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2010年，香港导演彭浩翔凭借《志明与春娇》一片获得众多赞誉，2012年又踏上“北上”之路，将故事地点从熟悉的中国香港移至北京后，彭浩翔就丧失了某种才能，始终无法平衡港味与内地观众欣赏趣味，令人惋惜。
或许是这一方面的考量，此次彭浩翔又回到了熟悉的香港，玩弄起熟悉的趣味文化，拍摄了该系列的第三部电影《春娇救志明》。可惜的是，彭浩翔的镜头里少了香港街区的烟火气，也少了那个类似“消防巷这样特别脏的地方”的生活空间。
彭浩翔是看好莱坞B级电影成长起来的，又历经香港电影的黄金时代与最低谷时期，以至于，他的电影常常出现“风格的过剩”和“媒介内部”的交换，呈现出类型的杂糅之外，还包裹着“性”与“粗俗”的港文化元素。
在《春娇救志明》中，虽说彭浩翔在开头仍旧延续了类型电影的杂糅，以爱情片混搭恐怖片、科幻片，但是“恐怖”有了现世安稳后的完美结局——嗜血的怪物，成为了现实的母亲，见证着春娇与志明的爱情，“科幻”成为情感问题的咨询器——到底要不要分手，结束这段恋情？
对此，彭浩翔这样解释：“有一点色情，有一点血腥，有一点黑色，有一点恐怖，有一点动作。我觉得伟大的电影就应该这样”，“所以这个开场是开了一个玩笑。”
如果我们仔细分析就不难发现，这并非一个简单的“玩笑”，实际上是都市男女关系的矛盾抒写，或者是他们在遭遇情感创伤后，压抑苦闷，乃至扭曲的心理映射。或许，这就是彭浩翔趣味的核心所在。
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影片中充斥着大量的“性”暗示与“粗俗”的“性”玩笑，却从不正面表现出“性”的场面，无论是春娇与志明互相打闹、开玩笑，例如春娇躺在志明腿上，却发现头发被其裤子的拉链缠住后，正面拉扯的动作刚好被警察逮住，暗示着“口交”；再如他们商量去台湾的事情，春娇拿起一本册子放在志明的肚子上，打开一副塔的地标，以铁塔的长度——“勃起”调侃对方；还是春娇与姐妹们赤裸裸地聊起男女之事，以及摄影机直接地呈现蒋梦婕饰演的干妈Flora的身体之魅，等等。
无处不在的“性”暗示与性幽默语言，成为了影片的重要看点与特征。不过，这种“性”的幽默，“不算粗口，这都是地道的香港文化”（余文乐语）。
从表层上看，“性”的幽默语言，成为了春娇与志明的恋爱方式，既有恋爱时的欢乐，又有“长大成人”后性的渴望与不得的悲伤，还有怀孕生小孩的人生诉求。只不过，这种“港式”的“粗口”文化，对于大陆观众来说，多多少少还是有些许隔阂。
从深层次看，这种插科打诨的“性”幽默，实则是指涉了当代都市男女中的情感问题。更直白一点来说，那就是人到中年还未成家的焦虑。年过四十岁的春娇，开始考虑过上安稳的日子，但是看着比她小几岁的志明仍旧是“长不大”的男孩：花了九万五买了什么达利的仿制品，内心又有些失落。
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更让她受不了的是，志明遇到事情的时候，总是逃脱，往别人身上推。无论是“干妈”Flora“借精生子”，还是台湾游玩时遇到的地震，志明在春娇面前一直未改变，始终没有直起腰板做一个真正的“男人”。以至于，春娇坚持认为志明就是如其父亲一样，没有担当，没有责任，是不值得托付终身的男人。最终，春娇选择了暂时的出逃。
然而，“出逃”后，志明与春娇又开始重新去审视这段马拉松式的爱情。片名“救”字，似乎在告诉我们，这是一部救赎的影片，但是影片直至结束，彭浩翔也没交代清楚到底是春娇救了志明，还是志明救了春娇。我认为，春娇与志明是其实是互相“救赎”，春娇救了志明，让志明有了勇气与担当，志明救了春娇，让春娇有了依靠，缓和了父女之情……此外，《Love in the Puff》的英文片名，早已没有了“烟”的不健康与患得患失之感，反而多了一种烟火气的现世安稳。
这要放在以前，我们很难看到这种大团圆的爱情结局，因为在彭浩翔心中，“对于别人的爱情，我是很黑心的，每当我看见别人幸福时，我总会在心里咒上一句：‘睇你几时散’……可是亦因为我对爱情不再存有幻想，所以能看到一般恋人不曾正视或不敢正视的东西。”但是，彭浩翔也深知，“透过看清这些事物，我们可及早认清爱情的本质⋯⋯”
如今，人到中年的彭浩翔似乎已经看清了爱情的本质，终于让志明单腿下跪给春娇戴上戒指，圆了一个爱情之梦。这“梦”是乌托邦，还是真实的，我不知道。此刻，我突然有点明白了七年前春娇说的一句话，她说， “一个女人就应该知道自己该在什么时候定下来。”
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