我们知道近体诗，主要是指近体格律诗，并以五言诗，七言诗为代表，当然也包括少见的四六言诗。主要分为绝句，律诗，排律三大类。
绝句，律诗以分别做述，此处重点讲第三类排律。排律基本规则可以参考律诗，唯一不同的是，排律对句数的上限没有规定，甚至一首诗可以写500句都可以，但是必须是10句以上的双数。
排律的格律规则就是在律诗的基础上，增加了句数，对押韵、平仄、黏连对仗等要求一样。要注意的是，排律除了首联和尾联，中间不管多少联，每联都必须对仗。且一韵到底，中途不能换韵。
长篇排律所需对仗数量较大，所以要掌握和运用更多的方法来对待。要善于用宽对，以及借对、自对、错綜对、流水对等方式。
排律中，五言排律较适用于歌颂，赞美或陈斥。七言排律较适用于描写，叙事和抒情。
如杜甫的《行次昭陵》，前半首歌颂太宗，典雅精警，后半首感慨时事，沉郁悲凉。
旧俗疲庸主，群雄问独夫。谶归龙凤质，威定虎狼都。 天属尊尧典，神功协禹谟。风云随绝足，日月继高衢。 文物多师古，朝廷半老儒。直词宁戮辱，贤路不崎岖。 往者灾犹降，苍生喘未苏。指麾安率土，荡涤抚洪炉。 壮士悲陵邑，幽人拜鼎湖。玉衣晨自举，铁马汗常趋。 松柏瞻虚殿，尘沙立暝途。寂寥开国日，流恨满山隅。
排律最短也要十句，如白居易的《立春日酬钱员外曲江同行见赠》：
下直遇春日，垂鞭出禁闱。
两人携手语，十里看山归。
柳色早黄浅，水文新绿微。
风光向晚好，车马近南稀。
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。
杜甫诗圣杜甫的标准七言排律比较多，
例如这首《题郑十八著作虔》 ：
台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。
乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。
酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。
第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。
贾生对鵩伤王傅，苏武看羊陷贼庭。
可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。
祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。
穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤。
我们在学习排律时，应多以杜甫，白居易的作品来的欣赏。
下面谈一下古风，首先强调一点，我们不能"格律诗以外的便是古风"来概括古体诗。这样说好像有些道理，但古风也是分很多种类的。
首先，从字数上来说，古风对每句的字数没有明确的要求，可以是四言、五言、七言，也可以是六言、八言甚至是杂言，长短参差。像李白著名的《将进酒》便是杂言诗。
其次，从句数上来说，也是没有太多的要求，可以像绝句一样是四句，也可以是很多很多句。
对于押韵，古风也没有明确要求一韵到底，可以借韵、转韵也可以压仄声韵。
平仄和黏连也没有明确的要求，但是为了读起来有韵律感，很多诗人在作诗时也会注意平仄这个问题。
而在古风中，有两个体裁一直到唐还有很多人在用，并且诞生了很多千古绝唱。
一个便是乐府诗：
"乐府"本是汉武帝设立的音乐机构，用来训练乐工，制定乐谱和采集歌词，其中采集了大量民歌，后来，"乐府"成为一种带有音乐性的诗体名称。
乐府诗，对字数和句数没什么要求，当然押韵是必须的，但是押韵的方式却是非常灵活的。乐府诗有非常多的名篇，比如：《江南可采莲》、《孔雀东南飞》、《木兰辞》等。
另一个则是歌行体：
歌行体是在乐府诗的基础上成型的一种诗体，而歌行体成型于初唐，在初唐、盛唐时期歌行体非常流行。歌行体与乐府不同之处在于，多数是七言诗，且通常用"歌"、"行"、"歌行"命名。像《长恨歌》、《白雪歌送武判官归京》、《琵琶行》等名篇都是如此。
这两个体不是重点，就不展开讲了，若有兴趣可据经典学习研究一下。
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