一全书结构布局巧妙，大师风范
《红楼梦》所批判的是封建制度对爱情的凌虐和扼杀，所鄙薄的是才子佳人、皮肤滥淫，所歌颂的是儿女真情。《红楼梦》正是深刻地把握了这一独有的艺术创造特点，而其所以要保留以太虚幻境始的楔子，又结之于太虚幻境的“尾声”，恐怕也是因为作者独创的这“千红一窟，万艳同杯”的神话，含射着现实众儿女的悲剧底蕴，有着诗意的象征吧！
不必讳言，小说着力突出的“儿女真情”，是男女主人公贾宝玉和林黛玉 的爱情悲剧。原作用笔很细，处于小说的情节中心，从两小无猜到渐入爱境，也包括耳鬓厮磨，悲喜愁嗔种种小儿女细致的感情纠葛，都写得前所未有的真切细腻。他的伟大的现实主义的作品上投下了一些薄雾似的哀愁的影子。
二《红楼梦》中《林黛玉进贾府》匠心独运
《红楼梦》《林黛玉进贾府》为我激赏！写社会上常有的人和事，写自己熟悉的，。“黛玉进府”作为戏的开端。这一开端，可说是借黛玉眼光，观贾府环境，察贾府人物。观众如同和黛玉一起进入贾府，打量着贾母正房古老然而华贵的陈设，感到“一声咳嗽不闻”的严肃气氛，认为“外祖母家确与别家不同”，是个“不可多说一句话，不可多走一步路”的所在。观众又能够清晰地看到女主人公林黛玉 孤零零的身世，来寄人篱下的身份。然后，透过她的眼睛，一个一个介绍贾府主要人物：众星捧月般出场的仁慈的、权威的贾母，而后介绍了王夫人，接着在众人屏息敛气中突出了王熙凤的笑声；也突出了王熙凤的特殊地位和处世为人的本领，最后，让主人公贾宝玉出场，和黛玉相见，并且以“摔玉”的行动，来初露这个既是宠儿又是叛逆的头角。通过“黛玉进府”还写出了这些人一开始和黛玉的关系：贾母的怜惜，王夫人 的防范等。
王夫人对黛玉说宝玉娇养疯傻样子，已将日后同黛玉情况隐隐伏出。黛玉初见宝玉，便吃一惊，想着像“那里见过”；宝玉亦如此说，宿缘已见。为全书宝玉黛玉爱情主线做了铺垫，此所谓”千里灰线“。
铺叙宝玉装束、面貌更觉动人，却先心中想道“不知是怎样惫赖人物”。反挑一句，文笔曲折生动。《西江月》一词，骂煞纨裤公子。描写黛玉形容，可怜可爱，的是痴情人。宝玉一见黛玉便摔玉哭泣，黛玉亦因摔玉，夜间淌泪。此时之两泪，是一生眼泪根源，且伏后来砸玉、失玉情事。第三回专写黛玉形貌、神情，是此回之主。中间带写王熙凤 、迎春、探春、惜春，是因主及宾，故亦写及装束、仪容，又带出王夫人、邢夫人、李纨及宁荣二府房屋、家人、小使、丫鬟，即点出袭人、鹦哥、王嬷、李嬷等人。末后带起薛宝钗家。看他不慌不忙，出落次序，有极力描写者，有淡描本色者，有略言大段者，有宾有主，有宾中之主，宾中之宾：笔墨笼罩全部。
写自己熟悉的，艺术家，莫不是这样做的。曹雪芹、施耐庵是这样做的，托尔斯泰、巴尔扎克是这样做的，高尔基、法捷耶夫也是这样做的。正是由于他们对他们的写作对象了解、熟悉，才写出了他们那些卓越的感人动人的作品。如果曹雪芹对他笔下的贾宝玉、林黛玉 、薛宝钗等等人物不熟悉，对当时的社会情况，对大观园里里外外的生活不熟悉，他能写出那么一部人物众多而又鲜明，内容复杂而又丰满的《红楼梦》来，是不可设想的。稍有创作实践的人，也都会从自己的亲身经历，体会到这一点：写自己熟悉的。
三 在灵动的情节推进方面，写出人物的变化来
曹雪芹对贾宝玉对林黛玉 的内心情感的变化，则使用精雕细琢的工笔画手法，具有淡雅含蓄、柔和抒情的格调。随着他们爱情的加深，危机阴影的笼罩和悲剧结局临近，情绪渐次浓重而强烈。“晴日玉生香”表现少年时期“两小无猜”的纯情；“蜂腰桥传心事”、“紫鹃情词试莽玉”表现的是鲜明的痴情；黛玉焚稿和宝玉哭灵则表现出极其强烈的刻骨铭心的、至诚至勇的至情。在充满浪漫主义色彩的奇情幻境中，把贾宝玉对林黛玉 的内心情感外化，并充分加以推展、延伸，达到饱和点。
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