第91届奥斯卡金像奖最佳动画短片《包宝宝》，讲述的是一个中国妈妈和自己所包的包子宝宝的故事。
短片的主角，是一个普通的中国妈妈和她的包子儿子：妈妈心灵手巧、任劳任怨，一双巧手持家，也没能换来丈夫多一点的关注，而自己亲手捏成的包子，反而成为了她形影不离的孩子。
随着小包子一天天长大，包宝宝逐渐有了自己的个性、自己的朋友圈、甚至是自己的家庭，而对于妈妈来说，这完全是不能接受的，因此，恼羞成怒的妈妈一口将长大成人的包宝宝整个吞下，实现了完全控制。吞下儿子的妈妈伤心欲绝，躲在房内独自哭泣，直到她真正的儿子——一个包子脸男子归来，同妈妈一起吃东西，包饺子，相互和解，取得了大团圆结局。
短短7分钟，却蕴含着中国式家庭最普遍的关系：慈爱而过度紧张的妈妈，冷漠而一直缺席的爸爸，渴望自由而又恋恋不舍的孩子。
在这样的家庭中，妈妈既是家庭的一员，又是家庭的“大母神”。她在家庭当中承担了照顾丈夫，养儿育女的重任，却又在这些角色当中迷失自己。随着孩子长大，具有了自己的独立意识，而不再需要妈妈的时时刻刻关注时，妈妈瞬间失去了自己价值，需要通过限制孩子的成长来维持现状，如若不从，妈妈甚至可以亲自将自己创造出来的生命扼杀。
武志红在《巨婴国》中说，中国人大部分都是巨婴，而且一直活在口唇期，这造就了中国博大精深的饮食文化，也创造了中国人拥有也满足不了的味觉系统。
在影片中，母亲对于孩子总是以吃来体现的，妈妈包的饺子，妈妈买的面包，妈妈做的饭菜，甚至连孩子本身也是妈妈亲手制作的肉包子。所有的一切都通过味觉将母亲和孩子紧紧的联系在一起，即使在孩子想要独立的时候，妈妈也是希望通过一顿美味的饭菜将他留下来。而在包子脸儿子和母亲和解时，也是通过一起吃饭做菜来体现阖家团圆的情景。味觉，对于中国人来说，是妈妈的味道，也是割舍不掉的情感。
然而，对于孩子的成长来说，食物是物质上的给养，成长则更需要精神上的支持和理解，而这些对于中国式母爱来说，显得太陌生了。从妈妈的角度来说，我供你养你，你却将我推开，付出再多也只换来一生孤独。而对于孩子来说，成长是拥有一片自己的空间，开始选择自己想要的生活，而不是被母亲圈养起来的金丝雀。
成长的矛盾，母亲用扼杀作为武器，而孩子也只能以逃离作为手段。中国式的家庭关系，理解永远是那么可望而不可及。
而在影片当中，还有一个很少露面却又格外重要的角色——父亲。作为一家之主，父亲的形象似乎总是与严肃、冷漠、被伺候而挂钩的。在妈妈抚养孩子的过程当中，父亲始终是缺席的。而在和母亲和父亲互动当中，父亲也仅仅是一个接受者，冷漠的对待着自己的妻子与儿子。缺失了关注与关心的母亲，自然把全部注意力都放在了孩子身上，将他作为丈夫的替代品，据为己有。
这样一部只有7分钟，而且看似温馨的短片，实际上是中国式家庭关系当中细思极恐的控制与冷漠。
我们始终相信妈妈是爱我们的，但是中国式母爱，却始终让人有一种窒息的感觉。
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