《伊豆的舞女》中的细节描写

《伊豆的舞女》是川端康成早期的作品，小说没有连贯的情节，却以美好的艺术形象和感伤凄美的意境，带给人独特的美感。其中的细节描写很多，现撷取一二：

“我”与舞女“熏子”第一次相遇，在一家茶馆，巡回艺人正在那里小憩。

舞女看见我呆立不动，马上让出自己的坐垫，把它翻过来，推到了我的身旁。

“噢……”我只应了一声，就在这坐垫上坐了下来。由于爬坡气喘和惊慌，连“谢谢”这句话也卡在嗓子眼里说不出来。

我就近与舞女相对而坐，慌张地从衣袖里掏出一支香烟。舞女把随行女子跟前的烟灰碟推到了我面前。我依然没有言语。

舞女看上去约莫十七岁光景。她梳着一个我叫不上名字的大发髻，发型古雅而又奇特。这种发式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，真是美极了。令人感到她活像小说里的姑娘画像，头发特别丰厚。

这里舞女将自己的坐垫“翻过来”，推到“我”的身旁。为什么要翻过来，我推断这是一个女子对男子的敬重吧。“我”初见舞女，即被她的外貌吸引，甚至萌生出邪恶的小想法“我要让那舞女今天夜里就留在我的房间里”。舞女装扮成妙龄女子的样子，而且她身上也表现出成年人稳重成熟的一面。从她让坐垫、推烟灰碟这些细节，都看出她成熟懂事，喜欢帮助别人。

这之后，随着旅途的不断接触，看上去十七八岁恭顺温良的“熏子”却表现出截然不同的性格——羞涩、天真、清纯、童心未泯。

舞女从楼下端茶上来。她刚在我的面前跪坐下来，脸就臊红了，手不停地颤抖，茶碗险些从茶碟上掉下来，于是她就势把它放在榻榻米上。茶碗虽没落下，茶却洒了一地。看见她那副羞涩柔媚的表情，我都惊呆了。

舞女因为“我”而感到害羞，她表现出的紧张羞涩，正是一个纯洁无暇少女对年轻异性的情窦初开。“我”之所以惊呆，大概也是出乎意料了，料想中的舞女是经历世事的，却没想到她是这么羞涩柔媚。

“我”无意识中知道舞女只有14岁，还是天真无邪的少女，在看到她赤裸的少女身体后，“我”的心也被清泉荡涤了。

一个裸体女子忽然从昏暗的浴场里首先跑了出来，站在更衣处伸展出去的地方，做出一副要向河岸下方跳去的姿势。她赤条条的一丝不挂，伸展双臂，喊叫着什么。她，就是那舞女。洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象，仿佛有一股清泉荡涤着我的心。我深深地吁了一口气，扑哧一声笑了。她还是个孩子呢。她发现我们，满心喜悦，就这么赤裸裸地跑到日光底下，踮起足尖，伸直了身子。她还是个孩子呢。我更是快活兴奋，又嘻嘻地笑了起来。脑子清晰得好像被冲刷过一样。脸上始终漾出一丝丝微笑。

这里的细节描写与人物情绪交融，裸体的女子还是个孩子，她的单纯天真，纯洁无暇，未经世事，从她的动作、神态和体态均展露无遗，由此“我”也像被洗刷过一样。

接下来，她请求我给她读书。

我一开始朗读，她就立即把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，眼睛里闪出了光彩，全神贯注地凝望着我的额头，一眨也不眨。好像这是她请人读书时的习惯动作。刚才她同火锅店老板也几乎是脸碰脸。我一直在观察她。她那双亮晶晶的又大又黑的眼珠娇媚地闪动着，这是她全身最美的地方。双眼皮的线条也优美得无以复加。她笑起来像一朵鲜花。用笑起来像一朵鲜花这句话来形容她，是恰如其分的。

