今天，黄老师讲了写小说的三种视角，让我们系统地学习了小说视角。
视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场而区分。
叙事视角的划分角度有很多，传统的叙事视角一般以人称为依据，分为第一人称叙述、第二人称叙述和第三人称叙述。也就是我，你，他。
第一人称叙述是叙事者作为故事中的某个人物对故事进行叙事；
第二人称叙述是用“你”作为故事中人物的一种叙述方式；
第三人称叙述则是以旁观者的口吻从外部讲故事。
还有一个比较专业的分法：全知视角、选择性全知视角、第一人称主人公回顾性视角。
全知视角，也被称为“上帝视角”，就是无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道得多。
这通常是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。
这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。
传统小说的“上帝视角”（又称“第三人称全知视角”）可以纵观故事走向，洞悉每个人物的心理，在关键处提醒读者上集回放，暴露人物内心独白，类似电影画外音。
全知视角可以快速帮助读者进入故事，谁是好人、谁是坏人，一目了然。
但是，这种无所不知、无所不至的强大剧透能力往往也会削弱小说情节的悬念感和主题的丰富性。
上帝视角让观众有纵观全局、掌握一切的安全感，但如果叙事者的掌控欲太强，时常跳出来指点江山、品评人物，读者又会觉得啰嗦而厌烦。
第二个是选择性全知视角，这个视角也是以第三人称来讲述，但有别于上面提到的全知视角。
作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的人物也就是它只关注观察一个人物仅仅揭示一个主要人物的内心活动，某一个人物的内心活动他是全知的，某一个人物所感知到的事物他是全知的，但是，其他的不知道，或者说他也不呈现出来。
这个人物往往是小说故事的旁观者见证者，也有可能是主要人物，主要看他在面对周遭人物和事件的表现和心理变化。
第三个是第一人称主人公回顾性视角。作为主人公的第一人称“我”以回忆往事的方式来讲述故事。
“我”是处在故事之外的，“我”在讲述当年的故事。作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性。
主观性强，也就流露出更多的角色情感，让读者更容易为之感动。
典型代表奥地利作家斯蒂芬·茨威格的著名小说《一个陌生女人的来信》，就是典型代表。
叙事视角的选择不仅关乎故事怎么讲述，也关乎故事的整体风格。三个视角，各有各的特点，我们在平时创作中，要视自己小说的故事情节，以及所要表达的主旨来选择合适的写作视角！
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