悲怆的琴音

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我第一次被钢琴触动的的时候，是在回家的时候听到楼上飘来小朋友在钢琴上弹奏音阶的声音，那不是一个我没有见到过的小姑娘在作单调的钢琴练习。我家有钢琴，楼上的人家也有；我家的钢琴是给儿子学琴用的，而楼上的则是给一个小姑娘的。

儿子对于钢琴有一种天生的灵性，他弹出的琴音听起来比较高阶、舒服；而楼上的小姑娘年纪尚小，还在苦练幼小阶段的简单音阶，听起来让人感觉生硬。

今天，通过一个我不能明了的内化过程，我居然发现，如果我走进心灵最深处，这些重复的音阶仍然清晰可闻。

当我迈着有节奏的脚步来到家门口时，突然有一种害怕失去的感觉。我恐怖地臆想：若弹钢琴的不是我的孩子而是楼上的小姑娘，是的，我把时间和空间错位颠倒了，臆想时光如听歌一样，倒流或急进，楼上的弹奏者曾经是一个小姑娘，而现在叫做什么小姐，或是个白发苍苍的老太婆，或者已经死了，在茂盛生长着森森柏树的白色墓地里长眠。

在自然面前，再伟大的钢琴师也不过是一个孩子，而现在的我不是。在我的记忆里，虽然臆想的声音与当时现实中的声音一模一样，当它从幽潜之处升高的时候，仍然长期呈现为同样缓缓的音阶，还有同样单调的韵律。不论我是感觉它还是思考它的时候，我都难免交织成一种复杂而痛苦的悲伤。

不过我的这次臆想除了悲伤倒也并非一无所得，它让我在刹那间秒懂了电影《海上钢琴师》想要表达的主旨。

海上出生，于陆地则是个从未存在，没有亲人、没有户籍，也没有国籍的“人”，大海便是钢琴师的摇篮，而他也随着邮轮往返靠泊各个码头，逐渐长大。

码头真是令人悲怆，它是一个接口，是人间的国度，是艺术家的坟墓。对于始终向往单纯、远离喧嚣的人来说，打死也不登陆，纯真是他们固有的属性，不会因为时间而改变。精神内核无疑是纯真与自由，而非人间的繁华与喧嚣。