读木心介绍的莎士比亚。黄老师说，木心是“将现象描述清楚，并书面的呈现出来”所擅长的作家，是典型中的典型。而快读完上册《文学回忆录》的我竟没有发现，可见读的还是不够仔细，读的不够多。没有培养出将事物清晰表达出来的能力，是读的太少，总结太少，思维太局限，没能有意识的去培养这样的思维。今天，我就带着阅读如何将莎士比亚讲述清楚的学习态度，看木心是怎么样的思维。
介绍一个人，按照我总结西方音乐史的思维套路，首先应是人名，生辰年月，他是谁？通过作品、人物事迹、人生经历来组成这个人的人物形象。
直接引出 莎士比亚，他大概是被世人所熟知的大人物吧。这样的大人物，无需添加诸多标签，直接甩出“莎士比亚”，你就知道他是谁。
莎士比亚，值得去将4小时、8小时......，但时间有限制，只能以后慢慢来。莎士比亚碰不得，研究莎士比亚的书早已成了图书馆，永远发掘不完。其实真正伟大的作品，没有什么好评论的，评论不过是喝彩。
威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）。二十二岁去了伦敦（很奇怪，天才都知道离开家乡，都知道要到哪里去）。最初他是在剧场打工，后修改古代剧本——这是对的，天才是天才，但是基本功都有，不必进学校，不必硕士学位——后来写了二十年，成37个剧本。一类喜剧、一类悲剧、一类历史剧。
代表作：《仲夏夜之梦》，喜剧；《哈姆雷特》，悲剧；《凯撒大帝》，历史剧。剧中人物的身份和性格非常复杂，凡人、名人、仙人，一上台几句话，个性毕现，忘不了。这是极大的特点。
艺术家呈现这个世界，唯一的依本，就是他自己。莎士比亚表现莎士比亚。
早期写喜剧、中期写历史剧，晚年写他深刻的悲剧。悲剧中又有喜剧的分子，他以为悲喜是一起的。他最后的七年八年，安详而醇熟。他自己知道使命告终，地位永恒。可惜谁也没对他说过：威廉，你是仅次于上帝的人。
正因为仅次于上帝，比上帝可爱。
说完了这个人，就要好好说说他的作品。木心排列莎剧，精品中的精品，有十本：《仲夏夜之梦》、《暴风雨》、《威尼斯商人》、《凯撒大帝》、《安东尼与克里奥佩特拉》、《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》、《麦克白》、《哈姆雷特》、《李尔王》。
这些都是赫赫有名的书，听过，但我看过的却不多，最近刚读完《罗密欧与朱丽叶》的英文书，有点恍然若失。木心评价这本书，说后人再写少男少女，写不过莎士比亚的！在伟大的作品前痛感绝望，真是快乐的绝望！阳台下罗密欧偷听朱丽叶的独白，之后的优惠，对白，黎明分别时的对话，是全剧的精华，凌绝千古。两家相传几代的世仇，等到少男少女殉情后，才见真情，两家明白，不能再仇恨了。不知怎么的，就想起了中国的故事《梁祝》我更喜欢在音乐作品中想象这段故事，也像剧，可以是音乐剧。
人世真没意思，因为真没意思，艺术才有意思。
《哈姆雷特》（Hamlet）是莎翁所有名著中最大的一颗明珠，宝石。全世界文学名著少了《哈姆雷特》，不可想象。凡生于莎士比亚之后的文学家，都再三熟读《哈姆雷特》——中国例外。
到了老年，莎士比亚似乎把郁结心中的哲学观点都放到丹麦王子形象上，但仿佛都是哈姆雷特、而不是莎翁所言。你们看原作，哈姆雷特和人的对白，与他自己的独白，完全是两种辞令语调，这是剧作者莎士比亚在遥控。是莎士比亚与哈姆雷特血肉相连，但又离得很远，远远地“遥控”。
许多作家喜欢死乞白赖地赖在角色身上，喜欢靠角色来说自己的话——用这个准则对照大批著名文学家，也不例外。可是莎士比亚、普希金、陀思妥耶夫斯基、福楼拜、司汤达、哈代、巴尔扎克，从不和剧中人发生暧昧关系——哈姆雷特是莎士比亚的精神上的儿子。可是这位父亲一点不通私情，冷静看他儿子表演。
哈姆雷特是个悲观主义者，但却是享乐主义者，是个思想者，不肯行动，觉得“我在思想里已做过一回了”。一个思想过度的人，行动非常软弱。
许多人不死，拖拖拉拉活下去，因为在思想上已经死过了。我要是续写《红楼梦》，会让贾宝玉拖拖拉拉活下去。
思想多而行动少——悲观而享乐，最吸引女性。但爱上这种人，注定悲剧，不会有结果——林黛玉爱上一个贾宝玉。
而他写到霍拉旭（Horatio），真是伟大。哈姆雷特这个人，身边一定得有个霍拉旭这样的人。哈姆雷特对任何人说话都不正经，挑剔，疙瘩，唯对霍拉旭句句实话，心照不宣——不是霍拉旭伟大，不是哈姆雷特伟大，是莎士比亚伟大。
欧美人喜欢狗，我喜欢霍拉旭。
中译莎本，我以为最好的是朱生豪，译成全集。
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