丧文化，是指年轻人在现实生活中失去目标和希望，漫无目的，蹒跚而行，没有情感，没有约束，像行尸走肉一样麻木地生存下去。
简言之，迷茫又堕落。
那么，我们究竟怎么才能挣脱“丧”呢？
或许我们能从这部影片中找到答案——
《女佣》
The Maid
本片的导演塞巴斯蒂安·席尔瓦是一名智利导演、编剧，作品包括《水晶仙女》、《魔力，魔力》、《丑恶宝贝》、《老猫》等。
这部影片是席尔瓦的第二部长篇电影，导演将有限成本发挥了最大效益。
该片荣获世界各大影展超过24项最佳影片、最佳女主角、最佳导演等大奖，成为电影从业人员与相关科系学生必须借镜的重要电影。
本片还被电影界誉为最成功的电影制作，号称是《时时刻刻》女仆版。台北电影节评审团会称其为全球制片最喜欢的金矿电影。
电影根据真实故事改编，用纪录片的方式，向观众展示最朴素的生活。
打动人心的，往往都是细节。吸引人的，往往都是普通的故事。
导演从第一个镜头起，就聚焦在这个平凡的女人身上。故事按照时间顺序向观众缓缓叙述。
镜头拉伸，阶级分化在餐厅与厨房之间形成鲜明对比，孤独的女佣在热闹的家庭中显得格外突兀。
这个孤独的女佣便是女主乐格，一个处于下层阶级的佣人。她把最好的青春都奉献给了保姆事业，在女主人家一干就是23年。
她对女主人家里的一切都很熟悉，每个孩子都在她的照顾下长大。
那一天，是乐格的生日。
餐厅与厨房的一门之隔，便将冷漠与热情深深地隔开了。
门里是欢声笑语，而门外是一个人吃饭的乐格，房间里仅有餐具碰撞的声音。
但女主人的传唤打破了平静，乐格放下叉子，为难地进入了隔壁房间。
扑面而来的是，生日蛋糕与祝福。
但是喜悦是短暂的，女佣终究是女佣，无论是悲伤还是欢乐，最后都得由她收拾残局。
庆祝结束时，男主命令乐格把门关上，她的脸色又一次地暗淡下去。
女佣的生活并不会因为生日而开心，还是会照旧“难过”，丧才是生活的大部分。
古人说，“相由心生”，总是有些道理的，浅言之，人的仪容外表总受心灵思想因素的影响。
女佣乐格总是一副苦相，在她的脸上看不到阳光与希望，更多的是冷漠。
而饱受压抑与束缚的灵魂，也未曾得到一丝释放，她被家务与繁琐事压得喘不过气，加上步入中年的心理压力，让她总是黯淡无光。
日复一日的乏味生活与身体的欠缺，让她渐渐失去了价值。更是丧中之丧。
终于，女主人与女佣的矛盾爆发了。悲剧的性格与沮丧的职业，让乐格变得固执，扭曲与压抑。
她变得极端，也终于惹怒了女主人，并与女主人发生了争吵。
这让女主人更加确定了自己的决定——增加新女仆。
而这一做法，无疑触动了乐格的地位。对于她来说，如果失去了工作，那么她的最后一点价值也将消失。
工作对于乐格来说，就是全部。
这个领域容不得别人跨越雷池半步，她耍心机耍手段，想尽一切办法赶走新的女仆。
比如，乐格把受大家欢迎的年轻女佣多次锁在大门外。
她设陷阱给年轻女佣，将雇主家大女儿最喜欢的猫丢失，并破坏了男主人心爱的模具。
她把第二个老女佣反锁在院子里，逼得对方只得爬墙进入厨房。
老女佣曾说，“他们都是些忘恩负义的家伙，长大之后他们就会把你忘了”。
虽然乐格持反对意见，但这一说法还是给乐格带来了一丝冲击。
真正给乐格带来巨大冲击的，是第三个女佣——露西。
露西的生活是这样的，她每天都会听着音乐晨跑，她会给自己放松，她不会让工作影响她的生活质量，更不会将自己压抑。
她热爱生活，热爱世界。
而露西的存在就像天使降临，她在乐格生病倒下的时候及时赶到，在乐格几近崩溃的时候伸出援助之手。
露西阻止女主乐格每天超负荷的工作，邀请乐格到自己家过节日，一起聊天，一起享受快乐的时光。
柴静曾说过，“从不假思索的愚昧里挣脱，这才是活着”。
几个月的相处，让乐格清楚地认识了个人价值的重要性，她再也不是因为一些毫无意义的事情而压抑自己的人了。
她开始拥抱这个世界，热爱这个世界，让生活变得有意义。
故事的结局，乐格为即将离开的露西庆生。
露西就像太阳，把阳光撒在乐格的身上，露西感染了乐格。
而真正决定改变的，是乐格自己。
露西离开后，乐格一个人听着音乐慢跑，开启了新的生活。
当我们的价值跌落的时候，是做思想的巨人还是行动的巨人？
当我们堕落着，找不到生活的方向时，又该怎么办？
与其他电影不同的是，这部电影更多的是提供“干货”，为我们提供解决方法，让我们在迷失中寻找正确的方向。
值得一提的是，本片的原型得知故事被改编成电影后，便因交了男友而离开雇主家，朝向人生的另一片天空飞去，不再留恋于原来的生活。
我们该为自己而活。
而改变，什么时候都不晚。
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