楹联出于诗而高于诗。简炼古雅，文釆盎然，恰似榴花般火红耀眼。她当红于清末民国时期，并绵延至今。文壇民间皆有高手创作楹联，刻满名胜古迹，遍布寺宇祠堂，赏之不尽。
例如，李白题岳阳楼联：
水 天 一 色
风 月 无 边
这是四言联，内容抽象空洞，含点禅意，词性对仗粗糟，表达手法平常无奇。四言句型字少语法破碎意难全。作为刻写在门口边，字少显得十分小气家。有的祠堂横匾五个字，更加轻重倒置，既失去艺术美感，又显萧条冷落之象。须知楹联是独立的文学体裁，要求上下联各自完整成句。也就是说必须具备主谓语，否则不成立。
又如清朝䢀隆皇题杭州西湖的湖心亭联： 波 涌 湖 光 远
山 催 水 色 深
五言是最常用的句型，値得玩熟它。此联好比一幅未题诗的写生画卷。比较在下此联，确实欠了一份情。请看：
燕 山 千 秋 画
滦 水 万 古 琴
名词加数量词做谓语很常见，不过，这类型比不上动词形象。好在人入画里，已然触景生情了。上联写景如作画，下联以情对仗为。
你有无见过此联：
上联曰： 远瞩高瞻 赏不尽海阔天空 波光云影皆诗画
下联曰： 论古评今 争道是地杰人灵
文釆风流越宋唐
这是一副长联，长联深受明末小品文学的影响，擅于混沌情与景，隐喻哲理或品评，意味深长诗人心。明朝人谓之短赋。
诗人喜欢自由浪漫，敢将长联拉到几百个字，其中出名的数昆明大观楼联，长达一百八十个字。为了方便谈论，现抄录列下：
上联：五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边，看东骧神峻。西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫负四围香稻、万里晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。
下联：数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山气力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。
读 此联可知作者愽学多才，个中艺术技巧影响当时及后世。但是，重重叠叠的骈句盖住了对仗文釆，逐渐脱离简炼而走向辞赋。由于话题杂乱宽广，宗旨多中心即无中心。长联长了不着边际，好象与大观楼无关，又可以用在其他楼阁上。惹人起疑卖弄文笔，令人反感书生意气。物极必反，慎之又慎。＂文无第一＂，恃才无益。
楹联贵在雅俗共赏，文壇民间共享秋色，甚得人心。爱诗者更爱楹联，执笔一支，锋芒过处尽珠玑，串字赏玩，何等惬意！
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