首先，祝贺《水形物语》获得第90届奥斯卡金像奖最佳影片和最佳导演的获得者。

第一次接触到这部电影是在大概一年前的外国网站上，依稀记得那一个不到两分钟的短片的名字好像是什么“世上竟有如此美丽之生物”，并且视频全篇都没有提到电影名，被那种怪异之美的我震撼到了的我还费了老大的劲在评论中翻出了电影的名字，那时候去到豆瓣上搜，连词条都没有创立，只有一个评分不到50人的原版书的链接。

说这件事是想说明，我对《水形物语》的预设印象是非常好的，因为他甚至是集合了所有我喜欢的电影特点：人兽恋，成人童话，暗黑隐喻，精致复古，奇幻色彩，迷离浪漫……

然而，在无数次网络刷资源终于等到一饱眼福之后，却只涌出一种oh，It's okay的感觉，不禁怅然若失。

1、女主形象太过脸谱化

电影在宣传过程中有一句很浪漫的句子，

Love is about two weirdos cuddle together.

多么美丽的文字啊，然而还原到电影之中，我却挑剔的发现，女主角角色的设立，仿佛只是服务于这段爱恋的一个符号甚至工具，由于“人鱼男”的形象已经成为点睛之笔，所以导演没有再大费心思的去使女主的人设更加丰满，一个“哑女”的设定看似为这段人兽恋注入了合理的动机，但仔细想想，又很难令人信服，（至少很难让我信服吧）。包括和房东的争执，对上级F ck you的手语，我们只看到了行为，却没有看到人文本身的动机和魅力。虽然导演已经选用了一个不那么漂亮的演员来“去脸谱化”了，但，显然还是不够。

2、剧情套路

什么是好的电影？我们可以说出各种各样的理由，启发的，愉悦的，教育的，艺术的等等，而在我看来，我对好电影的一个重要评判标准是他的惊艳度，就是说他能带给我多少反常规的思考，能够怎样把一个看似普适的价值逆转，能够如何带着你猜测结局如何然后再猛抽你一记耳光告诉你你想错了，能够如何不墨守成规的让人大跌眼镜。在这些衡量维度中，大卫芬奇的《搏击俱乐部》做到了，诺兰的《记忆碎片》做到了，奉俊昊的《母亲》做到了，甚至标准放宽一点，连本届奥斯卡的陪跑电影《逃出绝命镇》都做到了，只可惜，《水形物语》，让包括我在内的大多数人从一开头就猜到了结局，他没有做到。而所有所谓的政治隐喻，也不过停留在表面，总的来说就是，不够高级。

3、猎奇度不足

相信不少人看这部电影都是冲着“人鱼男”这个角色去的，我不算什么德托罗德粉丝，也是看过这部之后才去看的《地狱男爵》，但当我发现预告片只是把所有有“人鱼男”的戏份剪在一起来吸眼球时，心里有句妈卖批不知当讲不当讲。

当然，除了“人鱼男”形象的猎奇，还有人物历史背景（背后的宇宙），他的”特异功能”，哑女身世背景与“人鱼男”的前世联系（比如说哑女是在水中被找到的，脖子上的伤痕很像是人鱼男的抓痕），解释人鱼男的生存条件及反应机制（即为什么一会强一会弱and需要泡浮藻水）……你可以反驳说步子大了容易扯着蛋，然而，这才是观众想要的啊。

最后的最后，还是感叹一句，这么美丽怪异的黑暗童话式的浪漫故事，怎么就这么宛若众人了呢，唉！

当然，如果要用一句话来评论这部电影，我还是会说——一部中规中矩的奥斯卡最佳影片获得者。