宏观来讲，一切文学作品都是写作者的“自传”。不管是小说、散文、诗歌还是杂文、时评，还是其他体裁的作品，全部都是，无一例外。
这里所说的“自传”，并不是说读者看了文学作品就能知道作者的生平事迹、兴趣爱好、择偶标准等等，而是从字里行间中或多或少地窥探出作者的三观、创作理念、人生理想等等。而这些方面的特征，是极具作者个性特色的。全面了解一名作者，这些特征要远比干巴巴的事迹有价值。
具体来说。散文作品，多描写真实的事迹和感悟，通过阅读能够很直观地知道作者人生中的际遇以及他的思考，亦能察知作者的人生态度和心境。如张中行先生的《负暄琐话》，描写了三十年代前期以北京大学为中心的旧人旧事，记述他与民国学者的交往以及对他们的评价，涉及人物有胡适、马叙伦、马一浮、熊十力、林宰平等。通过这些散文，读者了解到张中行在北大的生活、学习故事，还顺带从一个侧面看到了民国的学术氛围和大师风度。这当然属于“自传”。
余秋雨的《文化苦旅》《山居笔记》等所谓“文化散文”，记事很少，感慨尤多。读者固然无法窥探作者隐私，但也可读出余秋雨的文化使命感，以及他的爱恨，他的性情志趣，这算不算“自传”呢？
小说作品。众所周知，小说都是虚构的，但是一个作者不可能在与世隔绝的情况下写出一部优秀小说。小说想要写得好，必须有生活基础。如果路遥没有一个清贫得几乎让他发狂的少年时代，他如何能写出孙少平在逆境中的自卑与隐忍呢？《平凡的世界》如果换做一位高干子弟来写，断不能打动全国千万读者。平心而论，路遥的文笔一般，但他笔下的人物和情感都太真实了，主人公孙少平身上有着太多他自己的影子。不朽巨著《红楼梦》，其艺术魅力震铄古今，曹家由盛及衰，从“鲜花着锦、烈火烹油”到“忽喇喇似大厦倾”，前后的生活场景，人物内心的纠葛，不是亲身经历过的人，哪些写得如此有感染力。这也是红学家认为《红楼梦》是曹雪芹“自传”的理论依据。
也许有人会提到郭敬明之流了，很明显，他不可能有过《梦里花落知多少》里的情感经历。他一男儿身，以女性第一人称写爱情故事，一般人难以做到，但后来的事实也告诉了我们他是如何做到的。至于《小时代》里闺蜜间的爱恨情仇，《悲伤逆流成河》里的学生堕胎，他郭敬明要是亲身经历过就是恐怖故事了。所以说，我们从郭敬明的小说中无法看到他的真实经历，只能看到他的三观和趣味，是优是劣，自有公论。这也属于“自传”的一部分。
再谈武侠小说、鸳鸯蝴蝶派小说、悬疑小说等，想要从书中窥探作者生活的影子几乎是不可能的，但仍然可以从中看出作者的价值取向和爱情观。对待兄弟和家国，古龙冷金庸热，婚内出轨这种情节琼瑶写得出，但张恨水肯定写不出，所以这些小说也属于“自传”，只是程度不那么深罢了。写这类虚构程度较高小说的作家，往往有丰富而专门的阅读量，历史典籍、诗词曲赋、才子佳人戏剧等等，他们笔下的故事或许自己没有亲身经过，也没有亲眼见过，但或许都能从古书中看到影子，他们吸取古人精髓，再经主观加工，就成了全新的故事。而那些古书也都是古人的“自传”！
其他文体散文、戏剧、时评等，哪个不带有作者鲜明的个人特色呢？哪个不对读者了解作者有帮助呢？所以，一些文学作品都是作者的“自传”，广义的“自传”。
喋喋不休说到这些，明白人或许已经明白我想表达的内核了，即标题所言：真实性，优秀文学作品的基石。我个人的文学观点，真实性是所有优秀文学作品所具备的共同特点。真实性强的文章未必就一定是佳作，但佳作肯定不缺真实性！
那么何谓真实性呢？简而言之，就是写自己的故事，或者是自己所见闻的真实故事，抒发自己的真实情感，直白地表达自己的观点。没有人会比你自己更了解自己，没有什么写作比表达心声更容易的了。瞎编故事，矫揉造作，徒具形而无神，或能一时受追捧，但绝不会真正地打动人。
构思小说，想要每个情节都自己亲身经历过那显然是不现实的，一个人不可能有那般丰富的人生经历。但是也不能凭空臆想。不写自己的故事，但你可以去用心感知别人的故事，然而引为己用。路遥为了写好孙少平矿工生活一段，就亲自去矿工生活了一段时间。罗广斌、杨益言为了写好《红岩》，也曾亲自去重庆渣滓洞，体会过一段囚徒生活。推广到艺术领域，演员为了演好戏中的角色，先去体验生活是常有的事，段奕宏为了演好《烈日灼心》，曾在派出所呆了半个月，近距离模仿基层干警的生存状态。
艺术的真实性是一种独特的魅力，它毫不花里胡哨，又不露痕迹，但就是能打动人，它能剔去艺术品斧凿的痕迹，拉近与受众的距离，从而潜移默化地感染人心。所以，如果自己生活阅历不够，不如多观察，认真体察或者亲身体验是想要描写的人物的言行举止和心理状态。
一部好的小说，不可能写的都是作者自己的事，也有他看到的别人的事，或自己想做而没做的事，或真实呈献，或换个外壳，或换个结局，但他的内核是真实的，形式的拼凑的。
如上所言，那么人生阅历少的人，自己没经历过大风大浪，也没见过大风大浪，是不是就写不好文章了呢？非也。没有阅历，可以阅读。就像前面提到的武侠作家、鸳鸯蝴蝶派作家，从他人书中取材。取材并不是机械的套用，而必须用心感知，从他人的故事中获得共鸣，有所感悟之后再化用。这个化用的过程就好比砌房子，别人的故事就是砖和水泥，用得怎么样，看心意，看创意。
我高中至大学时曾经写过一部校园长篇小说，里面的情节荒诞而扯蛋，在我身上根本就没发生过，但那都是真实的，高大上的人物是我想做而未能做成的，完美的爱情结局是我为自己情感打的补丁，合资开饭店则是我所目见的几位学长的真实事迹。写真实，才信手拈来！所以我希望写作者们，尤其是简书里的签约作家们，在你们写下“我有一个朋友”或“我有一个闺蜜”时，反思一下，是不是真有那么一个人？不是你朋友你非说成是你朋友，朋友四十岁你说成五十岁，两个朋友的事迹你合到一个朋友身上来，这都不是问题，问题是那个人到底有没有真实存在过？
至于写散文、杂文、诗歌，遵循内心的想法吧，不要装。卢瑟怎么装也装不像成功人士，单身狗怎么装也装不像情场老手，明明是社会中的菜鸟，非要装成一个导师，指点这指点那的，累不累呢？装得了一时，装得了一世吗？受众认知水平是低，但你不能欺骗他们，他们总会长大，总有一天会看清你的真面目。
兴之所至，吐沫横飞，不知不觉又写了这么多废话，我对我自己这张嘴都无语了！但这也是真实的我，不管做人还是为文，不装，挺好的！
真实性，只有三个字，但其内涵之深，我这篇破文也只是言及皮毛，具体还得写作者自己去领悟。敬告写作者们，受欢迎程度从来不是一篇文章好坏的标准啊，但如果你的追求仅限于此，那——那就这样吧。
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