截止到目前，全球新冠肺炎疫情已蔓延至100多个国家，病例数超10万。
受疫情直接影响的不光是生活在2020年的我们，也有准备了近十年，准备趁这个春天在美国一鸣惊人的“小人物”——仇英。
2月9日，有史以来规模最大的仇英特展在美国开幕，不到一个月，美国洛杉矶郡立美术馆发出通知：受新冠疫情影响，美术馆于3月14日施行闭馆，开放时间另行通知（展览原定于5月17日闭幕）。
仇英特展海报
之所以说仇英是“小人物”，是相较于他所在的小团体“明四家”（指四位著名的明代画家——沈周、文徵明、唐寅和仇英）而言的。
明四家里的前三位，个个是家境殷实有头有脸的人物，唯独仇英出身平凡，是中国美术史上少有的，以平民身份一举成为绘画大家的不朽传奇。
早年间为了谋生，仇英从12岁起就寻着父亲的路成为了一名漆工，兼职彩绘栋宇，对于世代都是平民的仇家来说，做漆工似乎是他出生时就已经被安排好的命运。
仇英画像 现存南京博物馆
在“明四家”中，他如此不起眼，以至于连生平都没有文献详细记载，全靠只言片语来拼凑。
“没有伞的孩子，只能努力奔跑！”这句听起来像是鸡汤的话，却是仇英一生最真实的写照。
勤奋的仇英将临摹过的名作记在心里，通过学习古法，兼而用之，常常能够做到以假乱真。
明代画家周臣见他有天赋又很努力，亲自教他画画。凭借着临摹李唐、李成、郭熙、马远等宋人作品，仇英画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。
明 仇英 《远眺图》局部 波士顿美术馆藏
此外，他的人物画也异常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态，一旦进入到画画状态中，仇英就会自动屏蔽掉周遭的纷繁芜杂。
明 仇英 《摹清明上河图》局部
因为跑得够快，仇英终于成为一代画坛巨匠，与“吴门四家”里的其他人不一样，他凭借画文人们所“不齿”的工笔画收获盛名；同样也因为跑得太辛苦，五十九岁时，仇英走完了其坎坷不无苦命的一生，空留世间百卷丹青。
为了全方位展示仇英这一生的艺术成就，策展人表示为了筹备此次展览，整整策划了二十四年之久。
仇英《剑阁图》局部 上海博物馆藏
据介绍，展品中除一件明代文徵明的作品外，其余皆是全世界叫得上名字的博物馆及私人收藏借展品，其目的就是打造出美国有史以来规模最大的仇英特展，同时也是亚洲地区以外的首次仇英特展。
借展博物馆主要包括旧金山亚洲艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆、波士顿美术馆、芝加哥艺术博物馆、赛克勒美术馆、克利夫兰艺术博物馆、纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆、台北故宫博物院、上海博物馆、大阪市立美术馆、京都国立博物馆等等。
仇英《剑阁图》局部 上海博物馆藏
在一部分人的传统印象里，仇英不过是一个因为复制别人画而声名大噪的画匠，展览正是从这种固有的观念出发，展示了几组原作、仿作、摹本，供观众对照鉴赏，这种观看方式在一般美术馆中较为罕见。
此次展览中，大家本可以看到传世摹本中保存得较好且年代较为久远的有来自纳尔逊·艾金斯美术馆的传周昉《宫姬调琴图》，以及来自波士顿美术馆的元人王振鹏《姨母育佛图》。
传周昉《宫姬调琴图》 纳尔逊·艾金斯美术馆藏
仇英款《听琴图》京都国立博物馆藏
元 王振鹏《姨母育佛图》局部 波士顿美术馆藏
以《姨母育佛图》为例，通过对比仇英的摹本与原作细节，我们可以发现，仇英的临摹并非一味地重复原作，相反，他加入了不少自己的创造，在前人的基础之上，合理增加更多的细节，使画面更加充实。
原作VS摹本
原作VS摹本
于大部分艺术爱好者而言，此次特展最大的亮点除了有各种仇英的摹本原作比照欣赏外，还在于我们可以发现这个低调坚韧男人的另一面。
我们习惯上给仇英贴上“复制画家”的标签，和江南地区收藏家尤其是与文徵明的密切交往，使得他能够广泛研习宋元名作，灵活运用所学技法，转化融会而成就新意，题材广泛涉及文人品茶、赏琴、闲话、隐居、行旅。
在这种氛围的熏陶下他画出青绿山水代表作《桃源隐居图》。
明 仇英《桃源仙境图》 天津博物馆藏
又或是融合唐宋以来的画风，勾画细致，姿态多样的仕女画《汉宫春晓图》。
明 仇英 《汉宫春晓图》局部 台北故宫博物院藏
但似乎很少有人关心，在江南文人圈里混久了，他早已陷入职业画师和文人画家的两难局面。
1542-1552年，是仇英生命的最后十年，此时，他的作画功力逐渐达到炉火纯青、登峰造极的境界，无疑是少数步入晚年仍能实现自我突破的画家。
仇英晚年绘画风格的改变，在其代表作《松阴琴阮图》中可以窥得一斑。
明 仇英《松荫琴阮图》 台北故宫博物院藏
画中有高士二人，对坐松林泉石之间，一人拨阮，另一人停琴聆听。全画构景清旷，笔墨简赅，人物衣纹用游丝描，石用披麻皴。
又如《渔笛图》是仇画中极为罕见的雅逸格调，大概此时他开始有意撇下院体鲜丽精巧的画风，转而追求文徵明式旷然。
仇英《渔笛图》 纳尔逊·艾金斯美术馆藏
仇英的学习能力很强，他的一些作品从构图布局到皴写山石的笔法，都脱胎于周臣，并远追李唐。
从前，我们只觉得仇英的每一幅画无不秀雅纤丽，一笔一点都一丝不苟，殊不知，他在师法先贤，与文徵明等人的交往过程中被潜移默化，逐渐衍生出“文人”与“画师”的双面人生。
同“明四家”其他三位相比，彼时的仇英更像是一直活在别人影子里的人，好不容易等到如今可以绽放光彩的机会，却在冲上天的那一瞬，遇上了暴雨……
一样是在疫情期间举办的展览，他的挚友文徵明似乎运气要好得多。
文徵明小像
东京国立博物馆的文徵明特展（2020年1月2日—2020年3月1日），虽然展期内疫情仍然存在，但博物馆2月27日宣布闭馆时，文徵明特展也已接近尾声了。
而仇英，被董其昌认定“其术近苦”，筹备多年的大展，说黄就黄了，还能说什么呢？只能自认倒霉吧……
仇英 《山水人物图册》局部 印第安纳波利斯艺术博物馆藏
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