贾樟柯，中国导演，山西汾阳人，中国第六代导演代表人物之一。
贾樟柯的最新电影《江湖儿女》上映了。
走出影院，有点迷惘的感觉，这个前段紧凑，后半段松弛的电影让人难以评述。
影片中的故事起始于2001年的山西大同，斌哥是江湖上有口皆碑的大哥，性格沉稳，行事老辣，再大的纠纷，他在麻将桌上几句话就搞定了。巧巧是斌哥的女人，江湖上都喊她嫂子。大哥的女人不容易做，既要主内又要主外，既有柔情更要豪爽…
斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。一次，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥街头开枪，被判刑五年。巧巧出狱以后，开始寻找斌哥以便重新开始，但一切都早已被时间改变。
《江湖儿女》相比贾科长的其它电影其实算不上闷，不过初看的时候的确也没有多少心绪起伏。可是，当最后的音乐响起，突然间，就像影片中那些不肯示人的眼泪，说不出的叹息，那些一定只在深夜才能汹涌的挣扎与思念，柔细又尖锐地一下子袭来，那一瞬间泪盈了眼。——那是人生说不清道不明的那一部分。
影片虽然叫《江湖儿女》，但是这个江湖一点也不传奇。影片中，巧巧问斌斌：“什么是江湖？”斌斌说：“有人的地方就有江湖。” 影片第一部分，巧巧和斌斌近乎做作的模仿黑社会大佬的做派，这也许是属于贾樟柯式的微妙讽剌。无论是他们假模假式的抽烟，还是斌斌瘸腿后和一帮兄弟看香港枪战片的做作仪态，都有着一种暗藏的否定。
江湖讲究兄弟和道义。但是，时代已经变了，江湖不只是江湖，更是利益。抽离了刀光剑影、血花四溅，那些算计与利益，明里暗里的争竞，情义与背叛，坚守与摇摆，所有地方的其实没有多大两样，如此，诚然如是：人心就是江湖，我们人人都身处其中。
斌哥在没有入狱之前，自然要风要雨，无所不能，但是他被判入狱后，乃至出狱后，没有一个马仔来看他。时代变了。跟着大哥吃饭，大哥有钱就跟着混；大哥倒了，经济效益不好，就散了，这跟过去的人和人之间的相处原则不太一样。大家各有所忙，可能都跟了新的大哥了，不方便去见他。
年轻人也正在窜起，围殴斌哥的正是一圈小青年，他们生猛而没有顾忌，不讲江湖道义。斌哥被取代是迟早的事情。身为“江湖中人”，斌哥非常清楚自己的结局是被“干掉”，只是没有想到这样的报应是来自于不守规矩的一群小孩。他们理解时代在变化，但没有理解为什么方向是朝着无序，此前他们所信奉的江湖道义被随意打破、丢弃，成为只有少数人所坚守的前个世纪的遗留品。
贾樟柯将影片的时间线设置在2001年～2018年。在他眼中，影片开始的2001年，江湖正处于情义和金钱混杂的暧昧地带。而到了其中的女主角巧巧出狱时，江湖已经彻底被金钱主宰，“帮派都企业化了”。
当女主角巧巧终于出狱的时候，斌哥已是斌斌，他比她早四年出狱，此刻却不知所踪。
巧巧千里迢迢，穿越半个中国去奉节找他时，他避而不见，让“新女友”林家燕（她曾经和斌斌同为黑道的哥哥，已成为所谓企业化的老板）传话：五年，人的感情会变。
江湖变了，人心怎么会不变？
吊诡的是，女主没有变，江湖所谓的道义再巧巧身上得以体现。《江湖儿女》据说是一封贾樟柯献给妻子赵涛的情书，在这个故事里，赵涛塑造了其职业生涯里最为饱满的一个角色。
正所谓，一入江湖深似海，从此情人变兄弟。少女时我对你有情有义，如今你背叛我而去，最终落得个凄惨境地，我虽然已无情但有义，仍然收留你在身边。
《江湖儿女》里的巧巧，就像是一部女性励志传奇，她不仰仗于男人的势力，在男权社会中学会生存技巧，甚至连曾经的爱情也不留恋。
《江湖儿女》当中还出现一个飞碟，不同贾科长以往的飞碟象征，这个飞碟显然与时代无关，它是赵涛所饰演的巧巧心灵激荡的一种外化。当这个痴情女子笃信江湖道义，却被她的爱人、江湖大哥斌斌抛弃时，这个在新疆地界出现的UFO，似乎是一个非人类世界给她的一个安慰。
当整个江湖世界向她显出它的势利与龌龊时，那个UFO却像一个天启，告诉你除了世俗世界，其实还是另一个世界的。另一个世界的存在，缝合了巧巧四分五裂的内心，也让她成了被男人抛弃的江湖道义的真正捍卫者。
这个场景，在贾樟柯电影里如此特异。而在贾樟柯以往的电影里，我们是很少能看到人物的真正选择的，而所谓的选择，其实更多的是认命。
历史和时间是贾樟柯电影里面的最大反派。这也是贾樟柯浪漫主义基本的底色：一切都在损毁，一切都在逝去。
但是总有写永恒的东西留存。《江湖儿女》电影的英文片名是《Ash Is Purest White》——“灰烬是最纯洁的白色”，这里的“灰烬”是斌哥与巧巧谈论中的火山灰，也是洗尽铅华之后的每个人。
拍摄《江湖儿女》时，副导演问贾樟柯，情义到底是怎么回事，你能给我举个例子吗？
贾樟柯讲了一个故事：1993年的一天早晨，贾樟柯在北京电影学院见到一位老朋友。这个朋友刚刚乘坐12个小时的火车赶来北京。贾樟柯与他吃午饭的时候，问对方“你这几天有什么安排？”他的朋友说，“我来看你啊。”饭后，这个朋友收拾东西去火车站，坐当天晚上的火车，回太原了。
这就是贾樟柯心中关于情义最具象的定义，多年之后，他把对这一切的理解糅合到了自己的电影和生活的日常之中。
每个人都像是时间的炮灰，但是时间过去，也一定有一些东西留存。——这也许就是贾樟柯式的江湖。
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