《摔跤吧！爸爸》这部改编真人真事的印度电影果然没让我失望，好看至极！本片剧情流畅、情感动人、张力爆点拿捏精准、比赛场面热血剌激，配合适时的笑点和宝莱坞招牌的歌舞音乐，该让你笑的时候就让你合不拢嘴，该让你触动的时候也让你产生强烈共鸣，该让你热血的时候更是让你激动不已，全场高潮选起，欢乐与感动交织，处处充满令人目不转睛的精彩。
做为一部具有励志性质的电影，《摔跤吧！爸爸》很巧妙地安排了许多可以牵引观众情绪的「逆境」情节，诸如父亲的权威式管教、国家相关体育政策的匮乏、漠不关已的官僚心态、女权低落的文化环境与意识型态、失格国家教练的贱招连连或是强大对手的屏障之壁，每个层面不但易让观众产生「同情弱势」的心理，且更因文化相近的因素，其共鸣又更为强烈。这些桥段或许叙事手法稍嫌刻板，但这又如何？因为重点具体直接，气氛经营得宜，加上节奏控制精准，所以前面这些层层堆叠的情绪在最后夺下金牌的那一刻，等于是一次总引爆。也因此，本片情绪的渲染极为出色，触发的感动极为强烈，想出戏根本是不可能的任务。
而说到《摔跤吧！爸爸》的剧情，有一点非提不可，对于父亲严教的「凡事唯我是从」态度想必令同为亚洲国家人民的我们心有戚戚焉。虽然父亲的出发点「某程度」上不能说毫无正当性，但对于不少从小被父母用「我都是为了你好」的理由去逼迫做「当时不愿意做的事」的台湾人而言，结果好坏先不论，这种既视感未免也太强烈了吧！
但可贵的是，《摔跤吧！爸爸》将此部分很自然地连结到印度社会对于女性的歧视与不尊重。在当时资源匮乏的「现实条件」下，要兼顾实现自已的梦想和让女儿摆脱「女卑客体」的文化宰制命运，这是相对最好的方法。我不知道这部分是否也是真实事件的一部分（因为片头就强调本片为了「戏剧性」而做了「适度」的调整），然而这部分的描写实在太巧妙了，不但稀释了父亲动机的「自私成份」，而且又增加了合理性，更在剧情结构产生了「微观与宏观」的兼具效果。也因此，让父亲「固执权威」的刚性形象里充满了「慈爱体贴」的软性温柔，不但一切脉络都有了说服力极高，更给了观众满满的大感动。
当然，做为宝莱坞产制的作品，《摔跤吧！爸爸》也免不了音乐歌舞的场面；不同的是，本片「相对克制」，真正唱歌跳舞的片段只有吉塔两姐妹去参加婚礼的那幕，其他多为单纯配合情节进展的插曲。然而，即使如此，我认为本片的关键片段各有量身打造的歌曲搭配，风格多元又曲曲悦耳，加上歌词用字虽然舍去了「意境之美」的表现方式，但直白字眼的情绪表达与当下的情境更能切合，故整体相互烘托出更高的情绪牵引力。此外，本片不少对白和情节设计得十分诙谐，趣味横生，全场笑声此起彼落，娱乐效果极高。
重要的是，《摔跤吧！爸爸》在竞技场面的经营也相当具有诚意，画面上的对抗双方根本和真正的摔角选手没两样，仿佛有种在看真正摔角比赛的错觉。每一个擒、抓、缠、抱都充满了全力以赴的力道，而且双方的你来我往并非漂亮炫目的神奇动作，但行云流水、绵连不绝的攻防，确实在「视觉上」产生了华丽感，更在「气势上」予人「赢者舍我其谁」之威，个人认为达到了「力与美」的完美结合，不但看得惊心动魄，更是直呼过瘾。
不得不说的是，从《三傻大闹宝莱坞》的「教育」到《我的个神啊》的「宗教」，阿米尔罕主演的电影主题似乎都反映着印度某方面的社会问题，但一样都是用简单易懂的剧情铺陈、适时穿插的幽默笑梗，和精心设计的张力爆点，将想突显的问题意识，以不说教又令人感同身受的方式，让观众深刻体会。《摔跤吧！爸爸》当然也是如此，除了前述的相同特色之外，更是首次没有爱情元素掺杂其中。
不过，这也十分合理，因为本片故事虽然涉及「追梦与女权」，但若往更一进来看，在「本质」上更是「自我价值的实现」。女生们要征服的是广阔世界，爱情不是人生的唯一，每个女生都有「做自已人生的冠军」的可能性，而非只有接受「做他人控制的奴隶」的必然性。而在自我价值的实现过程中，不但让我看到了暖暖父爱，更再次体会到「只有受过伤的身体，才能练出败尽天下对手的绝世武功；只有沙哑过的喉咙，才唱出有如天籁的灵音美声；只有用泪水和血汗灌溉的种子，才能结出甜美无比的胜利果实」的不变道理。
最后，《摔跤吧！爸爸》的演员表现也极为惊人，扮演四个女儿的演员在接受数个月「奥运级」的魔鬼训练后，硬是表现出几可乱真的摔角身手，更别提阿米尔罕前后的增肥减重的「神迹」，而且情感互动的呈现也相当自然动人，真的可以感受到是「用生命去演」的程度。本片的故事固然极为励志，然而演员幕后的敬业精神，更是强化了这股励志味！
总而言之，《摔跤吧！爸爸》虽然在个人心目中的印度片排名，仍在神作《三傻大闹宝莱坞》之下，但本片处处充满好看的元素，亲情与社会思考巧妙结合，让欢乐、感动和省思完美熔于一炉。所以，以「从座力和感动度」而言，在本周看的三部首轮电影之中，个人私心认为《摔跤吧！爸爸》当居首位，没有之一！
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