如果今年要选年度之书，六月底看完的这本柳田邦男所著的《寻找一本绘本，在沙漠中……》一定在候选名单前三。
看的是台版，网上关于这本书的信息并不多，更不用说能在各大线上线下书店买到。知道这本书，是三月中旬参加怡乐绘本馆开馆的活动，期间，有人问Kenny能否推荐一些绘本相关的工具书，Kenny推荐了柳田邦男这本。
在更早之前，也是从Kenny那知道了柳田邦男与绘本结缘的故事。而正好这个月，在省图瞎逛的时候，在文学区看到了这本，才有幸翻阅。
老实说，对于绘本的工具书，我想的是像松居直的《幸福的种子》这类，谈谈如何为孩子选书，给孩子读绘本的方法，《寻找一本绘本，在沙漠中……》并不是这种架构，但看到中途，对照着绿脚丫的活动，便觉得这本会被Kenny当工具书，一点也不奇怪。
“绘本的存在不单是为了孩子。绘本里有灵魂的语言，可以在灵魂的层次上沟通。小说和诗歌亦然。只是随着年龄的增长，我们更能深刻地玩味绘本中的内容。绘本的可能性既深且广，关键是读者诸君是在什么情况下，什么缘故拿起了它。”
以上这段话，个人认为，算是对这本书的一个小小概况。
从自述在丧子期间，如何遇见绘本，从此结下不解之缘，再到日本不同个人或团体如何用绘本，做出一件件充满爱意和力量的事情；从推荐给成人阅读的绘本，让读者领悟隐藏在作品中的深远意义，再到鼓励大家把喜欢的作品当做是“座右铭绘本”。
花了两个下午看完，柳田邦男的文字并没有因为过去的经历，而流露着悲伤的情绪，反而是一种奇妙的平和感，这很打动我。
书里提到的每本绘本颇有兴趣，五十七岁才喜欢上绘本的他说，绘本有人生三读：一个人与绘本的机缘，第一次是在自己小的时候，第二次是养育孩子的时候，第三次则是在进入人生后半的时候。
柳田邦男是进入人生后半期，才重新发现了“优秀的绘本和故事所蕴含的深刻话语——不管是人的仁慈，伟大，残酷，喜悦，悲伤，生死等等，都是借平易而厚实的方式表现出来”。
书里说到，他是以“成人的视角”来看绘本，不论是男性，还是女性，不管是什么年龄，读者都能自行赋予绘本涵义，于是，他有了“座右铭绘本”的提议，这点也是Kenny在最近一次活动提到的，要找属于自己，能够代表自己的那本绘本。
六月在图书馆翻了近五十本绘本，越来越能感觉到“座右铭绘本”的点在哪里。
就我而言，不说长远，到现在一看就让我觉得“啊，这就是我的”或是“这是我在经历或努力的”的绘本是上海三联书店出版的挪威绘本《旅行》。
故事也很简单。
一个小鸭子到了新环境，一开始手足无措，看到谁都问：你知道我是谁吗。在新的地方没人认识它，到后来，它慢慢适应了，有了新的朋友圈，但是，很快的，又被迫进入新环境，但这回，它开始向别人介绍：我是我，你是谁。
不同人可以从这个故事里看到不同，或许能给你安慰或快乐，甚至成为心灵上的力量，如果有，那这样的相遇实在是太好了。
老实说，我是到这个月才认真看起绘本。作为不是从小接触绘本，现在也没有孩子，更不是进入人生后半段的我，年纪尚轻，喜欢上绘本，是一种什么样的体验呢。
就像是打开了一扇新世界的大门，对于我关注的很多议题，例如生与死，公共空间与个人权益，自然与环保，甚至和平与战争，我有一种有趣，重点是简单易懂的方式去打开我的视野。
一幅画超多梗的《谁来我家》
常和朋友开玩笑，绘本大概是在公共图书馆里尺度最大的书，一些敏感话题不太可能会明目张胆地出现在成人区，但绘本区可能就有不少。
另一方面，成人和儿童的能力不同，要想让儿童理解某些内容，更不易。这里就特别想分享柳田邦男在书里提到绘本的语言力量。
“支持人活着的话，其实是既简短又单纯。尤其在接触绘本和童话之后，这种想法就更强烈了。我每每花了很长的时间才完成我的写实报道，往往一些就要好几万字，可是，真正让人获得力量的话，或许一行字就够了。”
对这样的观点，深以为然，尤其是越接触绘本，绘本的魅力就越深。
我算幸运的，最早对绘本比较全面的认识，是由绿脚丫开启的，一来就让我眼前一亮，之后就对绘本及绘本活动就“比较挑剔”。
当然，这种挑剔我觉得是好事，因为当我自己没得玩，就会自己想办法去创造，或者有机会了，就会赶紧抓住。
记得三月中旬，四个人坐在咖啡馆聊天，期间，台湾绘本作家张又然老师说，不要因为自己接触了很棒的内容，而变得畏手畏脚。
嗯，提醒得是，明天继续蹲图书馆去，周末继续做绘本活动去。
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