慢综艺走得一点也不慢。
湖南卫视《中餐厅》刚以全国网十一连冠、超25亿播放量的收视成绩收官，《亲爱的客栈》无缝接档，与此同时，东方卫视、江苏卫视、浙江卫视也先后“安营扎寨”，形成“一家客栈、两栋旅社、三个院子、多处改造”的阵势。
慢综艺的制作团队一边栩栩如生地给大众编织着说走就走、世外桃源、无人干涉的梦，另一方面也坦诚时机、竞争与利益的重要。《中餐厅》导演王恬认为，“任何一次潮流中，同类型的电视节目往往只能容下前2位，而且往往是第一位占据了绝大部分的收视和制高点的口碑。”
确实，慢综艺长着一张人畜无害的纯真脸，尤其是正在成为风口的生活观察类慢综艺：山脚海边才是向往的生活，没有刻意的脚本，可以随性、允许平淡，人与人的关系回到合作与分享，争分夺秒的精英竞争观念被文火慢炖的田园太极取代……这样的慢综艺无疑是治愈的，但也是被制作团队包装出来的概念，事实上，无论是参与录制的嘉宾，或是制作团队、招商宣传，没有谁真的慢下来了。
▲录制《亲爱的客栈》首日，刘涛依然紧锣密鼓地张罗大小事情，慢综艺需要嘉宾改变原有生活习惯吗？
慢综艺的原生矛盾注定了争论不会平息。大步流星的慢综艺，究竟是趁热照搬，囫囵吞枣般的吃相难看，还是立足现状，顺水推舟般的审美迭代？一哄而上的慢综艺们，真的理清了从制作到风格再到意识的生产逻辑吗，否则，再治愈的诗和远方，也无法治愈慢综艺的“内在虚无主义”。
>>>>内容乏味？后期花字解不了叙事的围
现下，仍在摸索叙事方式的慢综艺不免让人察觉其内容的空洞。真实与无聊只是一线之隔，核心问题在于该如何权衡记录与创作。
相对而言，以《奔跑吧》、《快乐男声》等为代表的快综艺在叙事方面几乎是重塑性创作：编剧安排侧重角色性格、以紧张晋级的游戏规则推动情节发展，同时搭建明确的胜负优劣评价体系。冲突性和节奏感保证了快综艺的“好看”，而慢综艺所追求的“回味空间”恰是放弃了快综艺的叙事方式：节目整体框架成型后，最大程度放任角色关系自由发展，以记录的手法还原人与人、人与空间、人与时间的互动。
▲《花少3》在探索慢综艺的过程中，因为过于相信自然发生，导致叙事散漫，收视惨跌。
从《爸爸回来了》、《偶像来了》弱化竞争、放大观察的慢综艺尝试，到《我们15个》、《花儿与少年3》去脚本化暴露出“流水账”的致命问题，再到《向往的生活》、《中餐厅》、《亲爱的客栈》等，可以看到慢综艺叙事首先学会了控制体量，在有限的空间和人物关系内“平铺直叙”，然而，慢综艺的标签“人情味”目前仍更依赖于后期花字与动画的粘贴，依然没能实现内在逻辑的服帖。
“快综艺和慢综艺都是一个大综艺的形态，慢综艺并不是一个新的节目类型，只是综艺节目的另外一种表达方式，是一种新的制作理念。”知名电视人夏青明确认为慢综艺不等于纪录片，平铺直叙不代表没有情感递进与生活节奏。迅猛发展的慢综艺如果不能拿捏记录与创作的分寸，不仅容易出现题材枯竭的内容之虚；对综艺制作行业而言，找准编剧与后期内容层面的分工，也将导致人才流失与内耗之虚。
>>>>内核雷同？抄袭没有实锤，中国元素“消化不良”是真
尽管《中餐厅》收视成绩担得起慢综艺渐成风口的这股劲，但豆瓣评分却仅有6.3，主要一星评分集中在节目模式的抄袭嫌疑。《向往的生活》以及新上线的《亲爱的客栈》等生活观察类慢综艺都遭遇类似情况。
▲网络社会，大众的信息渠道不落后于专业团队，韩版节目的先入为主让大众对国内慢综艺失去耐心。
客观来看，《向往的生活》与《三时三餐》、《中餐厅》与《尹食堂》、《亲爱的客栈》与《孝利家的民宿》从场景设置、嘉宾结构均有所相似。但同时不得不承认，综艺节目的类型是恒定的，节目内核是每个制作人赋予的，同样的节目类型，不同的出发点会带来不同的节目内核，呈现的节目就会是完全不同的面貌。
