自2015年田晓鹏导演的《大圣归来》上映，已经过去了近四年。这四年经历中国动画经历了太多波折。有的作品折戟沉沙，有陷入低潮迷惘，有剑走偏锋、风格迥异。较近的《风语咒》、《白蛇•缘起》的出现，让我们也看到了中国动画电影从低潮中走了出来，开始稳扎稳打。这四年我们看到不同题材、不同风格、不同背景的动画故事，中国动画电影人也在不断摸索学习，磕磕碰碰中顽强前行。今年暑期，我们终于迎中国动画的又一力作——《哪吒之魔童降世》。
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
《哪吒之魔童降世》的诞生，再次证明了在中国传统文化中有太多可挖的IP，这些经典的故事即使到了现在依然拥有强大的生命力和再创作性。在本片中哪吒人物的内核精神是“叛逆”，立意是“打破成见”，这样一来本片在主题上有了巨大现实意义和普世价值。最重要的是《封神榜》中的原型人物，根据当下重新解构与重塑语境，让观众在故事上能够引发强烈的情感共鸣，也让观众再次体验传统文化的情怀与韵味的同时，收获新的趣味和感动。
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
较之之前上映的国漫，《哪吒之魔童降世》最大的进步就是颠覆性的改编。剧本扎实完善，故事跌宕起伏，人物形象塑造，行为动机起源，角色成长的转折点，剧情上起承转合间清晰明了，且深入浅出，本片有个最大的特点就是在人物再创作上采用组CP的方式相互塑造 ，这是电影中一种常见且高效的创作手法—李靖夫妇，太乙真人与申公豹，哪吒与三太子。这些特点为本片的成功打下了坚实的基础。
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
喜剧营造
大多国产电影在喜剧营造上经常让观众感觉尬，最大的问题就是，人物的设定和行为上对不上号。喜剧创造过程一般是：先有人设，后有情境——这是喜剧创作的前提，基础中的基础。而喜剧人物塑造的常用套路是：搞笑人物，他们在身体上或性格上都有缺点。基于人物的缺陷，延伸人物动作，从人物动作上形成不平衡的人物关系，再从人物关系产生上产生戏剧张力，最终构建出喜剧情境，这是喜剧创作的基本逻辑。可惜国内的喜剧编剧还在搞强行反转、台词铺梗那一套，为了发笑肆意妄为。电影和抖音是不一样。看抖音，只需情节上大反转够刺激，观众就会发笑。而看电影的过程，观众会自然的代入到人物，这需要逻辑清晰。如果观众没有搞清楚人物的动机，就会感到：这个人物的行为莫名其妙，而观众一脸懵逼。还有在本片中大家如仔细回想本片的细节不难发现本到处都能找到周氏喜剧的影子：《一个神仙的自我修养》、火烧裤裆、
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
壮汉娘娘腔......。《哪吒之魔童降世》的很多喜剧设计，大量的用这种模仿某人的方式来呈现。导演或许为了求稳，或许是向某人的致敬（我倾向于后者）。但以现在观众的口味来来衡量，可能依然管用，但不再新鲜、没那么有趣了！
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
本片中最搞笑的两个人物就属太乙真人和申公豹这对师徒了，他们两承担了本片大部分的笑点。太乙真人，说着四川方言、肥胖笨拙、爱喝酒不靠谱。完全颠覆了中国传统文化中神仙的形象，不仅拉近了和观众的距离感，而且用在喜剧人物上，十分鲜活跳脱，与调皮顽劣的魔童哪吒相遇时，很自然的就构建起喜剧情境，两人只要在一起，观众可以预见好笑的事情一定就会发生。喜剧就是这样，有了情境自然就会非常耐看。还有申公豹的结巴，效果也不错。因结巴产生误会，这个是因为人物设定而引发的喜剧笑点。
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
人物
“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都无法搬动…”
——申公豹，《哪吒之魔童降世》
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
不得不说本片的申公豹这个反面角色给人留下了深刻的印象 ，无关他的结巴。全片最引人深省的一句话，居然是是由这个“反派”角色说出来的。在理查德.沃尔特的《剧本》一书里提到——“让每个角色都值得同情，哪怕是反面人物”。《哪吒之魔童降世》这部电影的立意是“打破成见”，其实本片中里面大多的角色或多或少都困在这座“山”中。申公豹也许是片中成见最大的受害者，也许是他本身无法战胜心中的心魔，而最终将所遭遇的一切都归咎于“成见”上，导致进一步强化了心中的“成见”呢？其实这很难定论，关键在于选择。当你相信什么，你就会强化什么，你不相信什么，就会打破什么。当剧情发展到后期我们从中可以感受到申公豹的痛苦，也理解了他的行为，他的立体复杂，让申公豹这个角色丰满起来。它不再同于以往看到的片面的，脸谱化的反派角色。其实每个观众或多或少都有这样的经历，所以我们能够感同身受。这个角色存在最大的意义，就在于提醒如果观众和角色互换，观众该如何选择。
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
卢梭说过“没有约束的自由，不是真正的自由”。电影进入高潮哪吒准备大杀四方，当他第二次挣脱乾坤，并主动将它戴到在手上时，他才意识到没有乾坤圈的压制他会成魔。只有克制自己控制心魔，才能真正自由。他从极力挣脱到主动承受，最终挣脱了命运的束缚，获得自由身，拯救了陈塘关无辜百姓，也救赎了自己。山石的存在阻隔水流，才让流水多姿多态，或波光鳞鳞，或奔腾咆哮，或涓涓细流，或飞流直下，生命的姿态是跳动的灵魂。（扯远了）
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
殷夫人，外能跨马灭妖魔，内可踢毽陪儿子，最后为救儿子她可以豁出性命，也是她女性独有的敏锐，察觉到儿子内心希望被认同和被关爱的渴望，
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
殷夫人的秀外慧中百指化柔让我们从她身上看到了现代女性的影子。
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
遗憾
《哪吒之魔童降世》这部电影以动画的形式呈现，但本片在这种表现方式上还是留下了太多空白。相比海对岸的作品还是有点保守平庸了。动画属于非写实艺术。动画最大的魅力就在于它的观赏性、创新性、颠覆性。想想人家皮克斯，多少亮点都来自美术上的奇思妙想，本片在这一点上做的还不够。而本片最大的遗憾就是美术上既没有参与叙事也没有参与主题表达。
《哪吒之魔童降临》颠覆中获新生。
其实吧，中国动画电影还是多看优点少看缺点。所谓剧情上、价值观上的“缺陷”都可以再讨论的。最后，国产动画电影加油。
网友评论