4 词为句式之本
词如何构成句式本是句法的内容，也是用词的核心需要。一般来说，文言文的语法针对用词没有特殊的要求，而使用文言文的传统诗词却有，而且往往被作为格律的一个要素。这个情况在现代格律原教旨主义的语境里，偶尔会显现出格外严厉的面孔。
在近体诗的五七言律绝中，五言通常用“上二下三”式，七言通常用“上四下三”式，具体结构可以是主谓、联合、偏正、支配（动宾或介宾）、补充等各种类型，都要注意符合语法要求，避免搭配失当。七言句的结构一般可以看成二字+五言句，因此把五言句说清楚，七言句也就差不多了。
王力先生在《汉语诗律学》中对五言诗的句式做了异常细腻的归纳，分为简单句和复杂句，仅仅简单句就分类了29个大项，包含60个小项，其中比较常用的有3+2结构、2+3结构、2+2+1结构、2+1+2结构，其中应词性和
方便起见，我在此不严格区分词性，简化如下：
（1）4+1结构和1+4结构
4+1结构不算一种常见的结构，一般容易列入2+2+1结构。如果前四字整体性更好，与末尾一字各自区隔，便可以4+1结构视之，如拙作《梦（新韵）》：
夜尽烛前后，
神交床外边。
三更五更++月，
一醒两重天。
其中“三更五更月”一句，便是4+1结构的典型。
与4+1结构相对应的1+4结构则更为少见，甚至有一点违和，但对于现代人，也并非不可用：如拙作《兵器》：
十八般筋骨，
三千里逐人。
杀++无穷结果，
杀不死原因。
“杀无穷结果“一句可为一例。
（2）3+2结构和2+3结构
第二种比较常见的有32结构，王力先生举例的是杜甫《除架》：秋虫声++不去，暮雀意++如何，前三个字是名词组合。
又如冰雪伊人的《秋》：
别绪归长夜，伤怀就这般。
不堪千里外，无奈一帘间。
片叶愁++多少？西风梦++二三。
谁知秋此意？只道是凋残。
（3）2+1+2结构
2+1+2结构也是常见的五言句法结构，所谓一肩挑的形式。
中间用动词连接两个名词，远如白居易的《赋得古原草送别》：远芳++侵++古道，晴翠++接++荒城。近如熊东傲的《江城時疫恣虐久不得故人消息賦此宣懷》：
舊遊音訊斷，忍淚坐寒宵。
瘴氣++籠++春節，悲聲++動++暮潮。
元知黃鶴意，衹受白雲招。
便作巢由隱，終生不見堯？
也有用形容词链接两个名词的，远如杜甫《寄高三十五詹事》：天上++多++鸿雁，池中++足++鲤鱼。近如冰黛儿《庚子首访净业寺》：
石阶匀绿影，高处暂行看。
为客别来久，多般徒有瞒。
依然++深++草木，无恙++旧++山峦。
临眺佛三面，红尘一面寒。
（4）2+2+1结构
2+2+1结构，如杜甫《朝雨》：黄绮++终辞++汉，巢由++不见++尧，以及王维《山居秋暝》：明月++松间++照，清泉++石上++流。又如“我本山人”《梅》：
天际++茫茫++雪，溪边++淡淡++云。
花开不由己，花落不逢君。
（5）2+3结构
2+3结构，例如杜甫《春日江村五首》：茅屋++还堪赋，桃源++自可寻。又如“烟花为伴”《无题》：
水镜++云无迹，浮生++有幻真。
月舟谁放饵，钓我出红尘
也有2+3结构完全是名词+名词的组合，没有谓语。如杜甫《春日江村》：乾坤++万里眼，时序++百年心。又如拙作《五律·花事》：
东风何所倚，开合竟无因。
篱外++青红梗，花间++三五人。
观之得余韵，咏者自纯真。
落满云中径，循香可至春？
（6）1+1+#结构
1+1+3结构，远如杜甫《佐还山后寄三首》：
白露黄粱熟，分张素有期。
已应舂得细，颇觉寄来迟。
味++岂++同金菊，香++宜++配绿葵。
老人他日爱，正想滑流匙。
又如拙作《五律·秋荷》：
沧浪未洗莲，冉冉玉池烟。
叶++以++勾连折，花++因++郁结眠。
飘摇难立雪，零落不成笺。
欲拾同心藕，临渊须下船。
以上是五言诗的句式结构，一般说来，七言诗大多是五言句前面加上两个字，因此句式可以从上述句式得到概括，但也有七言句独有的句式，即3+1+3句式，例如高但白《登岱》：
千盘青转试芒鞋，
一到天门万象皆。
欲尽古今登览意，
上台阶++与++下台阶。
以上是对五七言句式的不完全归纳，在词中由于长短不一，句式的结构更为复杂多变，但仍以五七言为主，而四言和六言大多以2+2，2+2+2为主，在此不作赘述。
所谓句式，就是用词构成句子的形式，也可以算作一种遣词的技术吧。
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