主讲——边义老师
边义老师
摊破浣溪沙
在《浣溪沙》基调上，另有《摊破浣溪沙》，乃《浣溪沙》之变体。以南唐中主李璟之《摊破浣溪沙》最有代表性。我们单独立谱解之，从中益见《浣溪沙》与七律之间的关联。
谱例:
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少珠泪何限恨，倚阑干。
——南唐中主李璟《摊破浣溪沙》（双调，48字，上片4句3平韵，下片4句2平韵）
【谱式】
中仄平平中仄平（韵）（七律，避孤平），中平中仄仄平平（韵）（七律，一三不拘），中仄平平平仄仄（准律句。三习平），仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄（七律，一三不拘），中平中仄仄平平（韵）（三不拘，与上对偶），中仄中平平仄仄（七律，一三不拘），仄平平（韵）。
【句式解说】
通篇六个七言皆律句，平仄变格悉如七律。上片首句避孤平。其余五个七言句皆可按七律变格135不拘。下片前两句平仄对仗，辞语对偶。每篇末句三言已成平仄不易的特殊定式。
【附例】
1:南唐李璟《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼，风里落花认是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
2.李清照《摊破浣溪沙》
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向我多酝籍，木樨花。
【本调律析】
（1）《摊破浣溪沙》，常格为双调，其上下片句式及用韵排序为:
上片:七（韵），七（韵），七，三（韵）。
下片:七，七（韵），七，三（韵）。
显见乃采用添字、摊破方法，将原先《浣溪沙》末句之句尾三字分切开来，成为单独的三字句。故名《摊破浣溪沙》。
（2）
词中“摊破”这一术语，包含了“摊”与“破”双重概念，“摊”增添延展之意，“破”切分破开之意。此调原格每片末句皆为七言句。变体的做法是，先将其“摊开”即在其末三字之前添加了三个字，从而成为十字句，之后再将他“破开”，即把这个十字句再从后边切下三字，另成一句。这样，原来的押韵句就成了不押韵句。极韵尾被截下的三个字句带走了。先摊后破，故名“摊破”。
这种说法，合乎摊破之理，只是有点儿绕圈子。还可以有另一种表述:将原格每片末句，由与上句相粘之“平起平收式”入韵句，改作“仄起仄收式”之无韵句，然后，缀添一个三字句作为结尾。如此表诉虽较简明，但却不符合“摊破”过程的律理。
（3）认识事物本质最好办法是“比较法”。无论自然科学与社会科学无不如此。我们以李清照的《摊破浣溪沙》为例，在其末尾三字句前按“中平中仄”格式各添补上四字，便成为两首首联失对变体七绝。如:
病起萧萧两鬓华，
中仄平平仄仄平
卧看残月上窗纱。
中平中仄仄平平
豆蔻连梢煎熟水，
中仄中平平仄仄
（忧心落落）莫分茶。
枕上诗书闲处好，
中仄中平平仄仄
门前风景雨来佳。
中平中仄仄平平
终日向人多酝籍
中仄中平平仄仄
（晴欣唯有）木樨花。
（中仄中平）仄仄平
如此比照也可以进一步认识诗律与词律之承继关系。宋词定型于唐代律诗之后，词家在填词时，对其中七言律句，按诗律变格，是顺理成章的。
（4）《摊破浣溪沙》下片第一二句亦习用对偶。如李璟两首词中，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”、“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，李清照词中“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”运用对偶，可谓《摊破浣溪沙》重要特色。
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