的白秀珠，又忍不住爱上她。
同一年的《天龙八部》，是张纪中评价最高的金庸剧。
评分高，是因为每个角色都很贴合原著。
刘涛的阿朱温婉，陈好的阿紫娇艳。
林志颖的段誉，也很符合我们对“翩翩公子”的想象。
那时候，不仅偶像剧的人好看，即使是《大宅门》这种不讲颜值的正剧，女演员也都明艳动人。
她们身上是一种张扬的美。
△宁静演的珍儿
△蒋雯丽演的白玉婷
△何赛飞演的九红
△斯琴高娃的白二奶奶不算大美女，但却霸气十足，印象难忘
海岩曾经说过，为什么大家总觉得以前的角色经典，就因为他们挑演员不仅仅是“好看”，还得有个性魅力。
像徐静蕾演《一场风花雪月的事》时，有很多人嫌她不够漂亮，因为原著里的吕月月是貌若天仙的女警。
可是海岩却看中徐静蕾身上那股倔劲，很像为了爱情奋不顾身的女主。
反观我们现在的戏，选角就只追求“好看”，而且是非常肤浅的“脸好看”。
《一场风花雪月的事》2013年出过新版，女主是ab。
emmm……精致是精致了，但感觉这吕月月是AI演的。
△这剧照给我的感觉又像是一个AI女警了。
这种选角标准，放在电视剧上，就是每个人都美得像一个洋娃娃，眼睛大、皮肤白、身材纤细。
长相、妆容的极度统一，引发了是严重审美疲劳。
现在看剧都像做脸盲测试似的，有时候不看演员表，还真不知道谁是谁。
△2014年的《武媚娘传奇》，华丽的衣服淹没了每个人的个性。
△今年的《苏茉儿传奇》，这三个人分别是刘芊含演的布木布泰，杜若溪演的苏茉儿，和岳丽娜演的哲哲，我的天啊！
演 技 降 级
随着电视剧颜值一起下降的，还有演技。
我们拿金鹰奖做一个纵向比较。
1980年代，得金鹰奖的是《末代皇帝》的陈道明、《济公》的游本昌、《赤橙黄绿青蓝紫》的陈宝国……都是老戏骨。
△道明叔以前也是姑娘们垂涎的小白脸啊
1990年代，是《编辑部的故事》里的葛优、《雍正王朝》的唐国强、《渴望》里的张凯丽……
那时候能拿奖的偶像剧演员很少，那十年间只有《还珠格格》的赵薇。
2000年，拿奖的偶像剧多起来，但水准还是很高。
主打中年观众的，有《金婚》的蒋雯丽、《空镜子》的陶虹。
△蒋雯丽虽然演《金婚》的时候都38了，但还是很灵的。
年轻一点的，则是《永不瞑目》的陆毅，《玉观音》里的佟大为和孙俪。
△《玉观音》里的佟大为和孙俪有种质朴的美。
以前这些拿了金鹰奖的，都是用演技和角色征服人的演员，他们留给我们很多美好的回忆。
可是这几年的金鹰奖，注水不要太多。
2014年的金鹰奖视后，有《花木兰传奇》的侯梦瑶。
剧本身评分就不高，而且也没几个人看过……
侯梦瑶本人，也非常神奇。
入行第一部戏就拍了这个《花木兰传奇》，然后就拿了金鹰奖。
按理说应该是表演天才，可接下来就只拍了几部毫无水花的戏，作品寥寥可数，相信我不说也没人知道这个金鹰奖视后是谁……
△拿了金鹰奖的《花木兰传奇》剧照
当然，侯梦瑶再扑，也只是默默无闻地扑。
今年的金鹰奖才叫一个惨烈。
视帝李易峰，《麻雀》6.3分。
△我承认李易峰的演技有进步，但《麻雀》绝对不是他表现好的一部。
视后迪丽热巴更恐怖，《漂亮的李慧珍》跌到3.2了。
对于这个结果，除了加油，我也没什么可说的。
剧 情 降 级
不过，有时候咱们也不能怪演员，你说剧本身脑残，他们也很难演得好。
以前的剧好看，是因为剧本都是千锤百炼的。
《西游记》是我们百看不厌的童年回忆，全部实景拍摄，拍了六年零两个月，但其实整部剧只有25集。
△全国各地取景的《西游记》剧组。
“剧王”《大明王朝1566》，目前是豆瓣评分最高的国产剧，9.7分。
2007年播的，46集。
光剧本就磨了差不多9年。
即使是《大明宫词》这样写历史同人的，当时的编剧也在努力创造一种新的、属于国产剧的文艺语言。
即便这种创新，在当时有争议，但也是艺术和创造对不对？
写《大明宫词》的时候，电视里在正在重播《我爱我家》和《编辑部的故事》，那是由王朔参与编剧的两部剧，90 年代末，作家王朔正凭着自己的作品影响着语言，当时有评论说王朔以笔创造了最具现代性和最富生机的现代汉语。但郑重和王要说，“我们绝对不要这种语言。我们有一种虚荣。当时说王朔有一种语言上的革新，我们也要有。”（《好奇心日报》）
