有关诗词中律句、格律诗的一般规律问题，本人看了一些有关书籍，有一些出入，但本人比较赞赏启功的观点。现谈谈我作为一个工科生在学习启功论著之后的一点理解
诗的格律要求主要是为了吟诵起来抑扬顿挫，抑便是仄声，扬是平声。仄平相间就形成抑扬的美感，但为什么一般多数是仄仄平平，而不是仄平仄平，据说跟人的喘息有关，这个咱不懂，不敢乱说。总归是仄仄平平仄仄平平仄仄平平......这么一节一节就顺畅，启功说这像一根竹子,两个字为一节。
咱们的律句就是在这根有韵律的竹子上截下一段，以五言为例，截下不同的段有四种，即：（A）仄仄平平仄；（B）平平仄仄平；（C）仄平平仄仄；（D）平仄仄平平；也只能是这四种。 这就是律句最基本的句式（权叫母句），其它律句（权叫子句）都是由这四种变态而成。由于一个句子的发端要求比较低（即一句话的重要性是从韵脚或白脚开始往前递减），第一个字往往可以改变，如（子句）：（A1）平仄平平仄；（C1）平平平仄仄；（D1）仄仄仄平平；（B）句式犯孤平，不能变。
七言句就是在五言句这段竹竿往上再锯一节（平平或仄仄为一节，平仄或仄平为两个半节），即：（A）平平仄仄平平仄；（B）仄仄平平仄仄平；（C）平仄仄平平仄仄；（D）仄平平仄仄平平。上面说了，五言句的第一个字可以改变（犯孤平除外，下同），七言句的第一个字更可以改变；七言句是从五言句来的，所以七言句的第三个字（即五言句的第一个字）也可以改变，这就可以变化出很多律句来，如A句式（平平仄仄平平仄）（母句）可以衍生出以下三种子句：A1平平平仄平平仄，A2 仄平仄仄平平仄，A3 仄平平仄平平仄。排列组合大家都懂，有兴趣其它可以排一排。
对联、六言、八言、九言句的规律同上，但用的不多，聪明的诗友自然明白，就不在这啰嗦。不符合以上规律者，即非律句。拗救是另外的问题，这里不说。拗救后的句子严格来说不是律句，充其量叫变态律句，但由于处在律诗篇中，所以有人说它是拗律。
好了，知道什么是律句，就可以来写诗了，再也不会老让诗友们说你出律，虽然难免，可心里还是不爽。但，是不是随便把一些律句组合在一块，就成了一首格律诗呢？非也！这就涉及到篇式，即律句之间的排列组合。
从上面咱们知道，律句的平仄是相间的、错综的，是为了念起来舒服（抑扬顿挫）；同样，为了整篇读起来顺溜（也就是和谐美、不呆板啦），句与句之间也需要错综的、相间的。句式篇式都讲究错综，就是要求差异最大化，这是一个原则（哈哈，差异即美，反动即和谐，我是说诗词，不是说社会哦）。不同的律句就上面四大类， A句式与B句式、C句式与D句式正好相反，用它们两两配对最合适，因为平仄正相反，也就是最符合“粘对”的原则。咱们写诗都是一联一联的，所以AB一联、CD一联是最好的。一首仄起不入韵的五律篇式就是ABCD ABCD；平起不入韵的七律篇式也是ABCD ABCD。同理（只举五言为例，七言按此原理也就不难列出）：
平起不入韵句式 CDAB CDAB
仄起入韵句式 DBCD ABCD
平起入韵句式 BDAB CDAB
除首句入韵外，其它每联中两句的尾字都是一仄一平，按这样的规律，多于八句的排律就可以按后四句的规律一路写下去了，如：五言仄起不入韵最简单，一路ABCD ABCD......；五言平起入韵排律句式：BDAB CDAB CDAB CDAB......；等等，等等。
电脑格律检测只有五（七）绝五（七）律可以查，排律（或对联、六言、八言、九言等）没得查；手头没资料可查，又记不得“公式”（即律句），知道这个规律后就很方便，大不了自己排一排。理科生都知道，公式不宜死记硬背，懂得推导是必须的。绝句是八句律诗的前半段，就不用再说了吧。
说句多余的话，格律检测中很多句子的倒数第三个字注明“可平可仄”随意变，这就有可能产生“三字脚”的孤仄，启功先生认为非律句（但王力的观点与启功有点差异）。窃以为上面说的是比较严格的要求，但任何形式都应该为内容服务，不可本末倒置，关键还是意境。比如韦应物的【七绝】涂州西涧：
独怜幽草涧边生， 平平平仄仄平平
上有黄鹂深树鸣。 仄仄平平平仄平
春潮带雨晚来急， 平平仄仄仄平仄
野渡无人舟自横。 仄仄平平平仄平
是一首平起入韵的七绝，按上面的要求，篇式应是DBCD，但把这首诗输入格律检测却出现很多出律。实际上，韦应物用的篇式是DBAB，这也是句子之间错综相间，只是不如DBCD的差异最大化而已。而且诗中第二联的“三字脚”不但有孤仄，还有孤平，但在两句同一位置各拗一个字，句与句之间便形成平仄对举的完美组合。所以仍然是一首千古流芳的名绝！这是诗人在通晓格律基础上的变通，作为初学者，窃以为还是老老实实按规律来创作，不然画虎不成反类犬。
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