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《岁月神偷》 是2010年上映的一部影片，多次听人分享，却不曾观看，近来无意中点击到，付出了不少眼泪。该片是香港导演罗启锐根据自身经历，自编自导的一部剧情片。
影片里任达华有精彩表演，吴君如也首次尝试非喜剧，获得极大成功。不过，今天不写影评，另外，考虑到还有人没有看这部影片，不便剧透太多。
艺术不分家，电影的某些手法，写作一样可以借鉴。 本片表现手法很多，有白描、特写、蒙太奇、象征等等。今天我们着重来学学片中的象征手法，从而尝试在写作中运用。
电影里有这样一个桥段，一次芳菲生病，罗进一要去她家里看望。去之前，罗进一对自己好一番收拾，皮鞋擦得铮亮，衣服穿得整整齐齐，还用塑料袋装了他最喜欢的“红彩雀”（一条战无不胜的热带鱼，擅长打架）。
可是当他走进芳菲家的时候，他惊呆了，这是一套独栋别墅，还有专门的佣人。进去屋子之后，再出来时，连门都找不到了，因为屋子太大。房间宽敞明亮，瓷质地板，欧式家具，豪华气派。
反观他自己的家，只是永利街的一个鞋铺子，狭小破旧，自己的卧室只是一个阁楼，爬上去，腰都伸不直。这种巨大的反差让罗进一不知所措，一种无形的隔阂在他和芳菲之间竖立起来。导致他放下鱼就要匆匆离开，分别时，少男少女本来水到渠成的接吻，变成了碰碰额头。让人无限叹息。
导演在处理情节的时候，巧妙地用到象征，让人拍案叫绝。具体是这样的，罗进一进到客厅的时候，芳菲带他参观自己的鱼缸，那鱼缸有近一面墙那么宽，一人多高，配有现代化的光电设备，金鱼种类繁多。而罗进一家里只有一个小鱼缸，几条鱼。
罗进一连连发出感叹：你家的鱼缸好漂亮！你家的鱼好漂亮！你家的水也很漂亮！末了，罗进一要把自己带来的红彩雀放进鱼缸里。被芳菲制止了，说水质不同，可能携带有病毒，要隔离两天才可以放进去，这是芳菲的爸爸说的。
两个鱼缸，不动声色把两个人所处的阶层呈现出来，这种隔阂正是来自于阶层差，这种落差让已经十分优秀的罗进一都无所适从，正如他那条战无不胜的红彩雀，仍然不能随便进入别人的“鱼缸”。看到这里，忍不住要给导演点个大大的赞，小人物的悲苦和无奈，表达得淋漓尽致，又天衣无缝。
另一个桥段是罗进一被查出患了血癌，香港医生表示无能为力，来到北京华普医院救治。在医院旁边的居民楼里，罗进一和弟弟目睹了医院门口发生了这样一幕，一位干部模样的人，满脸是血，被推过来，医生当场宣布死亡。肆虐的暴风雪很快就把地上的血污掩埋了。
本片大约取材于1967年至1977年近十年的故事，和内地的文革时间基本重合。这场暴风雪正是内地这场运动的象征。罗进一的病其实也是香港的病，在港英政府的殖民统治下，小人物的生计都是问题。当他们把希望寄托于内地时，却发现内地也是风雪交加，难以自保。
电影中的“苦海”，还有结尾的两条彩虹，也是意味悠长，各有象征意义。有兴趣的同学可以去自行领悟。几处象征手法的运用，让整部影片除了满满的感动，还留给我们无尽的回味。实在是高明。
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象征主义（Symbolism）作为艺术表现手法的概念，来自西方的文学理论，是19世纪末出现在西方国家的艺术思潮，代表作有波德莱尔的《恶之花》，爱略特的《荒原》等。象征与《诗经》里的“比”“兴”类似，但也不尽相同。
文章里适度运用象征手法，好处是显而易见的，可以瞬间提升文章的逼格——文章的内涵和立意都会得到加深。
很多同学苦于自己的文章没有深意，读起来像白开水，没有味道，大多缘于表现手法单一，缺少应有的美感。以后可以适度用用象征手法。
那么，为啥要适度呢？因为象征对读者的欣赏水平要求很高，对通俗文学作品而言，实在不宜多用，更不要出现连环象征，你的读者读不懂的话，会选择弃文的。当然，如果是纯文学，随意，你的读者怎么都会懂你。
在运用象征手法的时候，要和比喻进行区分。前者是艺术手法，侧重于文章构思；后者是修辞手法，侧重于语言表达；前者重神似，后者重形似；前者用具体代表抽象，后者用具体代表具体。
最后安利一下我那篇《十七年之痒》，结尾处运用了“狗”的象征意义，个人还是比较满意的。
网友评论
影片中的细节，才是感动我们的瞬间。而之所以感动于这些瞬间，是因为从中看到了自己的生活。
原谅我不能给你点赞
从屋里出来，连门都找不到了，因为屋子实在太大。
这样会不会简练点