王蒙喜欢画隐居题材的画，比如《夏山高隐图 》、《春山读书图》等等
其实不仅仅是他，整个元代，“隐居”都是最重要的文人画题材。
其中，有吴镇的“渔隐”类型的，也有王蒙的这种“林隐”类型的。
不过，与其他人不同，王蒙的隐居并不是安静沉稳的，而是充满了躁动和纠结。
《青卞隐居图》是王蒙绘画成熟期的作品，是体现他绘画风格的最重要的代表作。
青卞隐居图
这幅画描绘的是浙江吴兴附近的卞山景色。
他的表兄赵麟曾在此隐居，这幅画很可能是王蒙送给他的这位表兄的。
在这个过分狭长的画面上，卞山从山脚至山顶，占据了整个空间。
雄伟曲折、密密层层、满满当当，一时间不知道看哪才好。
我们先看整个山脉的走向，简直像扭着的麻花，相互扭曲纠结着，曲折向上，直到山巅，还在向上冲去，充满了动势。
再看细节部分。
青卞隐居图·局部
近景处，高高低低的石坡上长满了各种杂树。
这些石头用细细密密的牛毛皴、解索皴皴出立体结构，画家使用湿笔让这些石头显得更加湿润，长满青苔。
树木看似随意地到处生长着，实际上我们把它们连在一起，就会发现大体上呈s型分布。
有了曲线，就多了动感，多了变化。
再看这些树叶，形状各不相同。看似很浓密，画家又在期间留了许多缝隙，增加了轻盈感和透气感，密中有疏，不会太闷。
林间的泉水奔腾着流泻下来，汇入了山脚下的小河。
有了水，画面又多了灵动。
平静的河面，也使得画面增加了宁静悠远。
山间，一位隐士正执杖而行。
山高林密，他要去哪里呢？
再向上看。
青卞隐居图·局部
树林变小了。画家以此来表明距离在拉远。
山脊相互扭曲着，既对抗旋转，又相互贴合。
画家表现山体时，多用曲曲折折方便面似的解索皴，加上细细密密像牛毛一般的牛毛皴，还有其它一些皴法，变化丰富。
我们看这幅绘画中，画家以丰富细腻的笔墨变化来展现着绘画的艺术性。
为了使画面不闷，画家在山体上留下大量的浅色部位。
画面的左侧，上下各有一道泉水汇入水潭。
上侧水潭处，林间露出几所掩映的小屋。
最前面正向的屋舍内，一人正在倚床而坐，不知道是否是在等待山下正在行走的隐士。
也许他等待的，不仅仅是隐士。
再看山顶。
青卞隐居图·局部
树木完全褪成了苔点，高山距离观者更远了。
主峰向左侧弯曲着，似要倾倒。
主峰右侧，一座侧锋直立着，像要把主峰扳正。
主峰左下方的侧峰就像一个人正顶着这座主峰，不让它倒下。
左上方露出的群山的一角，似乎也挡住了主峰的去路。
画家用几个对峙的力使得画面达到了动态的平衡。
这种十足的紧绷感，画家又如何化解的呢？
山间飘缈的云雾；奔泻而下的瀑布；浓墨意趣的苔点；晶莹透白的矾头；明净空旷的天空，无不增加了灵动的韵味。
我们看整幅画，卞山如一条凶猛的蛟龙盘旋而上；时隐时现的流水灵灵巧巧地蜿蜒而下。
画面在焦躁不安中又透着几分灵动，也许这正是作者矛盾纠结的内心。
《青卞隐居图》为纸本墨笔画，纵140cm,横42.2cm,现藏于上海博物馆。
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