在从乡间小径到下田的途中，她俯下身给我掸去脚上的灰土，折竹竿给我当手杖用，发现泉水后跑上来让“我”第一个喝……她处处表现出对“我”的格外照顾和美誉，很难说得清这种感情仅仅就是单纯的朦胧的爱恋。但正是这些铺垫，让”我“在离别时泪泉涌流。

在《伊豆的舞女》中，有许多关于自然场景的描写。作者把一个凄美的故事展现在如诗如画的背景下，将自然之景与人物内心情感交融，描写得都非常细腻，很好地起到了刻画人物的作用。

小说一开头就是

骤雨白亮亮地罩在茂密的杉林上，以迅猛之势从山脚下向我追赶过来。

仿佛连雨点也在催促着“我”去追赶舞女，小小的雨点把“我”和舞女相连，表现出“我”急切想见到舞女的心情。

在小说中，夜雨听鼓声一段更加优美、动人。

黄昏时分，下了一场暴雨。巍巍群山染上了一层白花花的颜色。远近层次已分不清了。前面的小河，眼看着变得浑浊，成为黄汤了。水声变得更响了。这么大的雨，舞女们恐怕不会出演了吧。我心里这么想，可是还是坐立不安，一次一次去浴池洗澡。……鼓声停了，我又不能忍受了。我沉醉在雨声中。……

作者在这里通过一个细微的片段，以雨声为背景，渲染出“我”对熏子的朦胧、缠绵之情。雨声、鼓声、喧嚣声共同作用于“我”的耳朵，使“我”在一种从未有过的担惊受怕中度过了一个令“我”无法忘记的夜晚。

可以说，一场突如其来的大雨把“我”和舞女之间的距离拉得更近。晶莹剔透的雨水正如“我”与舞女之间纯洁无瑕的友情。作者借助雨水，向读者充分展现了一个情窦初开的少年形象。雨在作品中成为抒情的象征，也成为作者抒情的媒介。在一个这样的情景中，人物形象与自然情景相互交融，相得益彰，达到了一个完美的境界。

小说中，作者善于用洗练的笔调来描绘自然的清新、恬静与纯美，并通过自然色调与气氛来映衬人物的活动与心理。作品没有大段大段的景色描写，而是在展开故事的同时，描绘了远离闹市的伊豆那重叠的山峦、原始森林、深邃的幽谷、蜿蜒曲折的山路，以及供人们憩息的茶馆，这就给这个纯朴的故事设置了一个最适宜的环境，使自然的纯静与20岁的“我”和14岁的“舞女”之间那种纯真之恋造成对应。唯其描绘了纯美的背景，这种纯真的恋情才得以充分体现；唯其感情的纯真，那纯美的背景才变得活泼而真切。纯真的感情与纯静的自然水乳交融，达到了一种超乎尘世的境界。

如：当“我”在“铺满了落叶，壁峭路滑，崎岖难行”的山间小径上，“下气不接上气”地攀登时，别人都落在后面了，只听见林间送来说话的声音。

舞女独自撩起衣服下摆，急匆匆地跟上了我。她走在我身后，保持不到两米的距离。她不想缩短间隔，也不愿拉开距离。我回过头去同她攀谈。她吃惊似地嫣然一笑，停住脚步回答我。舞女说话时，我等着她赶上来，她却依然驻足不前。非等我起步，她才迈脚。小路弯弯曲曲，变得更加险峻，我越发加快步子。舞女还是在后头保持二米左右的距离，埋头攀登。重峦叠嶂，寥无声息。

在这里，通过人物行动间穿插的自然景物描写，渲染了一种幽静寂寥的氛围。这条崎岖难行的山路，这种寥无声息的气氛，为人物感情交流布置了最好的场所。烘托了情窦初开的“舞女”对“我”产生的那种微妙的欲近不近的羞涩，表现了那种若隐若现的朦胧意识，空灵、含蓄，别有古雅温柔的诗情。