《南方车站的聚会》：霓虹灯下的污浊和罪恶

《南方车站的聚会》：霓虹灯下的污浊和罪恶

                                                   

偏向于也擅长于拍摄既商业也文艺片的刁亦男，经过数年的沉淀，在拍摄了《夜车》《白日焰火》之后，最近他再次带着全新力作犯罪题材的电影《南方车站的聚会》登上了内地各大银幕，并且此片了还入围了第72届戛纳电影节，似乎此片子是挺符合外国人的胃口的。而看完此片，让观众最为深刻的还是被导演那种运用了十分之多的高饱和度的用光效果，让电影充满了中国南方城市那种霓虹灯满夜的迷离感，也隐喻了城中村这种空间架构下污浊和罪恶的，从而去描绘这样县城里的个体城市人的困顿生存空间和魔幻人生轨迹。

此片发生的背景是中国南方的享有千湖之城美誉的武汉，那是一个鱼龙混杂、管理失序的城中村，周泽农（胡歌饰）是盗窃摩托车团伙中一位领头，因为意外杀了一个警察而踏上了逃亡之路。刑警大队队长（廖凡饰）和黑社会势力都在拼命追踪周泽农的痕迹，周泽农决定躲进一个不起眼的湖边度假小镇——野鹅塘。而在野鹅塘，周泽农邂逅了当地的妓女刘爱爱（桂纶镁饰），在她的帮助下，周泽农需要给多年不见的妻子杨淑俊（万茜饰）传话。在警方开出了30万的悬赏金时，而周泽农打的小算盘，则是想让妻子来举报他，这样还能给自己的家人留下一笔生活所需的资金。

故事的男主角周泽农在经历死亡、犯罪、逃亡和暧昧的事情后，最后他还是艰难地踏上了一条寻求自我救赎的之路，这也是一个关于他“以死明志”救家的凄凉故事；而故事的女主角刘爱爱，在复杂复杂社会底层忍受了“社会之苦”，最后善良本质的她还是深究了灵魂“人性之纯净”， 最终，刘爱爱还是经过挣扎到底还是将拿到了那笔赏金交给了胡歌的妻子，将底层人性的讲信用和纯洁之美一展无遗。

首先，此片的形式的确是大于内容的，无论是从电影中大段大段出现的色彩饱和度极高的夜戏，如宾馆的霓虹灯、雨滴和透明伞、红色衣服的美人，县城特有的摩托车各路“大军”、脏乱的筒子楼、工地；还是沉默寡言的人物、带着戾气的方言，阴暗的街道、神奇的夜光广场舞鞋如斯等等，都形成了导演刁亦男镜头下的那种富有中国南方城市的特有的气质，那种气质便是充满浑浊、暧昧的、魔幻的气味，而又有着与善恶无关的原创丛生法则的生存空间，以及人与人现场的微妙关系。在导演的审美观里，关于中国犯罪题材的片子就应该在如此被阴影覆盖的城市拍摄的，会自然形成中国特有城市的气氛，以及该观众带有迷幻而富有诗意的底层生活感受。

而就内容上来说，导演也坦言此电影的灵感是早于《白日焰火》拍摄之前就已经有的了，当时是因听一首外国歌而就产生灵感的，但碍于该故事的有点矫揉造作而搁浅，而直到此本来只是一篇虚构的歌词变成了真实的新闻事件后，导演才有意详细策划了这部电影。但不管怎么再多的天马行空，故事剧情终归是简单的，而以致于人物角色也有既定的模板，于是乎在整部片子的三个大主角中，所给予他们发挥的演绎空间是相对比以往这些演员所拍过的片子都是有所限制的。廖凡虽然是被导演一手捧红的，但这次还是没有多大的突破性的戏份和演绎去挑战到廖凡，于是廖凡在此片中只是中规中矩的扮演好一个普通警察的角色。

而论胡歌的表演只能说完成度很高，因受制于主角的限制，导致在该周泽农的角色上并未能展现胡歌那种气质出来。但值得一提的是，这次电影是胡歌首次当大男主角的电影。还是值得一看的，君不见胡歌曾用不睡觉等极端做法，让自己在形象上更加贴合颓废且消瘦的周泽农，足见他的专业和敬业精神。而且毕竟，无论是从他扮演的“李逍遥”开启了仙侠剧先河，她他扮演的“梅长苏”作为经典形象载入中国电视剧史，这次的胡歌从人气最高、演技最受肯定和欢迎的电视圈跳到做电影的大主角，无疑也是一种他演绎生涯的重大挑战，虽然角色的限制并不能使他发挥所长，但有了这次的“试水”以后，他人必定大有前程，且让我们观众拭目以待。

而此片中最能反映人性的复杂一面，又展现人性的纯洁的一面的当数女主角桂纶镁饰演的刘爱爱的角色了。且不说来自台湾的桂纶镁学起武汉方言不利索，就作为陪泳女的刘爱爱这个角色，她在多个男人、权利、金钱、良心善恶间来回踱步，照理说桂纶镁的演技应该为这个刘爱爱角色表现出一种相当复杂的情感，但因为在导演和桂纶镁本身的错位演绎上，还是将其拍摄得相对单薄不入戏，从始至终处于桂纶镁都是一种游离的状态，再有那造作的抽烟、吐烟等肢体语言让人感觉她就是像一个在闹着玩地拍电影的小女生，完全不符合刘爱爱身上本应该有的那种充满人的复杂性而又纯洁性。当然，桂纶镁她和胡歌的那一段船戏的表演，还是让人惊艳不少的，演技还是会在上线状态的。

最后，此片里有一些对经典黑色电影的微妙戏仿和致敬，如《逃狱雪冤》《夜逃鸳鸯》等，可都是尤为得到外国电影的青睐的。当然你还可以看到一些血腥的“飞车割头”和“血花雨伞”镜头，也是可谓有了黑色暴力美学成分，但还是不能成为中国特色的黑色暴力美学。而到底，导演这种探索精神和勇气，还是值得可嘉的。

刁亦男最大的电影的特点就是营造电影“城中村”的空间美感，以及挖掘其中空间下的人与人的沟壑纵深，勾心斗角，暧昧彷徨的关系。也揭露一种在中国南方有待发展起来的城市那种原本有着丛林法则的属性，那便也是无序感的县城风貌，或者说是中国特有的罪恶之城之风貌。事实上，撇开内容的简单而言，从形式上而论，此片就是对南方这样的一个小县城拍出了霓虹灯下的污浊和罪恶了一种别样的美感，想必这也是对中国社会的日常生活的一种折射吧，而且富有了一种电影美学色彩和生活的底层诗意。