当代的电影界，绚丽的特效已不足为奇，这种具有强烈视听冲击力的电影被称为“爽片”。
然而，如今观众的“爽点”也愈来愈高，仅仅靠卖特效已经不能让他们买账，至少剧情得足够精彩。
但在16年前，昆汀通过两部《杀死比尔》诠释了爽片的至高境界。
昆汀•塔伦蒂诺，好莱坞著名鬼才导演。擅长非线性叙事、暴力美学，还有编写令人过目不忘的对白。其代表作有《低俗小说》、《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》、《八恶人》等。
《杀死比尔》的情节十分简单无脑：女主是比尔领导的暗杀小组中一员，亦是比尔的挚爱。顺理成章地，她怀上了比尔的孩子。
为了自己的骨肉，女主决定远离那些刀口舐血的生活，毕竟平凡是福。于是，她和一个普通男人订了婚。比尔对此难以容忍，就在婚礼当天携暗杀小组众杀手大闹教堂，又给了女主额头一枪，意欲毙之。
不料经过数年的昏迷，女主突然在一个雷雨之夜醒来，何堪丧子丧夫切肤之痛刻骨铭心？
遂铸半藏刀、习中原武，环游世界，将婚礼当天参与那场屠杀的四位女杀手刀刀斩尽个个杀绝，以雪心中恨。
她又顺藤摸瓜找到了比尔，一举完成其复仇大业，发现自己的女儿实则未死，悲喜交集，自此过上了幸福快乐的生活。
圆满。
讲好一个普通故事的方法有两种，一种是如诺兰以叙事结构制胜，一种就是如昆汀，讲得极致生动形象。
在《杀死比尔》里，昆汀就完美地展现出其故事高手的一面。
在电影这一结合多元艺术的特殊形式之中，昆汀上天入地、游刃有余，调动一切表现手法，无所不用其极。
昆汀就像一个强奸犯，从视听两方面向观众施暴。
视觉方面，昆汀以瑰丽的色彩，暴戾的黑白，凌厉的剪辑，真人与动画相结合，剪影式打斗和丰富多彩的形象设定让观众过了一把眼瘾。
其形象设定简洁规整，夸张而极具辨识度，十分类似美国漫画大师弗兰克•米勒的风格。
听觉方面，《杀死比尔》的配乐精彩绝伦，捧红了一系列之前默默无闻的“神曲”。
昆汀曾经说过：“常常是我的脑中先涌出一段旋律然后才浮现剧情。”
身为一个导演，昆汀无时无刻不在他的电影中昭示自己的音乐品味。
上文将昆汀比作强奸犯，本片流露出其“强奸”特征的重点所在就是对比。
无论是画面上彩色与黑白的对比（这一点在2004年被罗德里格兹和身为客座导演的昆汀在电影《罪恶之城》中升华）、二维与三维的对比，还是配乐风格上乖张强烈与忧伤多情的对比，或者是人设上（由于本片的角色多为女性）美丽与危险的对比，都在彰显着它的“强奸”本质——殴打与爱抚并存。
此外，昆汀还在《杀死比尔》中寄予了自己对于亚洲文化的向往。日本的武士刀，中国的功夫，都是其重点表现对象。
从片也能看出昆汀对中日文化的态度。
日本武士花里胡哨，出招前势必故作唬人大声嘶吼，却无实学，往往都在瞬时之间被一招解决。固然日本武士刀锋锐不可当，然而最后让女主从深埋地下的棺材中死里逃生的，却是从中国功夫中学来的那击穿木板的一拳。
《杀死比尔》对中国文化的态度颇为值得玩味。
女主的功夫老师白眉造型眦毛乍鬼，满嘴广东话，酷似七八十年代港片中的设定。白眉其人清高孤绝、自命不凡，似超然世外之闲云野鹤一般模样，生活也粗茶淡饭、居陋简行。
然而最后却遭人算计，一代功夫大师死于别人的小伎俩，委实令人惋惜。
反观本片对日本文化的表现：日本寿司店老板都能说流利的英语，国际化大都市与日式传统古风相融相恰。
从片也能给我们一些警醒：中国文化的封闭性和自我性很可能是其灭亡的诱因，倘若不能效法日本与世界主流相结合，恐怕就只能像电影中白眉的独门武功一样——最后只能传给一个外国人，这才是真正的悲哀。
总而言之，《杀死比尔》能够跻身于爽片的巅峰之作的行列确实至名归。不少人诟病它的剧情，实则不必如此。
《杀死比尔》只是一个昆汀的视听实验场，是一阵美轮美奂的血雨腥风，其中点缀了人生中爱恨情仇。
昆汀也确实通过《杀死比尔》将电影视听做到了极致，五星好评，毕竟任何事做到极致就是艺术。
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