原本我是并不太心水《小偷家族》这样缓慢又平静的电影的，但没想到继《我不是药神》之后又一次让我泪崩。但是《小偷家族》没有那么悲惨的死亡、那么英雄主义的牺牲，或者那么生死关头的人性拷问，而只是细细碎碎的真实，真实的无奈和疼痛，痛到你只是什么都不想做，哭都不想哭。
所以，一直到电影的最后一个镜头，小男孩祥太上车前说出倒数第二句台词，我才被击中，泪如雨下。
祥太说，我是故意的，我是故意被逮到的。
《小偷家族》讲的是女主信代和她的情人柴田治与捡到的家人们一起生活的故事。
他们先是在汽车里捡到被父母丢弃的小男孩祥太，然后捡到被前夫遗弃的奶奶，而奶奶收留了前夫再娶后的大孙女亚纪，最后她们捡到了被亲生父母虐待的小女孩玲玲。
甚至她的老公也是她捡来的，是她做援交女时候的客人，除了偷东西，什么都不会。所以他教会祥泰和玲玲偷东西，来补贴家用。除此之外，信代在洗衣厂的工作，奶奶的养老金和前夫留下的房子是他们生活的所有支撑。
但是房子名义上只能奶奶一个人住，其他人在政府眼中是不能存在的。
所以祥太因为偷东西被逮到，将一家人全部暴露在阳光之下，所有的温情也都成了有罪——他们收留玲玲成了知情不报就的诱拐，不敢声张而偷偷将寿终正寝的奶奶掩埋在鱼塘下成了弃尸，为了反抗虐待而杀夫的信代和柴田治成了在逃的奸夫淫妇。
但是祥太，这个和信代夫妇生活时间最长的孩子，说他是故意的，故意被逮到。
虽然以他小小的年纪没想到会有着这样惨重的结局，但是他明确知道自己这样做是在背叛，却还是做出了选择。
是什么时候做出这个决定的呢？
是他带着五岁的玲玲第一次在他常去的杂货店偷了东西以后，老爷爷突然叫住了他，送给他们零食，说以后不要再让你妹妹做这件事了。
那是祥太第一次接收到来自家族以外的善意吧，一个包容了他无数次偷盗的善意。这个善意动摇了柴田治传授给他的观念：商店里的东西不属于任何人，谁拿了属于谁。
那一刻他开始长大了。
电影里用了很多细节展现祥太不再是个孩子，他要长大、开始有困惑和思考了，快要觉醒了。比如在海边的时候他开始开女孩子的胸部，在海里的时候柴田治告诉他晨勃是正常的，每个男人都这样，祥太说我以为我生病了。柴田治说，你没病，你很健康。
这句话，不止是在说祥太身体健康吧。
但是柴田治可以解答祥太对自己身体的疑惑，却无法解答他心里的困惑：为什么老爷爷说不要让玲玲再偷东西了？
柴田治无法回答，所以他用一句“她确实还太小”搪塞了过去。
可当祥太再一次和玲玲去到杂货店，却发现杂货店在为老爷爷做七日祭。那一刻给了一个长长的静默的镜头，镜头里祥太从紧闭的窗户往里看，试图看到些什么，踟蹰了很久才离去。
他们转战到一家水果店，祥太还没出手的时候，就看见玲玲要故伎重施，那一瞬间他开始喝止玲玲，那是一种没有经过思考的本能反应，就像是突然被唤醒的羞耻感：不能再让玲玲偷东西了。可玲玲没有停止，眼看就要暴露在店员面前，祥太瞬间抱起一袋水果跑了出去，转移了店员的视线，也转移了玲玲沦为小偷的命运。
祥太的私心就是这一刻产生的吧，被警察逮到，说出实情，改变他和玲玲的命运。但是这私心，却又开出这样美丽的花来，而且还不止一朵——在律师的盘问下，他遵守了“奶奶从来不曾存在过”的约定，说“我们一直是五口之家”。
电影真实的呈现可以说残酷到一定程度了，为了活下去，要抹杀掉最亲爱的人存在过的痕迹。
但是亚纪不小心说了出来，她说是因为奶奶想和她一起生活，她们才一起生活的。可当律师说奶奶每个月都去亚纪家里拿钱的时候，亚纪崩溃了：奶奶是为了钱才和我生活在一起的吗？
