https://img.haomeiwen.com/i16537557/85d66a550a1a547d.png?imageMogr2/auto-orient/strip%7Cimag很早就知道孙方友，因为他是一个成就卓著的作家。
在国内许多报刊杂志上，他的名下总是演绎着那些写不尽的民间传说和传奇故事。
那时年少的我，因为对此不感兴趣，所以在很长一段时间里，我是只闻其名，不解其人。
两年前在省文学院听了他的一堂课，我才开始对其刮目相看。
在决定采访孙方友之初，我拟定的标题是《听孙方友谈小小说》，因为孙方友是公认的小小说大家。
在阅读了孙方友的《虚幻构成》和《贪兽》两本书，进而又采访了作者本人之后，我便想到了现在这个标题——陈州奇人孙方友。
孙方友的确是个奇人，一个从陈州走出来的奇人。
他从一个只有初中文化的农民，自豫东那个偏僻小镇一路走来，演过样板戏，干过临时工，卖过冰棍，打过土坯，还跟侯宝林学过相声。
凭着手中一支健笔，不仅在中国当代文坛独树一帜，还创造出一片独特的文化地域——陈州。这片包公当年匆匆而过的古地，八百年后在孙方友的笔下大放异彩。
我来到东风路上孙方友的家里。 刚一落座，我便和孙方友兴奋地谈起他的书和书中所写的神奇之地——陈州，我们共同的故乡。
我家曾经住过的几个地方，不论是鲁台、曹河还是五七干校，他都非常熟悉。
而他书中写到的许多地方，比如太昊陵、关帝庙、环城湖等等，我也耳熟能详。 我不无惭愧地说，以前没有认真读你的作品…… “
孙方友笑着说，我是以一个家乡记录员的身份写陈州的，与年轻作家们的民间写作不一样，多年来我就生活在其中，我像熟悉自己的眼睛和气息一样熟悉那里的一草一木。
1993年以前，我一直住在新站。在那儿，什么活儿都干过，还演过戏，演遍了那一带所有的村庄，中篇《艺术皇冠》写的就是那段生活。
后来搬到周口，住在关帝庙北边的一座楼上，站在五楼的阳台上，就能看到关帝庙那绿色的琉璃瓦在阳光下闪闪发光。
那些逸闻趣事、民俗掌故、志怪传奇，好像就在你的身边飞舞着。 ” 看得出你小说里的戏剧化因素，譬如高潮和气氛的烘托，好像一阵紧锣密鼓，很热闹也很让人悬心。
还有语言的精短、口语化，流淌在小说里的那种节奏感，属于民间艺术的语言。
你写了很多民间艺术、艺人的题材，如《陈州影戏》、《海氏花局》、《泥兴荷花壶》等，都写得很细腻。
你是查阅资料，考察了解得来，还是直接参与过？
“很多我都直接经历过。22时去新疆，流落在石河子、奎屯、伊宁、霍城等地，体验过各种各样的生活和苦难。
我的小说是从陈州那块宝地上，从生命的历练里生长出来的。一个作家没有十年的功夫是出不来的。
毕飞宇说过，短篇小说是烤出来的。我的那些几千字、一两千字的小说，也多是经历了漫长的酝酿，寻找震撼点，打磨出来的。”
你的笔记体小说多写陈州，当初是出于怎样的考虑？
涉足文坛十多年后，我在困惑的心态中打出了笔记体小说这面旗帜，确实想创造出一片文化地域，一片只属于我自己的领地。
那时候还没有“陈州笔记”这个概念，只因为我是陈州人，所以一写笔记体小说就爱把场景安放在陈州。
这样做的目的主要是因为环境熟悉，描写起来心中不虚，没想到后来竟形成了《陈州笔记》系列，构成了我创作的主要成份。
《陈州笔记》 文化发展出版社 短篇小说是小说门类里面极具因素的一种体裁，孙方友对短篇小说艺术上的追求，更明显地在这一点上体现出来。
他善于在不多的文字里讲述一个一波三折的故事，而在故事之外，又给读者留下一个充分想像的空间，如《雅盗》、《神偷》、《刺客》等。
故事里包含着深厚的文化内涵，是孙方友小说的另一方面。
如《刀笔》里的孔祥斋，他深得中国文化的真谛，坦然而智慧地面对两江总督曾国藩，使曾听候他的摆布，为之研磨。
