《如何创造炫人耳目的对话》让你的对话叫醒更多人的耳朵2

《如何创造炫人耳目的对话》让你的对话叫醒更多人的耳朵2

文‖西湖涵碧(原创)

下面是本书书评的后半部分

第二部分:如何创作出精彩的对话

3、塑造精彩对话的技术秘方有哪些？

(1)编排

早在你写下第一行文字前，精彩的对话就已经开始了。而真正的起点，是要创造出一套彼此不同的人物阵容。这样一来，就永远都有产生冲突和张力的可能。这种张力呈现在对话之中时，经过了精心编排。

(2)倒转显而易见之事

在对话场景的推进中，时不时的暂停片刻。看一看你已经写下了对话，看看自己有没有哪些是显而易见的？有没有哪些东西是读者预料的人物会说出口的？如果有的话，把它翻转一下，让人物说出颠三倒四的话。

另一种摆脱显而易见成分的方法，是使用作者的随机对话生成器。具体操作方法是:首先，挑选一个对话丰富的场景，数一数某一页上的对话一共有几行。然后，只用随机数字生成器，选定对话中的某一行。接着，到你的书架中选择一本喜爱的小说，随便翻开一页找到那一页上的第1句对话，用这句话换掉你手稿中选定的那句话。这会是一种相当有趣的练习，尤其是你感到疲惫或举步维艰的时候。

(3)潜文本

潜文本其实和水下的冰山一样，绝大部分都淹没在水面之下。那是冰山最危险的部分，也是悬疑之所在。

你可以把潜文本自然的编织进你的对话场景之中，只要你知道一些事情而读者不知道或其他人物不知道。这种事情的类型有:秘密、过去的关系、丰富的背景故事、惊心动魄的经历、生动的记忆、恐惧、希望、渴求。

作者最爱的潜文本生成工具是“人物关系网”。拿出一张空白的纸，在画出的一个个圆圈里写下所有主要人物的名字，在人物和人物之间联系。

问自己他们有什么关系？这里面有没有一些过去建立的关系？这种联系他们自己知道吗？是只有一方知道还是双方浑然不觉呢？在这个联系上多费点功夫，看看能发展出什么？通过这种方式，你能为你的小说头脑风暴出大量的绝妙可能性。

(4)廉价香槟法

让对话漂流起来。把你的话匣子启开，浇在纸页上。做这件事的时候，不需要使用引号、出处或者动作节拍。你应该做的是，大人物为你即兴表演一个场景。

很多写作老师都提倡“晨页”或“写作练习”，这基本上就是让文字保持5~10分钟的流动，而不受心中编辑的干扰。如果把这种写作练习用任其漂流的对话来代替，你或许最终能真的使用到所写下的内容。

(5)家长，成人，孩子

小说中的角色大致分为:家长、成人、孩子。

家长:这是一个充满权威的角色，家长可以制定规则，并强迫执行。家长是话题终结者。如果发生争论，家长还可以滥用职权。“爱听不听，不听滚蛋”就是家长的发明。

成人:这是心态平衡、情绪稳定的角色。成人会说“让我们客观客观的看待此事。”均衡、理性、善于分析。他们是你在危急关头指望其挑大梁的那种人。

孩子:情绪化、不理性、自私、爱发牢骚、轻信天真、发脾气、撅嘴。

如果你的人物来自不同的角色或者相同的角色而有相反的议程，那么张力是会自动出现的。有一种交流是需要担心的，那就是成人与成人之间的谈话。你需要往那种场景里添加一点张力通常可以利用忧惧元素或障碍。

(6)屈弯你的语言

屈弯你的语言，就是当语句向你涌来时把她们先写出来，过后你要回过头来找一找有没有可以让你修改的句子，然后把这个句子修改的抢眼一点。

(7)从鼻尖上下来

鼻尖上的对话，指的是一种对于所讲内容缺乏惊喜的直白回应。并不是说我们无论何时都不需要这种对话，毕竟完全没有鼻尖上的对话，我们都会搞不清楚正在发生的事情。但是，在你的对话中注入健康剂量的“错步”，趣味性的水准就会立即提高。这样，你的对话就会从鼻尖上下来了。

(8)压缩

除非有特别的原因需要一个人物满嘴跑火车，否则对话通常都是压缩过才更好，这样精简后的对话也会干净、漂亮。

(9)别忘了沉默

沉默是错误的一个颇具威力的变体。无论你可能想出什么言辞，无言常常是最好的选择。海明威是这方面的大师。

(10)在对话的进程中控制步调

如果你想减缓故事的步调，就在对话之间增加描述，并在纸上减少空白的空间。这种方式能更深一步的挖掘潜文本，并拓宽人物的内在生命。

如果你想要加速，就减少描述，增加空白。这种方式可以给我们想要的速度和潜文本。我们需要自行去填补叙事中的留白。

(11)宝石与香料

时不时的，你得让一些对话闪烁一下，让场景有点味道。只要能撩动读者的情绪，或者给他一点额外的快感，什么都行。这部分就属于宝石与香料。

第三部分  对话写作中的十大议题

这一部分，作者其实是针对对话写作中常见问题给出的解决方案。不需要逐字逐句读完全部内容，最好把这一部分当做参考手册，有需要的时候再来查询。这些议题包括:

