我每天都会更新一本老式连环画，也就是小人书。老少皆宜的一种故事书，深受喜欢，但是，不知道大家真正对它的了解有多少。
老式连环画不仅仅是一种艺术传承，也不仅仅是对过去的怀旧，我认为它的成功之处是，艺术的展现形式比较深入人心。它把很长很经典的故事和小说，减缩成一本小人书，我个人的理解就是一个非常有才华的诗人，把一个荡气回肠的故事，用几句诗就表达清楚了，读诗的人，多方位的去理解和欣赏它，让人的情感欲罢不能。而小人书精彩的地方不是文字，而且图画，没有大师的手笔，我们根本看不到这么好的作品。
我查了一下资料，它并不是解放后才有的，在古代就有，最早的连环画是长沙马王堆出土的西汉故事画，清朝末年石版印刷，连环画艺术趋向成熟。1929年受有声电影的影响，连环画好像“开口讲话”了。
1932年以后，连环画红火起来，出现了朱润斋、周云舫等名家。不过，我并不是写一篇历史追溯，我们不讲理论，就说说我们大众眼里的小人书吧。
解放后连环画发展进入高潮期。有些朋友可能看过一部讲述七零后的电视剧《年轮》，主人公小时候，邻居大哥给了他好多小人书，他为了补贴家，拿到街上去摆摊，看一部几分钱，后来被警察没收了。
这是那个年代的一个缩影，很多人都为之着迷，虽然穷，都愿意为它去花钱，而且这个钱还不是购买，而是租赁，也就说牙缝里省出来的钱花给了小人书，但是它还不属于自己，但是也心甘情愿花这个钱，可想它的魅力有多大。
我老父亲送给我的，都是他小时候的，五六十年代出版的，都是以土地改革、爱国增产、抗美援朝、宣传宪法题材，可惜我还小，并没有去珍惜，遗失好几本。
我想，连环画的黄金时代应该是在五、六十年代。我最初发表小人书的时候，会备注绘画作者，但是都变都变成了出版社，主要原因是年轻人听过出版社，不认识绘画作者。
那个时期，精彩纷呈的连环画作品争相问世，连环画界有“四大名旦”(沈曼云、赵宏本、钱笑呆、陈光镒)、“四小名旦”(赵三岛、笔如花、颜梅华、徐宏达)、“南顾北刘”(顾炳鑫、刘继卣)之称。赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》雅致细腻、栩栩如生；王叔晖的《西厢记》隽永飘逸、维妙维肖；刘旦宅的《屈原》质朴凝重、遒劲奔放；王弘力的《十五贯》虚实相间、梦笔生花；丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》气势磅礴、引人入胜；杨逸鳞的《青春之歌》色彩鲜明、独树一帜；聋哑画家毅进的《钢铁是怎样炼成的》笔触生动、振奋精神；贺友直表现湘西农村题材的长篇连环画《山乡巨变》被誉为“中国连环画史上具有划时代意义的作品”。
有兴趣的朋友可以详细去查阅一下这些作者，风格都不同，但是我认为他们之所以能成为连环画界的名人，可不仅仅是因为会画画，他们可能都是对故事和人物深入研究的，不然怎么能让一个人物从眉眼到动作栩栩如生，跃然纸上呢，对不对。
比如我小时候借阅过的《杨家将》系列，其中一本。它的名字我不记得了，对于作者我更不认识，情节大概是讲杨家到了后来，只剩下杨文广一个男性了，为了保护唯一的男性，再吃出战，佘太君和穆桂英这些老将再次出马。这些女性的头饰非常非常“敷衍”，这是给我的第一印象。
我当时很不明白，画的那么好，为什么不和传统画法一下，画个高发髻，插个簪子，或者像花旦一样，来个蝴蝶头冠，干嘛都是顶着花瓶，好像未开的荷花。这就是人们常说的，“活到老，学到老”吧，都过去三十年了，我居然还能解开小时候的谜题。
大家看一下宋朝女性头冠（参看下图），的确是这样的装饰，并非人家画家自己图省事，还是审美不行，是人家深入研究过朝代文化元素的。虽然我不知道我说的这本小人书出自谁人之手，但是我非常令我钦佩，我也希望我现在的几百套小人书里，能有这个本。
我查阅发现，“文革”期间（1966年5月到1969年期间），小人书出版几乎是空白，如果这个年代问题，我们尚且不去探讨。好像是从1970年开始，小人书的创作出版又形成了高潮。八大样板戏，还有七十年代当时的故事，甚至有一些是电影真实人物的剧照，比如《霍元甲》、《陈真》、《射雕英雄传》等，都受到了男女老少的喜爱。
80年代，小人书发展进入鼎盛期。除了以上说的题材的旧本新本出版，港台故事加入，《人到中年》、《蒋筑英》等现代材以外，还有不少外国名著也盛行了，有些小人书一套就几百本，可能普通家庭，很少有人全部买下来的。
从90年代，小人书的趋势是上升还是下降，我没有查到资料，但是我自己买，已经是九十年代了。故事和老父亲的年代有了不一样，大部分是古典名著、历史故事、民间传说的古典题材，好像街上也没有租赁摊，都是书店里成套售卖了。我表弟就有一套《西游记》，我多次借来看，还把里边的人物照画下来，记忆最深的就是铁扇公主，是我对绘画由喜欢变成实践行动的标志画。
母亲对我的书本很爱惜，还都留着。前几天我去找画的《西游记》人物，一个反面的作业本，可能书太多了，很遗憾没有找到，那真的是我童年里最美好的记忆之一了，借一本小人书，翻来覆去的看，画一画里边的人物，给大家讲一讲，小伙伴佩服的五体投地，别提心里多骄傲了。
到了新世纪，我觉得小人书的风光似乎已逐渐黯淡。它们曾经是那般的辉煌，如今却似乎被时代的洪流所淹没。越来越多的绘本以彩色卡通为主打，风格趋于统一，如同流水线上的产品，失去了原有的灵动与独特。再后来，电脑绘制的兴起，现在的孩子们更不认识小人书了，那些西方化的画风迅速占领了市场，它似乎悄无声息地退出了大众的视野。
我心中却仍怀着对小人书的无限期望与怀念。它们不仅是经典中的经典，更承载了深厚的中国传统文化。我渴望小人书能够继续盛行，让现在的小孩们也能领略到那份独特的魅力。让他们在翻阅小人书的过程中，感受到中国传统文化的博大精深，从而心生喜爱，甚至深入学习，从中汲取更多的知识。
我相信，只要有人愿意用心去发掘和传承，小人书定能重新焕发生机。它们就像一颗颗璀璨的明珠，等待着我们去发现、去珍视、去传承。愿小人书能够继续陪伴我们，成为我们心中永恒的经典。
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