“一本难得的初阶指南”
随着电影事业的繁荣，读者对影评的需要日渐增长，因而也成为自媒体发力的一个重要领域。一部热门电影出来，总会有十几篇10w+出来。
看上去，影评写作门槛很低。你看过一部电影，发几句议论，如果能够写下来，这就是最简单的影评。但是，每一部热门电影放映之后，都会有成百上千的影评出来，你的影评如何脱颖而出？这就需要有一定的专业水准了。
如果不是电影学院科班出身，这本书或许能给你很多启发：《如何写影评》。这是美国畅销影评写作指导，作者蒂莫西.J.科里根（Timothy J．Corrigan）系美国宾西法尼亚大学英文系教授、电影学研究主任。在电影教育领域贡献卓越，曾在东京、罗马、阿姆斯特丹、巴黎和伦敦等地教授电影课程。另著有《新德国电影：流离失所的影响》《维尔纳·赫尔措格的电影：在幻象与历史之间》《电影与文学：介绍与阅读》《电影理论中的批评视野》等。
我读到的是北京联合出版公司出版的插图修订第8版。该书审定者李迅认为：“对有兴趣于影评写作的初学者来说，《如何写影评》是一本难得的初阶指南。”译者北京大学教授陆绍阳指出：“《如何写影评》满足了我对此类书籍的想象，它具体描述了影评写作的路径，可以给需要这方面帮助的读者，提供切实有效的方法支持。”
自媒体影评与专业影评
读完这本书后，我第一个认识是，当下影评写作，可以分为两类：自媒体影评和专业影评。
这两者的区分，主要在于专业知识含量的多少，因此也可以说是非专业影评和专业影评两类。这两类在市场上并无高下之分，事实上，非专业影评占据了自媒体市场主流。但如果用“非专业”来命名这一类影评的话，或许会造成歧视，所以我用“自媒体影评”的说法。
自媒体影评有哪些特征？最重要的一点，自媒体影评聚焦于影片故事，不论其它。电影最主要的功能就是讲故事，普罗大众去电影院看的，主要也是故事。故事讲不好，技术、技巧、形式就是浪费，就是空洞无物。
其次，好的故事能够带给人们很多启发，所以自媒体影评主要的是从多角度开挖电影故事的内涵，分析这个故事表达了什么主题，主题是否够深刻和够尖锐，作者是怎么解决问题的。
特别是在注重人事关系的中国社会，开掘电影故事里的人生智慧、人心险恶、为人处世的道理，会受到读者的欢迎。看完了《芳华》，很多人讨论人心险恶、世道不古，慨叹老实人在社会上的艰难处世；看完了《无问西东》，有些人很快煲出了浓浓的鸡汤；看完《复仇者联盟》，就有人从人性的善恶着笔分析。
写这类影评，作者面对的只是一个故事；作者关心的是，电影故事可以讲出多少直抵人心的道理；如果给作者面前摆上一个刑事案件、一个家庭纠纷、一个时政热点，他都可以同样的手法写出10W+来。
所以说，自媒体影评是非专业影评。他们处理电影，和处理一个真实故事、一个社会事件的手法没有什么不同，与作为一种艺术形式的电影，没有太大关系。
专业影评的六种写法
如何提升你的影评的水准？首先在写作思路上要提升，向着专业接近。《如何写影评》为读者指出了六种专业的写作方法。
一是电影史的方法，也就是历史方法。这种方法“组织和研究电影的时候，会依据它们在电影史中的地位而从历史发展的角度出发”（原书P88页）。
对于一部无论在那个方面有一定突破、超越的电影，在电影史上对其地位进行评价，都是必要的。比如分析一部电影所用的拍摄技术有什么突破，从默片到有声片，从黑白到彩色，从大银幕到3D、imax等等技术，每一种技术突破都推动电影的发展。又如电影在叙事手法上的突破，比方说长镜头的运用，蒙太奇的使用等等。还有就是分析在内容题材上有什么突破。
这种方法的前提是，对电影史要有足够的了解。
二是民族电影的方法，也就是民族志的方法，“就是从文化和民族性格的角度来讨论电影”（原书P91）。
作者指出，如果我们想理解电影的意义，理解电影周围的文化条件非常必要。一个美国观众可能很容易就可以理解一部黑泽明的电影，因为它使用了许多西方式的主题和形式。但是，如果缺乏指导和对日本社会文化背景的了解，对于一般的美国学生来说，成濑巳喜男或沟口健二的电影就显得相当陌生而且令人困惑了。
随着大量外国电影的输入，很多观众对于不同文化背景的电影，如果没有太多的历史文化民族背景的储备，或许就很难理解。《公民凯恩》以美国上个世纪的报业风云、报业大亨为原型，对于美国政治文化不了解的观众来说，就很难理解一个办报的怎么会这么牛逼、嚣张。
所以，就国外电影的民族文化进行评论，对于读者来说，无疑是有启发的。
第三是从类型的角度出发进行评论。电影现在已经有很多固定的类型，如“根据相同的主题、人物、叙事结构和摄影技巧，将电影分为西部片、歌舞片、黑色电影、公路电影、情节剧或科幻电影”（原书P93页）
对于某一部类型片，通过其对类型模式和传统期待的颠覆与突破下笔来写，也是影评的一个好的着眼点。
第四是作者论方法。这里的作者是广义的，包括导演、编剧、演员等。分析导演在某部新片里表现出来的一贯主题和风格特点，或者是他对以前风格的突破；可以分析编剧在处理剧情、题材的技巧；也可以谈谈演员的演技如何，演员是如何演绎角色的，角色塑造是否成功，等等。
第五是形式主义的方法。形式主义是电影批评中的一个词汇，主要讨论一部电影的风格和结构，或者各种技巧如叙事或场面调度等如何在电影中以某种方式组织起来的。电影是一个很有技术含量的艺术形式。形式主义的影评，就要评价一部电影如何处理镜头语言，它的3D技术做得怎么样，场面调度如何，长镜头、短镜头的运用，场景的切换、特写的处理，灯光、色调的运用等等。最关键的是分析，这些技术元素的运用，如何支撑、推动电影情节发展、突出主题的？
第六是意识形态方法。作者指出，“意识形态(ideology)是‘政治’的一种比较微妙而广泛的说法。……意识形态可能指一个人对家庭圣洁感的坚信，也可指‘文明就是进步’这样的观念。”例如《教父Ⅱ》（The Godfather Ⅱ，1974），通常认为是一部激动人心且制作完美的帮派电影，但一个意识形态方法的写作者会看到，资本主义的商业行为如何侵蚀了社会的价值观。他可能会运用马克思主义方法分析：“资本主义（就算在最好的程度上）必须摧毁人类的生活和组织才能延续存在。因此，中产阶级越是努力去追求他们所强调的理想目标，它就越容易败坏、瓦解。”又如《黑客帝国》，有些人看到的是紧张激烈的打斗、扣人心弦的脑洞，但有人看到的是上帝创世、现象学等欧洲文化传统。通常被用来分析的意识形态，包括霸权主义、女性主义、同性恋、阶级分析、后殖民主义、全球化等等。
以上几个方法，其实也是写影评的几个角度、视角，实践中往往是多个角度综合运用，不会一篇影评仅写一个方面的。
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