平生慷慨谁人右？腹储兵甲称首。箭惊飞、射虎谁雄？匹马短衣豪酒。本思寻、阁里图功。薄运死身辞咎。羡乡翁、名利无心。到老也、儿孙负柩。
这是几年前在聊斋时填的曲，那时候只是懵懂的知道了诗词格律，更不明白曲是什么。初学时只一味追求平仄，写的东西读起来当然硬梆梆的。始终找不到门径，一只脚还没踏入呢，就想着退缩。幸好遇到了一群良师益友，尽管隔着网络不知道他们是何种面孔，尽管最后没有了任何的联系。
我已经忘记了是谁出的题，只依稀记得她的点评。她告诉我填曲标题也很重要，需要规范，元散曲的题目有三部分组成：宫调、曲牌、内容提示。比如马致远的一套散套《双调•夜行船•秋思》，“双调”是调式，“夜行船”是第一支曲子的曲牌，“秋思”是内容提示。如本作者的曲子完整标题就不是“黑漆弩”而是《正宫•黑漆弩•冯唐渐老，李广难封》。
正宫•黑漆弩•冯唐渐老，李广难封
平生慷慨谁人右？腹储兵甲称首。箭惊飞、射虎谁雄？匹马短衣豪酒。
【幺】本思寻、阁里图功。薄运死身辞咎。羡乡翁、名利无心。到老也、儿孙负柩。
既然说到了宫调，有些东西还是需要讲明白的。宫调相当于我们现在的音节。本曲牌为“正宫”，宫音相当于简谱中的1。正宫（黄钟宫）相当于现代音乐笛音色的A。而这样的音调即决定了曲牌韵律和声情表现。而我填的曲属于正宫，可以把故事的感情旋律以及氛围，定在“惆怅雄壮”上。这也是“正宫”曲牌的追求韵味。其实日后在填词填曲的时候，都可以看下词牌或者曲牌前面的宫调是什么，这样能快速了解其词牌或曲牌的主要韵味和故事感情格调：是压抑，是忧愁，是悲伤，是喜悦，是轻快，是愤怒，是雄壮，是典雅沉重，是绮丽妩媚，还是悠扬呜咽等等。目的只有一个，再去唱曲子唱词牌已经不可能了。但是准确的掌控词牌或者曲牌的感情专属格调是必须的。
我很少填曲子，大部分时间在律绝以及小令中逡巡徘徊，要讲明白元散曲，对于不懂乐律的我是一件很难的事情。不过一些简单的东西，倒是可以说说。
元曲这两个字的范围非常大，不仅仅包括散曲。当然，这儿只简单说说散曲。散曲，是不带科白的，它分成小令以及散套。1.小令，是格律诗歌的曲中的一种体裁。小令即单只曲子。2.散套：是由多首小令组合而成的一种曲的体裁，也叫套数。
散曲的基本特点：
（一）曲调方面
1.每一个曲调（曲牌）都属于一定的宫调。这是词不太讲究的。宫调是表达曲词的情感的，属于音乐范围，有所谓的八十四宫调之说。北宫共有六宫十一调。但是实际上，常用的也只有九个宫调，即“五宫四调”，合称九宫。基本情调大体如下：
正宫——其音惆怅慷慨。所载曲牌，北曲43，南曲120，常用者有《醉太平》《叨叨令》《塞鸿秋》
中吕宫——其音高下闪赚，所载曲牌，北曲56，南曲144，常用者《朝天子》《红绣鞋》《山坡羊》《卖花声》
南吕宫——其音感叹伤悲，所载曲牌，北曲33，南曲178，常用者《阅金经》《四块玉》《干荷叶》
仙吕宫——其音清越绵邈，所载曲牌，北曲81，南曲294，常用者《寄生草》《一半儿》
黄钟宫——其音富贵缠绵，所载曲牌，北曲55，南曲116，常用者《节节高》《昼夜乐》
大石调——其音风流蕴藉，所载曲牌，北曲48，南曲160，常用者《初生月儿》《阳关之叠》
双调——其音健捷激袅，所载曲牌，北曲113，南曲81，常用者有《沉醉东风》《寿阳曲》《殿前欢》
商调——其音凄怆怨慕，所载曲牌，北曲41，南曲163，常用者《梧叶儿》《玉抱肚》
越调——其音陶写冷笑，所载曲牌，北曲45，南曲111，常用者《天净沙》《小桃红》《凭栏人》
