壹、作者小传
寇凖（961-1023），字平仲，华洲下邽（今陕西渭南）人。太平兴国五年（980）进士。累官至中书侍郎同中书门下平章事。二次罢相，封莱国公。乾兴（1022）初，为丁谓所搆，贬雷州司户参军，卒于贬所。有《寇莱公集》。存词五首，以《江南春》较著名。
1、中书侍郎：中书侍郎，古代官名，是中书省的长官，副中书令，帮助中书令管理中书省的事务，是中书省固定编制的宰相。
2、同中书门下平章事：简称同平章事，同平章事初用于唐太宗时。自高宗永淳元年（公元682年）始，实际担任宰相者，或加以同中书门下平章事的名义。中书、门下二省本为政务中枢，同中书门下平章事即与中书、门下协商处理政务之意。宋初，犹沿用为宰相官衔，至元丰改制时废。
3、莱国公：中国古代大臣的封爵名称，获封的人物包括唐朝贞观年间兵部尚书、尚书右仆射杜如晦，宋朝时期的宰相赠中书令寇凖以及吕蒙正等。
4、丁谓（966~1037）：字谓之，后更字公言，两浙路苏州府长洲县（今江苏苏州）人，祖籍河北。北宋宰相、奸臣。与王钦若等人并称为五鬼。
贰、作品赏析
踏莎行·春暮 寇凖
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
总评：这首词题为“春暮”，通篇都是写女主人公在红英落尽、芳歇春去的时节中的伤感，似暗寓一种青春易逝、美人迟暮的情绪。词从晚唐五代以来，受温庭筠、韦庄“香软”风的影响，写闺情、相思之词往往旖旎缠绵。寇凖此作在词风上显然深受温、韦的影响，所发也不过是“儿女情长”的闺怨之思。
细评：本词上阕写景，下阕写情。上阙写景运用了从一般到具体的手法，“春色将阑”是对春暮的总体概括，莺声渐老、红英落尽、青梅成果都是春天即将过去的具体情状。接着景由室外转向室内，细雨蒙蒙中的屋舍华美，静无人声，屏风半掩下，沉香袅袅，以动衬静，更显室内悄无人数。
密约沉沉，指过去互诉衷情，暗约佳期，可如今一切石沉大海，杳无音信，女主人公为情所苦，失去悦己者，连镜匣都不打开，无心打扮。倚楼远望，可目之所及只是长空暗淡，芳草连绵，而翘望着的那个人，却始终不见归来。
我评：遣词造句的功底比起王禹偁那首却是老练很多，有暗喻、用典、引用等等，看得出作者文学功底很深厚。词句精致工整，文笔清丽流畅，但是文风旖旎香软，通篇作妇人语，妮子态，不能打动我心。苏轼《蝶恋花》和这篇很像，“花褪残红青杏小”和这里的“红英落尽青梅小”有异曲同工之妙，但是“花褪残红”比“红英落尽”更加接地气但不显粗俗，没有堆砌辞藻的矫揉造作；苏词结尾是“天涯何处无芳草”，与寇词的“长空黯淡连芳草”都有芳草出现，但苏词更大气豁达，读来顿时郁气尽出，心胸顿时开阔，而寇词只是单纯抒发闺怨之情，立意高下立判。
江南春 寇凖
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，萍满汀洲人未归。
古评：南宋胡仔在《苕溪渔隐丛话》中说过：“观此（指《江南春》）语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类，盖人之难知也如此！”
总评：这首词通篇用语大都是诗词中的传统意象，词的意境也是化用前人的，似乎无甚新意。然而它又是那么清丽婉转，柔情似水，饶有韵味。本词大量化用南梁柳恽名曲《江南曲》：“汀洲采白萍，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春华复应晚。不道新知乐，只言行路远。”
细评：“波渺渺”化用温庭筠《望江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”；“柳依依”化用《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”；“孤村芳草远”暗用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋；“斜日杏花飞”是典型的江南暮春残景，江村日暮，有如美人娇面的杏花在无力东风中纷纷飘落，满天满地，这景极美极艳，艳美中又带有几分凄凉之感，透出一种“无可奈何花落去”的伤感。
作者前四句都是写景，实际就是为了说出“江南春尽离肠断”这层意思，前面写景层层铺垫渲染，这句直抒胸臆，显得情意深挚。“萍满汀洲人未归”直接化用柳诗“汀洲采白萍，日暮江南春”。古代女子有采萍花赠情人的习俗，如今正是“萍满汀州”之时，多情的女子有意采掇萍花，赠与心上人，可叹“王孙游兮不归”，言外之意，自己的青春年华就如那“斜日杏花飞”，在孤寂落寞中虚掷了。
我评：寇凖可能由于本身是读书太多的缘故，写起词来特别喜欢化用前人诗句，使用意象暗喻等等，虽然显得用词水平很高的，但是读起来未免有些云遮雾绕，繁复曲折，或者说匠气过重吧，缺乏新意。而且写作及其格式化，总是上阙景，下阙情，还总是借妇人口叹男儿愁，不够大气。
二零二零年三月十四日暮
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