戏曲｜腔调与唱腔

腔调与唱腔都是戏曲音乐的组成部分，但有严格的区别。

腔调,如京剧的西皮、二黄，徽剧的吹腔、高拨子,川剧的昆腔、高腔,越剧的四工调、弦下调等，各有自己的特色。如西皮高亢刚劲，活泼明快;二黄则沉着稳重，凝炼严肃;昆腔细腻婉转，高腔高亢激昂。由于舞台上人物的思想感情和心理状态不同,需要用不同节奏的腔调来表现，于是出现了不同的板式或曲牌。

京剧中就有倒板、原板、快板、慢板、散板、摇板等板式，唱时节奏不同。倒板节奏自由，便于抒发感情;原板一板一眼,用于叙述事物和表白心情;快板常用于剧情紧张、人物心情激动之时;慢板长于表现复杂的内心感情;散板节奏伸缩自由，根据唱词情绪自由发挥;摇板紧打慢唱，表现激动、喜悦或悲愤的情绪。戏曲曲牌有数千种之多，每支曲牌字数有定,节奏有律。

唱腔,指演员歌唱的部分，与器乐伴奏的部分相对而言。我国戏曲有很多剧种，每个剧种都有其独特的歌唱方法,这就形成了不同的唱腔。在同一戏曲剧种里,由于角色不同又产生不同的唱腔,花旦的唱腔与小生的唱腔就大不一样。而同一角色的唱腔,又因演员具体行腔的不同而形成各种流派。

京剧唱腔流派纷呈，四大名旦的唱腔各具风格:梅兰芳的演唱雍容华贵、婉转妩媚,誉为“梅派”;程砚秋的唱腔深沉含蓄、寓刚于柔,称为“程派”;荀慧生的演唱柔媚婉约,形成“荀派”;而尚小云的唱腔刚劲潇洒,称作“尚派”。在越剧十姐妹中,唱腔也各具特色,形成了多样流派,同是花旦有袁(雪芬)派、傅(全香)派、戚(雅仙)派,一样是小生有徐(玉兰)派、尹(桂芳)派。