一、题材广阔
散文取材广,很少受限制,可以从不同的角度,反映人民火热的斗争生活;可以从不同侧面展现时代风貌。正如鲁迅所说:“题材应听其十分自由选择”(<致罗清桢》)。作者可以写自已的所为、所见、所闻,又可写自己的所思、所想,一人一事,一景一情,只要有积极意义,皆可尽情抒写。工农、科技、文教、财经等各条战线,新人新事,新思想、新风尚,都是散文创作的极好题材。
二、形式灵活
鲁迅说:“我想,散文的体裁,其实是大可以随便的,有破绽，随便”,就是指散文形式灵活,不拘一格的也不妨”(《怎么写》。这种“随便”,表现在很多方面。
抒情,可展开丰富的、诗意的联想,也可深入一点解剖开掘;写景,可勾勒点染,也可浓描细抹;写人记事,可写真人真事,也可写在真人真事的基础上进行的艺术概括;在表现手法上,散文可不受限制,行文中可时而叙述,时而描写,时而抒情,时而议论,无成法,没定体，不拘一格,不循一路,运用自如,总之,散文取材广阔,安排结构自由,情节发展伸缩不限,表现方法多样，构成形式灵活。
三、第一人称的写法
散文为了便于抒发作者自己的感情和直陈己见,常常是运用第一人称,即围绕“我”的所见所闻,直接表现出来,使读者倍感亲切、真实可信，例如《悔》作者念乡就是通过作者“我”的感受,真切、细腻地展示了一个少女的内心世界。
刘白羽的《日出》开头，作者这样写道:
“登高山看日出,这是从幼小时起,就对我富有魅力的一件事。
“落日有落日的妙处,古代诗人在这方面留下了不少优美的诗句,如象“大漠孤烟直,长河落日圆’,‘落日照大旗,马鸣风萧萧’……”
作者首先从“我”对“日出”或“落日”的感受谈起,紧接下去,转入着重谈“日出”的美妙,谈到德国名诗人海涅和俄国作家屠格涅夫所描绘的日出的情景,记叙了作者“我在印度和黄山观看日出的经过,最后作者以昂奋和含蓄的笔触写道:“但是,我却看到了一次最雄伟,瑰丽的日出景象。不过,那既不是在高山之巅,也不是在大海之滨,而是从国外向祖国飞航的飞机飞临的万仞高空上。……它晶光耀眼,火一般鲜红,火一般强烈,不知不觉,所有暗影立刻都被它照明了。一眨眼工夫,我看见飞机的翅膀红了,窗玻璃红了……整个宇宙就象刚诞生过婴儿的母亲一样温柔、安静,充满清新、幸福之感。……这时,我深切感到这个光彩夺目的黎明,正是新中国瑰丽的景象;我忘掉了为这一次看到日出奇景而高兴,而喜悦,我却进入一种庄严的思索,我在体会着“我们是早上五、六点钟的太阳’这句诗那最优美、最深刻的含义。”
作者把自己的所见所闻,思想感情,对祖国的热爱,用第一人称直接表现出来,给读者一种非常亲切和真实之感。另外,散文中的游记文、书信和日记,这些文体都必须是第一人称的,否则这些文体也不会产生,当然也就不会存在。
四，篇幅短小，内容精悍
散文的篇幅大都此较简短,而内容往往很丰富。可说精悍，短小是散文突出的特点。
精是指材料准确,观点鲜明;悍,是指泼辣锋利,生动有力;短,是指文句简洁,篇幅简短;小,是指层次较少,结构简单。精悍短小四字,是互为因果的,相辅相成的。有了内容的精和悍,即材料准确和观点鲜明,才能有形式的短小,即组织结构适当,层次安排简朴。反之,有了形式的短小,又会促使内容的精悍。形式短小,和内精惺两个特点,就要求散文必须感情炽烈,联想丰富,言简意深,言近旨远,发人深省,只有这样才能做到内在和形式一的有机统一,这是优秀散文共同具有的特色。
巴金的《秋夜》(一九五六年十月号<文艺月报>)。作者在一千余字的筒短篇幅中,热情赞颂了伟大共产主义战士鲁迅的光辉的一生。此文是从作者生活中发生的与鲁迅有关的事情,即雨夜读《野草》写起的:“我刚翻到《野草》的最后一页,我抬起头,就好象看见先生站在面前。…
我听见他(鲁迅)激动地、带感情地说:
忘记我,可是我永远忘不了你们。难道为了你们,我还有什么不可以拿出来的?难道为了你们,我还有什么顾虑?难道我曾经在真理面前畏怯?在暴力面前低头?为了追求真理我不是敢说、敢做、敢骂、敢恨、敢爱、敢叫?我所预言的将来的光明,不是已经出现在你们的眼前?那么仍然要记住:为了真理,要敢爱、敢恨、敢叫、敢说、敢做、敢追求!勇敢地向着更伟大的光明前进!“
可是在先生的书上,我的确看到了他那颗发光的燃烧着的心。作者从外表到内心,从安静到活动，从平易到特殊,再现了鲁迅的光辉形象,突出表现了鲁迅伟大的心灵，光辉的人格。作者最先写了鲁迅观察人的锐利的眼光,然后,写鲁迅关心人,特别是对年轻人的热情和慈祥。文章并着重点出,这是由于鲁迅具有一颗一直在燃烧着的鲜红的透明的光明四射的心。
作者怀着对鲁迅的无限敬仰和怀念描述了鲁迅一生的很多方面,尤其深刻透彻地评价了鲁迅身上特别珍贵的东西—一革命的战斗精神。这种精神,一旦燃烧起来就必然要使整个天地都亮起来,就象红日初升一样,这也正是我们今天伟大的社会主义祖国所面对的伟大现实!作者在这么简短的篇幅内,写进去了多么丰富的内容啊
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