《曼哈顿》
去往当代MOMA百老汇影院的路上有碧桃，北影节期间第一次去正是四月中花开得最烂漫的时候，一簇一簇布满了枝丫，粉红色的花朵特别娇艳，碎金的阳光洒在上面更像是镀了层金粉，一路走来，偶尔还可以看到几只蜜蜂嗡嗡地在花中飞舞。
树池垂着的是迎春花，比起层层叠叠的桃花，迎春花开得含蓄了许多，大约是花期将尽，淡黄色的花点缀在长条似的绿叶间，含着俏，也颇有另外一番滋味。
而再路过这条路时，北影节已经过完，花事也颓了，碧桃枝干上只余下数点春色，迎春花更是看不见几星，电影从甜蜜的指甲刀人魔看到了爱情八年长跑的春娇救志明，几近一个轮回。
时间真的是一件很奇妙的东西，什么事情在里面都变得面目全非，短短十多天，我仿佛从未遇见过这条路，更别说其他在漫长岁月里变迁的那些我曾以为认识的东西。
可是，凡事总有例外，比如伍迪艾伦的电影。
话痨，对生活的不满和热爱，以及一如既往的破坏性，构成了他电影的独特风景，还有他自己多年不变的蓬乱头发以及硕大的黑框眼镜。
在电影里，他总是略带神经质地晃动着，喋喋不休地跟身边的女人说着他的苦恼和烦忧，以及一次又一次地沉湎在自己的世界里，仿佛每一次进入现实世界都是一次涉险。
如此我们应该说到曼哈顿，1979年伍迪艾伦自编自导自演的电影，96分钟的长度，容纳了黑与白，现实与幻想，友情与爱情，以及世故与天真。
电影里，40岁的Issac不是个成功的文人，写作上没有成就，爱情也是一团糟，恋人是只有17岁的翠西，和他的犹疑不定以及悲观相比，Tracy在这段爱情里显然是投入了过度的激情。
她不在乎两人巨大的年龄差，也不在乎自己的未来，对于爱情，她渴望着当下每一分一秒。而显然，已经支离破碎的Issac负荷不起这样年轻有力的爱情，他一边逃避着，一边享受着，直到遇见好友的情人，玛丽。
与如同春天原野上蹦跶的小马驹Tracy相比，Mary显然是个更加attractive的恋人，成熟、精明、有学养，好也不好的是她太明白爱情的模样，以至于Issac根本无法紧紧抓住她的心，也无法克服她对于想象中爱情的渴望，更无法给予她想要的安全感。
在两人短暂恋情结束后，Issac终于想起已经许久没有联系的Tracy，而那时候她已经准备出发去伦敦学习音乐，为期六个月，电话连接不通的情况下，一路狂奔，看似找回真爱，却依然懦弱地拒绝美好的人性。
最后的场景发生在Tracy家的楼下，出租车司机已经开始搬运行李，透过门廊Tracy看见了赶过来的Issac，在Issac用一段长篇大论质疑人性并渴望说服Tracy留下来之后。
“并不是人人都没有原则，你应该对人们保留一点信心” Tracy如此说道。
在刚过18岁生日的她口中说出的这句台词是整部电影里所有人最为成熟理智的一句，大人们自私、自大、懦弱、不负责任，只有她，在渴望成为大人的路途中磕磕绊绊，认清楚自己还是个孩子的时候，在面对伤害她极深的前男友淡然理智，甚至反过来劝导他，告诉他世界上总有些事情可以相信的。
话音落下，镜头从Tracy脑后拍向Issac，伍迪艾伦在这里展示了他精妙的演技，惭愧、无奈、自嘲、释怀，种种情绪掺杂在一起，一连串的表情变化，最后勉强扯出一个微笑，嘴角抽动几下，回复成落寞的模样。
然后镜头切换，变成一副曼哈顿城市建筑广角图，都市依旧熙熙攘攘，爱情落幕与否根本无关痛痒。
借用最近看的日本大热电影《怒》里的一句台词：像我这种人，已经无法与正常人共享幸福。《怒》里说出这句台词是无奈、是对命运的妥协和抗争兼而有之，而送给曼哈顿里的痴男怨女们纯粹是感念他们自己作，作天作地糟践了自己的生活。
打个比方，文人其实很像公主，自己手无缚鸡之力，也谈不上拥有强大的专业知识，能够影响对方的也只是思想和言论，看似也无比强大，可是总归是要凭借某种权势才能有作为，像是公主依托于国王，意思仿佛。
因此，文人只要落魄，除了极少数，像极了怨气深重的公主，明明生活安安稳稳也一定要不断地制造麻烦，自怨自艾，怨天尤人。
就像是Issac，明明有一份尚可以支撑他生活的电视台编导工作，却任由自己的任性毁掉这份职业，在事后更是反复地通过心理暗示告诉自己没错，而每当生活不如意，需要一根拐杖时，爱情就出现在他的脑海里。
通过逃避，来应对生活。
而喜欢这部电影，无非是在里面看到了十多二十年后我们自己的模样，你婚姻幸福却在之外寻找刺激，我生活落魄无聊度日制造麻烦又渴望爱情，他年少轻狂相信人性却终将头破血流。正所谓，有情皆孽，无人不冤。
一部好的电影其实就在于此，我们在里面看到的，始终是我们命中终将遇见的生活，有你，有我，有他，还有一条狗，汪汪叫唤。
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