孙方友的小说使生于斯、长于斯的人们备感亲切，也让未到此地的读者心生无限向往——
那是怎样一片神奇的土地啊！伏羲、女娲、神农氏均曾在此建都，太昊陵远近闻名。孔子曾三次来陈游说，绝粮七日仍弦歌不止。
李白、李商隐、苏轼、苏辙等文人墨客都曾在此游历赋诗。 孙方友说：“我生于此，长于此，从小就吸吮着传统文化积淀中的精华，常常为那些数不尽的民间传说而惊叹不已。
从事文学创作之后，我便开始有意探索这些美丽传说中的神秘色彩，并极力将众多的民间传说和民俗文化融入作品之中，以报家乡对自己的养育之恩。”
十多年来，孙方友借陈州这块宝地，以发掘历代掌故、民俗、轶闻趣事、志怪传奇为能事，立创意于继承之中，化古朽为神奇。
他创作的陈州笔记系列小说，不仅上过《收获》、《花城》、《作家》之类的前卫刊物，还多占据《人民文学》、《北京文学》、《天津文学》等刊的重要位置，并有三十余篇被译成了英、法、日、捷克等文字。
听我向同事介绍说他是写小小说起家的，孙方友笑了，他说：“其实我原来是写中短篇的，后来因为小小说的名气太大，把别的都给盖住了。”
说起当前的小小说创作，孙方友显然感慨良多，他说： “2000年以后，微型小说已开始向两个方向发展。一部分作家与刊物开始倾向于市场，另一部分仍然坚持精品化。
精品化的目标非常明确，就是作家写精品，刊物选精品，努力为这个初生的文体增加光辉，让它能光明堂皇地与小说的另三个家族并驾齐驱。
坚持市场化的目的也十分明确，那就是赚钱。现在的问题是赚到钱以后怎么办？又有两个倾向：一个倾向是鼓励和支持精品创作，一个倾向是更市场化，赚更多的钱。
后者只顾借这个文体捞钱，却忽略了承载这个文体存活的基石。这当然是一种*商的低劣品质，很有可能会将这个本来还很脆弱的文体引向死亡。
这无疑应该归罪于两方面：一是刊物的错误引导，二是我们的小小说作家普遍缺少一种承担的意识。
有些小小说作家从事文学创作的出发点本身就带有很强的功利性，这必然会导致'泡沫写作'、'快餐写作'的大量涌现，不但严重阻碍了小小说的整体前进，而且削弱和影响了这种文体在受众心中的档次。
以至于让很多文学爱好者都以为小小说好写，将小小说当成了习题，练一练，粗制滥造地发几篇。渐渐地形成一种恶性循环，无形中将小小说在读者的心中降了格。”
“那怎么样才能去掉这种普遍观念呢？”
“就是要打造精品，让那些文学见习生望而生畏，不敢轻视！这是我们这个文体追求的目标，只有达到了目标，才能与另三个小说家族并驾齐驱。”
你认为小小说好写吗？我问。
“我说小小说不好写，经典之作更难写。”孙方友肯定地说，“好文章是烤出来的，不能草率处理拈笔就写，但也不能束之高阁，要经常拿出来'烤'，烤的遍数多了，功夫到了，一个精品自然也就出来了。
大家只要抱着鲁迅先生的'选材要严，开掘要深'的精神，我想小小说创作的整体阵容将会很快抬升到一个新的层次。”
到底是微型小说名家，说起微型小说就一发不可收，其爱之深，由此可见一斑。
这时我不由想起墨白（著名作家，孙方友的三弟），便笑说：“前天在飞天奖的颁奖晚会上看到墨白了，很高兴他荣获优秀编剧奖。
看上去他比以前壮实了，请向他转达我的祝贺。”
孙方友开心地笑了：“谢谢，我一定转告。虽然以前我也获得过飞天奖， 但那是团体奖。作为个人荣获优秀编剧奖，这在咱省还是第一次。”
一门出了两位名家，作为带头人的长兄，该是怎样的欣慰与自豪啊！
最后孙方友还告诉我们，作为我省作家访问团的成员，他们兄弟二人将于近期出访欧洲。
这个陈州奇人，已然走向了世界。
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