(1)标点

标点要置于引号之内，而且永远要用标点。

如果有超过两句话前你需要加入一个说话者的来源，把它放在第1个短句之前或之后。

引号只能用于说出口的话。

如果一个人物在引用另一个人物的话，把内部的引语放入两个单引号之间。

在对话中不要使用分号，永远不要。(作者的解释是:在非虚构作品中，分号是没问题的，它能让思路向有利于思考和分析的方向前进。但小说是讲感情的，我们不想让读者觉得他们在读一本教科书。)

节约使用感叹号。(作者的解释是:感叹号是一个高调的派对党，寻求着关注，做的过火会惹人讨厌。)

(2)引语源、副词、动作标签

引语源的出现，是为了让读者知道说话的人是谁。简简单单的“说”字会完成这件事，然后优雅的转身离去。

只有当绝对需要时才使用其他替代词。

杀死大多数副词，但对某一些要手下留情。

偶尔可以把“说”字放在中间。

用动作增加丰富性，但不要一味的使用

(3)方言

方言要适度的使用，而且一定要配合策略和目的使用。具体指导原则是:判断方言对于一个场景是否是必须的？如果是必须的，在说出的第一句话中使用方言。在此之后，要适度使用，只当作对读者关于这一口音的提醒。

(4)背景故事

有时候，你会需要一个人物展示他的背景故事。故事很长，但是可以使用段落和反应节拍切割演说，让绵长的叙事避免成为一大块一大块的独白。

(5)内部对话

有时候，你不得不和自己好好谈谈。在小说里，这叫做内部对话。这与内心独白并不完全一样，仔细思考此案者之间的差别对我们有益无害。

内心独白是人物内心的言语，是显示在纸面上的想法，它能够让读者深入人物内心。

例:“我要做这件事，我要走进这座大楼，直奔米尔队米尔顿先生的办公室，告诉他我对他的想法。”

内部对话则是人物对他自己讲话几乎等同于他发出了两个声音。

例:“那我该怎么做？我知道我要做什么。我要走进这座办公大楼，直奔米尔顿先生的办公室。”

有时候把一部分叙述转换成内部对话也是一种不错的选择。

(6)实验

实验性的小说从本质上就是让读者不容易进入的。如果这正是你的目的，那么就没有问题。

另一种实验形式是，当对话出现时，完全不提供任何暗示，让读者自己去领会。作者认为这种做法让读者太辛苦了，但那正是实验性小说的意义之一。

作者建议，如果你知道你在做什么，而且愿意承担后果，就放手去做吧。

(7)咒骂

书中不要出现太多咒骂的脏话，因为很多有钱买书的读者都不太喜欢被那种词冒犯。而且主流的出版商都认为，太多的粗话会影响销路。

那么，怎么做呢？作者给出了三个方法，可以参考一下。

——让语境足够明确，那样无论说话的内容如何，都能够达到你追求的基调和质感。

——试着用动作代替语言。

——第一次写的时候，可以直接把咒骂写出来。隔一两天之后，重新读这一场景看看能砍掉多少。

(8)主题式对话

通过主题式对话练习，可以让你故事的深度立即提升。

a.陈述主题

在一份独立的文件中，让你的一个关键人物用一整页长的演说，把主题陈述出来。让他质疑、论证，当作像大众公开一样进行。

b.让相反的论辩从另一个人物口中说出

c.把这些转化成两个人物之间真正的争论

把主题放入一段教紧张焦灼的谈话中，会让他自然的表达出来，而毫无说教的感觉。

呈现你的主题，有一种很酷的方法:让在结尾发生改变的人物，在开篇陈述与主题截然相反的观点。这种“辩持对立观点”将为故事创造出一道漂亮的主题弧度。

(9)喜剧调剂

关于虚构性对话，有一个永远被忽视的重要功能，就是通过对话加入喜剧的调剂。如果你能在一个戏剧化的语境中无缝衔接一段轻巧的闲谈，会让读者觉得格外舒心。

任何小说或剧本都能够在戏剧调剂中获得好处。他们写起来也是很有趣的。这是一个创造古怪人物的机会，还可以借此让他们说出一些令人难忘的语句，而这总会让阅读的体验变得更加美妙舒适。

(10)旧时期对话

作者说最让他抓狂的，就是那种听起来过于当代的旧时期对话。事实上，如果你真的想要还原旧时期对话，其中很大一部分都会让读者无法理解。

怎样做才最好呢？一条很好的经验法则是，用语越中性越好，然后时不时的插入一两处旧时期的词藻。当你这么做的时候，要使用语境来给这个词下好定义。

另外还有一个小提示:描写受教育程度高和上等阶层的人物时，你可以取消缩写。但是对于特定时期处于较低阶层的人物而言，语言就要显得不那么正式一些，你可以创造一些属于你自己的缩写。

做一些调查研究是必要的。阅读那个时期的书籍、信件和日记，拾起那时候的调子。旧时期对话有点棘手，但是如果你真的能做好，会给人以极大的满足。

本书完