节目内核更需要在多期乃至整季节目整体把握的基础上，琢磨矛盾的产生与化解，梳理人物性格的转变才能明了。如果简单对比海报或者画面机位就能得出抄袭的定论，也未免草率。《花儿与少年3》就少有观众追评抄袭，节目在陌生人际关系的前提下进行“群体和流放”、“保守与冒险”的讨论，总导演吴梦知的文案也将节目内核往哲学层面拔高，这就与单纯亲密好友说走就走、打闹玩乐的《花样青春非洲篇》行程重合而本质有别。
▲《向往的生活》总导演在微博澄清绝未抄袭，甚至不敢看《三时三餐》担心潜移默化的影响。
换言之，餐馆经营、民宿待客确实是东亚地区现实文化景观，并非韩国以此为素材制作综艺后，中国制作团队就避之不碰。但如果类型难免相近，如何赋予节目个性风格，该成为制作团队最应着力的突破口，否则就存在内核之虚。
风格从何而来？中国现实社会环境和历来优秀文艺作品仍应是最广袤的土壤。反观，《中餐厅》、《亲爱的客栈》的尴尬局面也正是对中国元素的“消化不良”：试想，既然赵薇和黄晓明是《中餐厅》核心嘉宾，两人又先后出演过《还珠格格》1-3部，为什么合伙餐厅不能叫“会宾楼”，这或许比在节目中一再向泰国客人尬唱《当》要合理许多；民宿经营类节目也未必扎堆选在湖光山色之处，大隐隐于市，“同福客栈”的招牌与历史江湖点头过命的交情仍值得再语境化解读。这样修整后的《中餐厅》、《亲爱的客栈》既有了更契合本土的风格内核，也很难再被诟病抄袭韩国。
>>>>意识虚无？生活不是逃离，而是在场
如果愈发密集的慢综艺一再用滤镜美化逃离现代都市竞争，等待着它的是否会是广电总局一纸“限逃令”？
“逃离北上广”更像是奋斗中青年应对现代都市竞争焦虑的自我安慰，而不是行动指南。滴滴出行2017年春节回城人流大数据显示，“回归北上广深”的比例分别达75.9%、77%、79%，不足20%得人留在家乡或去往其他非一线城市。但当作为具有社会引导作用的电视媒体频频展现“逃离北上广”的美好生活时，是否也是对都市竞争意识的一种“污名”？中青年群体是否会被集体煽动？造成劳动力流失恐慌的慢综艺还能等来第二季吗？
▲《青春旅社》口号是“来一场青春的聚会”，多行业青年人突然变身老板、服务员招呼陌生人，以社交实验为名，却流于娱乐。
问题出在慢综艺的意识之虚。虽然自定义为生活观察类慢综艺，但作为观察样本的生活既不是录制嘉宾的生活原态，更不是大众打卡加班外卖网聊的日常，观察不合理，思考更不成立。因此，慢综艺的意识表达找不到落脚点，本意是想用向往的生活唤醒大众对自我生活状态的认同与积极感，却以临时虚构的场景放大了逃离快感。
▲《生活相对论》首期安排摇滚酷爸郑钧入住全职奶爸李华民家两天，对李华民的选择从不解到佩服，并重新思考了自己在家庭中的角色定位与能力缺失。
箭在弦上的慢综艺要合理化节目的意识表达，可以适当渲染“无为”的闲适，但更需要讨论“在场”的精彩。同比之下，北京卫视的《生活相对论》就没有刻意让明星以素人之姿进入新的行当，而更像是成人版短期《变形计》，两天时间体验素人的生活理念，意识表达落点也更具开放思考性：不同的生活形态是否值得理解？人生需要选择正确的生活方式还是喜欢的生活方式？
没有观众能抵抗诗和远方的美好，第四季度的慢综艺赛道注定火热，但如果制作团队一心只想走得更快，而不去理清从制作到风格再到意识表达的生产逻辑，恐怕又会将自己陷入水深之中。
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