这一刻，我们看到了奶奶的私心，她始终对前夫遗弃自己耿耿于怀，收留了前夫的大孙女亚纪，看着出身优越的、家人以为她在加拿大读书的亚纪从事软色情行业却无动于衷，又何尝不是对前夫的一种报复？每个月都要去前夫儿子家里利用他们对自己母亲抢别人老公不光彩行为的愧疚赖3万块钱，何尝不是一种私心？
但是这私心里也开出了花——这些钱她一分也没有花，毕竟她也是真心爱着亚纪，爱着这个真心叫自己奶奶的人，看一眼就知道她的心事。但是这朵花，亚纪没有看到。
奶奶的私心还不止这一个。
她过世以后，信代去取她的养老金，发现每个月是11万，而之前奶奶都说是6万，即使在信代失业以后也一样——每个月多出的钱奶奶都偷偷玩了老虎机。但是即便是这份私心里也有浓浓的爱——在去世之前，奶奶取钱的时候当着亚纪的面大声念出了密码。
她是想死后也要保护孩子们吧。
信代夫妇也有私心的吧。在知道祥太被警局盘问以后，他们没有去看祥太，而是赶紧回家收拾东西准备溜走，可还是在门口被堵个正着。
在这之前，祥太问过柴田治，你捡我那次，是为了捡我还是偷东西发现我在车里不得已？
柴田治说，当然是为了救你。祥太不信。
可是祥太被国家收养并送入学校以后，他问柴田治，你们当时真的想丢下我溜走吗？
柴田治说，是。祥太信了。
然后柴田治说了一句“我要从你的爸爸变回你的叔叔了”——爸爸是不会放弃孩子的吧？柴田治觉得自己不配再做祥太的爸爸了，他陷入了深深的自责之中。
祥太回答了一句，嗯。
可是在离别的车站，祥太告诉柴田治，我是故意的，故意被逮到——你看，我也是有私心的，我也对不起你，对不起大家，你不要再自责了。
然后抬脚上车。
一把温暖的刀子，纵然疼痛，可怜的人也是愿意去拥抱的。
车子启动后，失去了所有家人的柴田治追着车跑了起来，大声的呼喊着祥太。祥太靠在车窗上，很久才回过头，对着看不到的身影无声的说了从未说出口的两个字：爸爸。
纵然千种私心、万种不堪，你所做的一切也配得上“爸爸”两个字。
但是，这句话，柴田治没有听到，再也不可能听到了。
即便美好，依然残酷。
但是我觉得“爸爸”两个字里还包含着另外两个字：妈妈。
一个人扛了所有罪责的信代在监狱里被律师盘问：你是因为自己不能生育才诱拐玲玲的吗？为了满足自己当母亲的愿望？可是他们把你当母亲吗？祥太和玲玲怎么称呼你呢？母亲？妈妈？
饰演信代的安藤樱释放了疼入骨髓的演技：是啊，他们怎么称呼我呢？
信代或许是有私心吧，在她看到玲玲身上的伤的一瞬间，只一个镜头，一个表情，我们就知道她有相同的经历。她的私心就是反抗家暴的命运吧，自己的，或者别人的。
生活如此悲苦，没有点私心怎么活下去呢？但即使她最终也没有听到祥太叫一声母亲，还是让柴田治带来了祥太，告诉他被捡到的地址和车辆，说如果你想找你的亲生父母，凭借这些信息，一定可以找到。
真实的温暖和残酷并存，静默无声，碾压无情。
每一份爱里都有私心，可每一个私心，偏又开出花来。
但是整部电影，只有大人们哭泣，祥太和玲玲从未掉下一滴眼泪，也很少有表情，即使五岁的玲玲浑身是伤被扔到垃圾桶的时候，或者被问到身上的伤是怎么回事的时候，也只是安静的说一句“摔的”。
或许导演是想说孩子们还心怀希望吧，而不像大人们知道生活将会一直无望下去。可成年人不就是知道无望，也还是要去给予温暖，去拯救，带着私心也要去开出一朵一朵的花来吗？即使这花，并不一定被人看到。
这花，是为了点缀灰暗的人生，开给我们自己看的吧。
以上。
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