上一次看电影到背后发麻不止、内心恐惧回旋还是韩国导演金基德的《圣殇》。
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同是忻钰坤的作品，与《心迷宫》一样，开始的部分平淡无奇，讲述着每一个人的存在状态。所不同的是，一个孩子的失踪可以牵动我们最纤细的那根神经，而背景音乐的冲击和节奏变化，也瞬间唤醒人们的警觉、疑虑、担心甚至略带恐怖的预期。
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整部影片充满了隐喻，而这些隐喻又是那么一捅即破。
张保民、徐文杰、昌万年，仅仅人名也是浮想联翩吧。
一个不能说话的矿工踏上寻子之路，其间艰难丛生；一个煤老板肆无忌惮的吃着羊肉盛宴，品着血红色的葡萄美酒；一个神色总是慌张的律师，丢了魂一样的生活着。
当把每一个人联系起来，事情开始变得复杂。矿工拼命的寻找线索，总被牵着鼻子走却无所收获；煤老板表面光鲜稳重，但私下总想遮遮掩掩；律师本是维护法律公平的职业，却总处于被要挟的境地。
当三个人的交集越来越多，事情又逐渐清晰。矿工执着的找寻，不觉中与黑恶势力抗衡，无意间、安危不保时仍愿意救下别人家的孩子；煤老板极尽所能，享受每一餐酒肉，躲避每一丝不快，不惜一切钳制他人保全自己；律师终逃不过自己孩子的生命安全受到威胁，辗转获得矿工的帮助，却在挣扎中不断选择的自私、沉默。
羊群时隐时现，它们可能随时变成盘中之餐。
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两个小朋友身边的奥特曼，显得那么脆弱不堪。
一套足以致人死地的箭，一屋子珍禽走兽。
“豢”字头的车牌，都是谁在开？
不同人身边的金字塔，最终都溃塌了。
黑暗无尽的恐怖山洞，仿佛随时可以吞噬一切。
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暴裂无声，虽然主角矿工是个后天原因导致不愿说话的，律师是个被现实辖制为明哲保身不敢说话的，煤老板是个为谋私利装聋作哑也不让别人有机会发声的，但重点绝不只在“无声”。
暴裂、无声，这是矛盾的两极啊！
暴裂的是人性中的黑暗丑陋，无声的是人性本该存有的光明善良。
矿工的各种忧愁、痛苦、愤怒、无力···律师的各种恐惧、虚伪、犬儒、无能···煤老板的狂暴、嗜血、奸诈、自大···已在内心世界全然暴裂，却都以无声的外表牵强掩饰起来。
对于屏幕前的人，当看到两个小孩子一起跑出山洞，又看到律师从山洞里抱出自己的女儿，难道你的神经没有暴裂掉吗？那只是一场灵魂出走，山洞里所剩仅是小男孩的尸体而已，那个当下，你也许什么都说不出。
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律师的一声呐喊，把女儿的灵魂叫了回来，可不能说话的矿工却连最简单的喊叫都做不到，任由儿子的灵魂孤独伫立，望向遥远的钢筋水泥森林，尸体被遗弃在现实的山洞和人性的黑洞共同铸造的空间里。
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出不了家门的女人，等着婆婆问卜换一点安慰，等着别人送药医病，等着丈夫回家才能得到信息，她与怀中更柔弱的小羊无二，等到最后除了撕心裂肺的恸哭，她什么都做不了。
凭一己之力四处探寻的矿工，紧绷的神经，心头的希望，心底的担忧、自责、哀伤，随着背后山石的崩裂而达到极致溃塌下来，再广博的父爱此刻亦化作悲痛无语，万箭穿心。
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“导演忻钰坤”出现在黑色屏幕上那一霎，故事已然完结。无数的线索、现实就这样摆在面前。可是，没有真相！
导演最厉害之处莫过于此，一部电影看过之后除了赞赏，还可以让人愿意不断的去回想，琢磨其中的细节、人性，看见一种现实，触动内心的感觉、思考，最终发现每一个人都不是置身事外的，也看到在一部分人身上，良善彻底泯灭，而邪恶肆意生长。
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最后的一幕仍旧延续上来，导演在接受采访时说：看到真相的小男孩在墙上画出一幅提示众人的场景，这个结局后的结局，是为了安慰一下观众，特别是女性观众。
确实，我们大多数人，宁肯相信事情有好的结局，即使没有，坏人也有必要落网，坏人是否落网并没有人知道······起码也要个真相大白。
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