文| 一凡
01
许多人可能都还清晰地记得，去年的第54届台湾金马奖。
黄信尧执导的《大佛普拉斯》，获得了10项提名奖。
最终斩获了包括“最佳新导演奖”在内共5项大奖，可谓是一时风光无限。
对于这位有着20年纪录片拍摄经验的圈内人士来说，关注社会现实，关注底层人物，有着非同寻常的意义。
正是这种长期观察体悟的生活积淀，才使其之前的短片《大佛》因为视角独特，表达细致入微，得到了伯乐钟孟宏的特别青睐。
同时，他还主动提出担任该片的摄影。再后来，黄信尧听从了他的意见，将其延展为一部剧情长片。
“我把二十多年来的见闻放进去，对写实这块有非常大的帮助。”
终于，这部作品的面世没有让大家失望。豆瓣评分8.6，口碑也非常不错。
还有些人，把它称作是“堪比《一一》的台湾电影里程碑之作”。
02
交代完创作背景，夫人将重点给大家讲述下本片的具体内容。
故事的主角是肚财和菜埔，两位均是身处于社会最底层的边缘小人物。
肚财，父母已去世，靠捡垃圾谋生，勉强能维持基本生活。
日子过得艰辛而无趣，唯一能作为精神疗愈的，便是玩“夹娃娃”。
除此，他会经常深夜去菜埔的值班室里，一起翻看那些捡来的黏糊糊的情色杂志，以排遣心中的烦闷。
通常还会带上从便民店里捡来的过期冷食，硬的搅拌不动的咖喱饭当作宵夜。
菜埔，一名在艺术工坊上班的全职保安，无妻子儿女，家里有位80岁常生病的老母亲。
他们犹如被上帝遗弃了的两个孤儿，卑微无力地苟活在这毫无希望的尘世。
03
虽然在影片的开头部分，观众已经看到了菜埔的老板黄启文，怎样地沉迷于女色。
且与立法委员、文化局长等权贵名流，在泳池里纵情等奢华糜烂的富人生活画卷。
但直到此时，黄老板这条电影副线，并未和两位主角产生太密切的联系。
故事的转折点在于，有一次他们厌倦了翻阅那些美女杂志，却感到实在无聊透顶之时，一向只会在菜埔面前异常灵光的肚财，怂恿他去拿老板的行车记录仪来看。
如果在此之前，观众可能会疑惑为什么影片要以黑白的形式呈现，那么现在就可以明白了。
因为导演想通过这种方式，隐喻和表达穷人和富人在现实生活中，是处在两种完全不同的世界。
一个是单调乏味的黑白区间，一个则是五彩缤纷的彩色天地。
透过小小的行车记录仪，两个截然不同的社会阶层，被巧妙地连接了起来，甚至还有了对话的可能。
车内是没有画面，只闻其声的私密空间，车外则是各种繁华光亮的公共空间。
通过声音，这位曾留学美国的艺术家，如今雕塑厂的黄老板，善于结交权贵，也常做善事，在社会上有头有脸的成功人士，暴露出了他的另一面。
妻子远在美国，他便有机会可以尽情地玩弄女人。
他们一边兴奋且充满期待地偷窥，一边嘀咕且不时地议论。
04
两条线在这里紧密交汇，冲突感也越来越强烈。
黄老板的老情人叶女士，凭借手里抓着他和秘书长滚床单，以及其他所有的污点，想以此威胁进而索要分手费时，黄起了杀心。
肚财和菜埔被眼前的一幕震惊了，当黄老板走出车里，跪拜于尚在制作的大佛像前时，被其从后备箱里拖出的女人竟然挣扎着站了起来。
当然，最后还是被打死，并放进了佛像内。
从此，两人变得惊恐不安。由于看到了不好的东西，便四处求神问佛，想要获取内心的安宁。
虽然他们不是法盲，也想过要报警，但考虑到菜埔的饭碗，只能果断放弃。
毕竟，他们属于那种为了生存而需要竭尽所能的人，根本没有任何能力去维持什么正义。
05
一起命案折射出了社会的种种现实问题，气氛压抑得令人有些窒息。
肚财莫名地死了，根据警察的说法，是醉酒驾车被撞死的。
可村里人都知道他不喝酒，即便想喝也没钱。他在世上所留下的，就只是尸体周围被画上的白线。
没有人确切的知道肚财的死，似乎也不需要知道，只因他的卑微弱小。
菜埔突然有了决定，要去肚财家去看看。
这时才知道，他住在一个废弃的太空舱里，床铺周围摆满了他夹来的布娃娃，还贴了许多从书上剪下的美女。
本来以为很熟悉的人，却发现其实一无所知。
正如导演在旁白中说，“虽然现在是太空时代，人类早就可以做太空船去月球，但永远无法探寻别人内心的宇宙”。
每个人就像一座孤岛，看似和这个世界有着千丝万缕的联系。但在内心深处，异常地孤独。
06
《大佛普拉斯》，确实有太多值得书写的地方。
一个悲凉、丧到极致的故事，从头至尾的讲述过程中，穿插了导演本人的旁白。
时而戏谑讽刺，时而幽默风趣，他用台语补充和推进着故事情节。
小人物的日常生活和命运轨迹，辐射出的却是社会现实的丑恶。并非刻意，而是一种自然而然的对比和冲突。
另外，林生祥的配乐也非常到位，很好地帮助表达了人物的内心世界。
每一帧画面都很唯美，更是让人大加称赞。处处充满了黑色幽默的讲述。
本文首发于公众号：电影夫人（ID: dyfuren521），欢迎关注。
推荐阅读：
网友评论