△2000年播出的《大明宫词》当年因为台词太文艺受到争议，可现在回头看便成了经典。
再看现在的剧，有这样的魄力和决心吗？
大部分的剧都是网络小说里的热门IP改编的，编剧的才华不是用来创造，而是拿来注水。
普普通通的一部小言，就能拍六七十集。
《香蜜》算是今年口碑比较好的仙侠剧，我承认主角演技都不错，可让人忍不住吐槽是这剧里面很多都是强加的副线……
连编剧都承认，一开始只打算拍36集。
《沙海》一样，开播不错，演着演着变成了《张日山传》。
特别出演变成了“特别主演”。
现在看一部剧，都感觉自己上了贼船，前半部和后半部怎么完全不是同一个故事？同一个主角？
连看个剧都要被诈骗，咱们这些消费降级的穷苦百姓，日子是真的苦😭
价 值 观 降 级
除了上面这些，国产剧在2010年以后，还有一点退步非常可怕，就是价值观。
本来我们的剧，应该是随着社会发展，变得更开放、更进步。
但可惜的是，现在的剧，却连十年、甚至二十年前的意识都比不上。
最明显是在大女主的形象变化上。
1995年，刘晓庆的《武则天》是野心家，作为女性她向往权力。
她要争帝位是因为不想把命运再次放到男人的手上。
△1995年版的《武则天》没有字幕，但看剧照就知道这是一个充满生命力的女人。她在剧里多次说过，她要改朝换代。
2000年的《大明宫词》，虽然主线不再是争权夺位，但戏里的武则天，依然有反叛精神。
她把所有的时间都献给政治，就是要反抗“女人不能称帝”这样的传统。
到了2011年的《甄嬛传》，评价很高，9.0，是2010年以后排名前列的戏。
服化道很精美，演员演技很高，故事也不错。
可是甄嬛作为一个“大女主”，并不像以前的《武则天》，她没什么权力欲望。
她渴望恋爱，甄嬛最后走上黑化之路是因为对皇上的爱破灭了，是被逼的。
△甄嬛发现自己是纯元的替身，是她走上黑化的第一步。
可她的白莲花属性，比起后面的大女主又真的不算什么了。
2014年的《武媚娘传奇》，直接把武则天改成了一个恋爱脑。
妈呀，媚娘最大的心愿是做“一个与世无争的贤妻良母”，听到这句台词，武则天的棺材板都盖不住了！
不过，上面还不算恶心，到了8012年，咱们最火的大女主，噔噔噔，居然是《娘道》！
女人生来命贱，生儿子才是正经事，这样恶臭的剧情现在还在播？？？
而且更神奇的是，tm这货还是收视冠军？？？
我们的国产剧为什么会倒退成这样？
原因很复杂，要解释这个，我又得再写一篇文章。
所以在这里只能指出最明显的一点，从2010年以后，特别是最近五年，我们提及流量、IP的次数大大增加。
△很多人把2014年看作是流量时代的开始，因为那一年游戏IP改编的《古剑奇谭》很火，吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬四个人也开始回国带起话题。
流量本身没有错。
错的是把流量当成一切，过度追逐流量的这个时代。
以前能磨出好剧，是因为大家并没有把收视当作衡量这部剧的第一要素。
“从艺术上说，（那个时候）影视行业还是追求文学对社会的干预影响，对人生影响的震撼。
现在已经很难做文学艺术判断了，只做数据判断。”
（海岩，《新京报》采访）
当现在出品人都不在乎剧背后的艺术价值，只看商业价值的时候，自然拍出来都是一堆堆功利而毫无灵魂的东西。
△现在我们的国产剧就犹如ab的眼神一样——空洞。
不过，流量是流动的，资本青睐流量，而观众则有选择流量的权利。
这两年流量比较高的，都是像《琅琊榜》这样没有“流量明星”的口碑剧。（《娘道》忽略不计，电视收视不能说明一切）
而“流量明星”扑街的作品则越来越多：
湖南卫视最低收视是鹿晗和关晓彤演的《甜蜜暴击》；杨洋投资6亿元+大IP加持的《武动乾坤》，最终首播收视率仅有0.33……
△《甜蜜暴击》扑街，顶级流量都带不动脑残剧情。
作为观众，我很乐于见到这一切。
「消费降级」我们可以在生活中找到便宜的替代品，可「影视降级」却意味着我们即使不花钱也要被垃圾荼毒。
国产剧不能再这样烂下去。
最近在反裤衩微博上看到一句话，很适合表达我对「影视降级」态度：
“我们要拒绝吃屎，
而不是习惯吃屎。”
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