2.每一个曲调只有一段。不像词那样有单调，双调，甚至三叠四叠。如果一曲意犹未尽，可以加“幺篇”。“幺篇”就是同一曲调再加一遍，再加时原曲调名就不写了，写作“幺篇”或者一个“幺”字。南曲则写作“前腔”。
3.同一宫调的曲调（曲牌）可以连用，以表达较丰富的内容，形成“带过曲”或者“套数”。
4曲调名是确定该曲结构形式的。这就有以下几种现象。
【一曲多调名】
红绣鞋——朱履曲
喜春来——阳春曲
朝天子——谒金门
潘妃曲——夜行船
【一名多宫调】
端正好——正宫、仙吕宫
上京马——仙吕宫、商调
红芍药——中吕宫、南吕
须注意，两宫调的同名曲调，内容和形式并不相同。
（二）字句方面
1.有衬字
也就是在曲调规定的字数定额之外，为了补足语气或描摹情态，增加一些不占“重拍子”的字词。衬字可多可少，不太限制。大体是，用于句首，实词虚词皆可；用于句中，只用虚词；句末无衬字。小令衬字少，常常不用；套曲的衬字多一些；剧曲则较普遍。
2.有增句
明朱权《太和正音谱》说：句子不拘，可以增损者，一十四章。
如
正宫：端正好，货郎儿，煞尾
仙吕：混江龙，后庭花，青哥儿
南吕：草池春，鹌鹑儿，黄钟尾
中吕：道和
双调：新水令，折桂令，梅花酒，尾声
3.有衬音
这是少数曲子中的特殊现象。王力先生称之为“语法上的衬字”《汉语诗律学》，主要体现在《叨叨令》等少数几个曲调中。
（三）声韵方面
1.声
（1）入派三声。即北音散曲中没有入声字。
（2）平分阴阳。即北音散曲中的平声字有阴平阳平之分。
（3）去声独特
去声自为一类。在曲子中，上声常常可以代替平声，有时同一位置，即可以为平，也可以上，但是去声不行。
去声可以独押。
2.韵
（1）.平仄通押
诗词中的押韵都是平归平，仄归仄的，界限分明。曲则是完全突破，除了个别全平或者全去以外，基本都是平仄互叶。不过较多的是，何处押平，何处押仄，以至何处押去，也都有明确规定。
（2）一韵到底
一个曲调从头到尾都只押一个韵部，中间不换韵。
（3）.不忌重韵
3.押韵以《中原音韵》为准。
（四）语言风格
1.语言通俗，常用口语俚语。
2.体例多样。不像词那样分成两大派而有所谓的“乐府十五体”。如丹丘体'宋近体，黄冠体，承安体，盛元体，江东体，西江体，东吴体，淮南体，玉堂体，草堂体，楚江体，香奁体骚人体，俳优体
3.修辞求巧
在运用修辞技巧上，如叠韵体，顶真体，叠字体，嵌字体，反复体，重句体，连环体等。对于对偶修辞，不限于两句一对的正对，反对，流水对，而是三句，四句，以至更多的句子，甚至隔句，首尾都可对。
（1）.合璧对。即两句对者。
如忘忧草，含笑花。
（2）鼎足对。即三句对者。
如和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。
（3）联璧对。即四句对者。即四句对者。
如苍猿攀树啼，残花扑马飞，越女随舟唱，山僧逐渡归。
（4）.联珠对。即多句对者。
如自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼，见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。（每句的前三字都是衬字）
（5）扇面对。即第一句和第三句相对，二四相对。
（6）鸾凤和鸣对
即首尾相对。
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