简.奥斯汀的跟屁虫

下雨天，读读奥斯汀。

她们虽封闭，却不乏闲散，自由。

简.奥斯汀的小说《傲慢与偏见》，幽默，讽刺，睿智，也不乏18世纪英国乡绅社会的悠闲气息。

该作通过班纳特家的几个女儿的婚恋故事，展现了18世纪中下页英国有闲阶级的婚姻和爱情故事，普通人家的平凡故事。班纳特家里有五个女儿，她们的母亲————班纳特夫人，一生最大的愿望就是把女儿嫁到有钱的府第，让她们过上安逸的生活。而班纳特先生则是位很humorous ,witty ,时常爱捉弄妻子的乡绅。  老大Jane很是温柔恬静，善良貌美的姑娘。新邻居Bingley与她一见钟情，其恋情却由于bingley好朋友Darcy的劝阻而暂停——原因是母亲庸俗无知，妹妹们浅薄轻浮。但是后来，他们那看似无望的爱情却在渐渐地等待中慢慢恢复，真爱是经得起时间的检验的。他们是为情而爱。

Elizabeth作为老二（,昵称Lizzy）,聪明漂亮，端庄大方。在那次初见的舞会上与Darcy 先生互有好感，只是 这位Darcy先生出言不逊给她留下了傲慢的形象。加之青年军官Wickham从中挑拨离间，更加深了Lizzy 对于Darcy的偏见。而正所谓“疾风知劲草，路遥知马力”，待一切真相大白后，Lizzy 才知，自己错怪了Darcy,Darcy才是自己的最爱呢。傲慢也罢，门第偏见也好，他们都冲破了，不顾一切的相爱了。他们是有情人终成眷属。

而她家老幺Lydia与青年军官，那个长相英俊却满口谎言的Wickham更是不顾一切，视婚姻为儿戏，为所谓的“潇洒”和“金钱”而结婚 ，虽然他们知道女方尚且年少，男方是一事无成的混混。

Ｅlizabeth的闺蜜Ｃharlott却与矮小可笑，而家境有些殷实的Ｃolins先生了，只为有一个家，一个疼自己的丈夫。

这几段婚姻，或为钱，或为情，或为家，显然各有所为，反映了简奥斯汀这位女作家的女性特有的敏锐和细致地观察。

这些故事情节以该书第一句话贯穿：It is a truth universally ackowndged, that a single  man in possession of a good fortune must be in want of a good wife. (凡有钱的单身汉，总想娶位太太），这个与当时的习俗有关：家产传男不传女，无男孩则传给最近的男性亲属，以此类推，推到班纳特家时，那位男性继承人都拐了不知多少弯了。所以趁父母健在，赶紧给女儿们找个好归宿，便成了很多家庭的头等大事。即便如此，女儿们还可以在社交场合自由发挥，恣意挥洒爱情，直至捧得如意郎君。

奥斯丁的作品中的女主角，大都家世一般，有的还寄人篱下，却总能善良真诚，品德高尚，充满了感情和思想，最后结局基本是教堂钟声敲响了，大家喜笑颜开。诸如《爱玛》中的爱玛，《曼斯菲尔德庄园》中的范尼《理智与情感》中的两姐妹，莫不如此。她的文风一反当时矫揉造作的悲伤之气，将英国乡村民俗风情，社交和男女恋情展示在观众面前，赋予了女主角相当大的择偶权利。

她们也叽叽咂咂，却身似浮萍

想起了同为十八世纪的作品的《红楼梦》中的大观园女子的婚姻。黛玉和宝玉，越来越发现彼此为知己。在这一片浊臭的大观园，人人都劝宝玉寻“仕途经济”，而黛玉不然，她从未劝宝玉去寻那劳什子。但是，贾母，太太却都喜欢那贤惠温柔，可爱可敬的薛宝钗。爱不爱，宝玉可以自己做主，但娶不娶的问题，宝玉这得听命令于父母长辈，于是悲剧就成为了不可避免的结局了。

男子娶谁不能自己做主，女子嫁与谁则更不能自己做主了。青春守寡，终年如是的李纨和史湘云，出嫁不久便被丈夫折磨致死的贾迎春，远嫁的贾探春，悲观而出家的贾惜春，跳井而死的金钏儿，含冤而死的秦可卿和鸳鸯，绝望而死的司棋，遭斥逐羞愤而死的晴雯，被强盗掳去的妙玉。这些女子命运都如浮萍，虽生在或嫁入富家，却随这男人或者主子的命运和个性而沉浮，从未想过自己是自己的主人呢。即便鸳鸯勇敢地抗争了一把，贾母一去世，她也没有可以依靠的人了，索性随之而去，免得留在世上再遭那贾赦老儿凌辱 。

这是史称最伟大，最把女人当人的小说，其中女子的命运尚且如此，那《金瓶梅》，《三国》，《水浒》《三言.二拍》中的女子就更不待言了，不是甘受凌辱的淫妇，男人的玩物，便是生就的母夜叉。《三国》里难得见到真女人的踪迹，要么是连环计的工具——貂蝉，要么是随夫逃难的糜夫人，甘夫人，正好有个全乎人孙小妹，却威武得让男人后退。还有献帝老婆，曹方的老婆一干人等都是被窃国者吓得要命，活得胆战心惊。大乔，小乔算是嫁得其所，可是倘若东风不与周郎便，铜雀春深便能锁二乔。

她们的命运怎能和奥斯汀笔下的女子相比呢，人家活得且自在呢。或远游，或私奔，或与心爱的人地老天荒，畅快淋漓。

她们心似双丝网，中有千千结

唐之前，包括唐，中国女子还是有过很大一段美好时光的，宋而后便被束之高阁，只配唱：小姑所居独处无郎

或“看那蝶儿 还似花间见 双双对对飞

或“无端隔水抛莲子”

或“干卿甚事 如许钟情耶”。虽然有含蓄美，虽然含羞走，欲弹琵琶半遮面，却不能为自己的幸福发出一丝声音，这大约是古人崇尚的婉约美。好容易有了一部《西厢记》，张生和崔莺莺冲破千难万险终成眷属，却被一曲化作冤魂的《梁祝》冲淡得只剩些许印记。那曲《梁祝》曾经惹得实诚的西人大为不解：爱她，就说出来嘛，干嘛还十八相送，我好急啊，看不懂呢。或许是文化差异，但某更认同是程朱残留。

幸好，我们是现代女子。可是现代女子又如何呢？经常稍不注意就被剩下了，剩斗士，剩女，剩得久了，她们都会想起奥斯汀的那些女角色：圈子不大，友情不浅，时间不少，有人宠爱，自由自在的乡绅家庭的女子哟。

饶是那些没剩下的，不是念着前任，就是和现任死磕,不唯如此，媒体，影视还不断推出所谓《前任》三，《后来的我们》推波助澜，反正身边人不好，好的那个人要么是前任，要么是别人家的，或者自己最可爱。不知是这世界变化太快，还是我古董不化，我总怀念着李冶的那首《八至》：至近至远东西  至深至浅清溪  至高至明日月  至亲至疏夫妻  夫妻本至亲，经营不好，亦可至疏，本至疏，若好生经营，亦可至亲。 年轻时，繁花看尽，一旦有了相伴一生的人，便同时也伴上了责任，义务，以及理解，包容，接纳，携手一生的承诺。

鉴于此，有哪个女人不是奥斯汀的跟屁虫呢？