文字的魅力是绝对存在的，它能够让我们的故事更上一层楼。那么，我们该如何借用文字的力量让我们的故事绽放它的精彩呢？
/1/具体
一个讲故事的高手会尽量用准确的词句替代模糊的词句。
如果在电脑屏幕上敲出的尽是一些诸如“问题、情况、反应或者利益”这样的抽象名词，那我们就应该立刻停下来，问问自己能不能用更具体、更形象的词语来取代这些抽象词语。
（1）名词。比如“客轮”与“700英尺的豪华客轮”相比，明显后者更具体形象。
（2）动词。越具体就越能够增加故事的活力和表达的深度。“不要以为我是一个疯子！”市长狂吼道。简单的“狂吼”两个字就立刻能让我们感受到这位市长的暴脾气。
不过，要注意“度”。切忌用华丽的辞藻堆砌文章，给人虚假浮夸之感。
/2/描写
描写是文章中最能展示作者才华的部分。
描写要与故事的主题相呼应，要能推动故事的发展。有些描写段落，尽管文字优美、内容清晰，但对于整个故事的动态发展是一种干扰或离题，那这些描写是失败的。只有那些与故事的主题相呼应的描写，才是能够推动故事发展的描写。
比如，下面这篇墨西哥移民的故事，整个故事的主要任务就是要表现出墨西哥中部的贫穷程度，让读者能够从感性和理性两个层面深刻理解为什么会有那么多墨西哥人来到美国。除了运用大量的事实、数据和专家的分析来说服读者外，作者还运用了描写，烘托故事主题：
……就在她说话的时候，一只大胆的老鼠蹑手蹑脚地向破旧走廊里的一小袋玉米窜去。她的公公立刻抓起一把扫帚，朝入侵者的头部猛击，“总算少了一张吃饭的嘴。”他边打边说。
毫无疑问，这段描写增加了读者对故事主题的理解，推动故事向深入发展。
描写可以制造戏剧性的对比效果。这种描写的对象往往是在其他情况下不会关注的对象。
比如，一位温顺的办事员，这是一个我们大家都非常熟悉的普通人物形象，一般情况下这样的人物是不会吸引作者花费笔墨进行描写的——但是如果这样一个人实际上是一位杀了很多人的杀人犯，对他外表的描写就会与他实际身份形成强烈反差。任何忽视了这样一位杀人犯的外表的写作者，都是不合格的。因为正是杀人犯的外表，让他的罪行更加惊人。
再如，下面这篇文章，讲述的是华盛顿州哥伦比亚高原上神秘的石油开采项目。
表面上看，这里是平静的乡村。绵延的群山中隐藏着一座座农场和果园，潺潺的哥伦比亚河滋润着大地，头顶白帽的亚当斯山河瑞尼山如同两个高大的士兵，守卫着哥伦比亚河缓缓西流。但是就在这样诗情画意的田园风光下，却是石油开发商们的噩梦——足足有两英里厚的玄武岩地层，一块标有地震信号的黑色火山岩，让锋利的钻头变成钝铁。
乡村的美景和故事的主题毫无关系。但是如果没有这样一幅图画描绘出美丽宁静的大地，那么大地下面的景象也就失去了冲击力。
怎样让我们的描写变得更精彩呢？
（1）精确想象：
运用准确、清晰的形容词，尽量避免抽象词汇，为读者勾画出一幅高清晰度的画面。
（2）人物原则：反映人性特征的人物细节描写可以让陌生的场景变得熟悉亲切，让我们感觉人物就像我们的邻居一样。
比如一篇作品，描写比尔大街孟菲斯街区的衰败。既然是反映衰败，作者完全可以描写破旧的窗户、布满灰尘的街道、杂草丛生的荒地和其他反映枯萎衰败的景象。但是他一样也没选，他是这样给读者介绍这个蓝调音乐诞生地的：
晨光冲刷着第四大街和万斯大街，斑驳的痕迹随处可见。酒吧的破墙上，台球屋的大门前，甚至那些通往楼上妓院的旧楼梯上，到处都是斑斑点点的痕迹。
在这个十字路口的上方，飘来阵阵歌声，歌声经过阳光过滤后，传到正在工作途中的邮递员耳中，一群正站在树下共饮一瓶酒的人也听到了歌声，还有一些人坐在一个工地的门口，面无表情。
在楼上的妓院里，一个人影把敞开的落地长窗填充得满满当当，胳膊肘靠在装饰性的栏杆上，他是查尔斯，身材魁梧，穿着无袖汗衫，一头黑色假发，还戴着一条珍珠项链。他正在歌唱，歌唱倒霉的运气和糟糕的爱情。
破墙、旧楼梯和所有的建筑物都在暗示着读者，这个地方的破旧衰败。但是最突出的细节不是这些，而是人物，细致的人物描写让陌生的场景变得熟悉亲切，让我们感觉这些人就像我们的邻居一样。这是聪明的做法。我们对我们的邻居感兴趣，而不是对他们住的地方感兴趣。
（3）动画处理：
读者最喜欢在故事中看到的是那些正在活动、处于动态中的人或事。所以讲故事的人也应该想尽办法让其他元素动起来，就像动画片一样，通过生动的描写赋予事物以生命。比如：
这是一个赤裸标的世界，一切都是灰蒙蒙的，只有冰川在吱吱地呻吟着。冰河百合孤独地盛开在辽阔冰河融化了的边缘地带，提醒着人们下而是一个枝繁叶茂的世界。
吱吱呻吟的冰川，还有盛开的百合，都给这段文字带来了活力。如果没有这些，描写就会是空洞无趣的。
在文章中寻找活力的作者，会主动避免软弱、被动的结构，而采用更加强劲有力的描写手法。比如，在描写威利斯顿盆地时，他不会说：
“在平原上坐落着一座座天然气加工厂，看上去如同银色的蜘蛛”。
相反，他会这样写：
“一座座天然气加工厂如同银色的蜘蛛蹲伏在平原上”这样写不仅有了动感，句子也更加简洁。
/3/交谈感
写作时不要做像高高在上的演讲家，而应随时提醒自己：我和朋友聊天时是这样说话吗？
不要装，不要拿腔作势，过分卖弄技巧，读者最喜欢的是，作者实事求是，有啥说啥。
/4/精心设计的结构
（1）改变句子的长度、结构和句型可以增强句子的变化感；
（2）运用反复制或“平行结构”造一种前进的节奏感。“平行结构”——没有词语是重复的，但是句子长度都差不多，从而形成一种平衡的节奏。
例如：
蝗虫吞噬了犹他州的田地，洪流淹没了艾奥瓦州的乡村，炙热烤焦了亚利桑那州的棉花。
来自北极的冷空气让美国中西部地区的上半区气温下降到了零下50华氏度，为新英格兰地区带来电力中断，为佛罗里达的柑橘种植者，带来致命的霜冻。
史密斯喜欢火腿，琼斯喜欢鸡肉，而布朗对这两种食物都不感兴趣。
即便是一个冗长、复杂的段落，我们也可以通过搁置在段落中心的一个简单的平行结构，来为整个段落带来节奏感。
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