珍藏 B
我在一家诗刊发表了一组诗歌专辑，文友三多山人阅后写了一篇文评，我甚是喜欢，故予以收录珍藏。
暮潇潇的婉约
三多山人
读罢这组暮潇潇的诗歌，百般滋味中总有淡淡的伤，诗之美仿佛油然而生。
时间的过客总是随着时间的大流，糊里糊涂会很快乐，清醒领悟到人生千百滋味，而诗人对往昔追忆和现实的意境，最后成就了优美的诗篇。
但愿长醉不愿醒，我们可以面对过去、现在和将来，可以幸福快乐，也可以痛苦，但这些都不是一个诗人骨血里的要素，也不是身边的使唤丫头。但诗人之痛确实是一种挥之不去的伤痛，和普通人一样只有醉和糊涂是止痛的药，但是我怜我愿诗人糊涂麻醉，愿清醒而无伤痛。此时，我的诗会随之而来的婉约。也许，这种共享的婉约就渲染给自己和读者忧郁的美，以及语言持久的魅力，而非昙花一现。
法国历史学家布罗代尔将历史分为三种时段，短时段是新闻，中时段是时代，长时段相当于永恒。
诗歌的共享也是有不同时段和同范围的。走红一般是短时段，具有新闻性。好的诗会不胫而走，不需要用形容词辩解和不要自我营销，而美已经屹立于当下，比如当下的痛和由这种痛中不愿却又流淌出来的婉约和美感。
语言可以大众化，但诗人灵魂不遵循大众化，虽然每个诗人的痛与读者的痛并无忒有，但诗人的痛可以以美的语言表达。
好诗不一定是惊风雨泣鬼神的。“但是一首好的诗就像塔一样，塔基广大，让很多人有被打动，并且可以进入情景，但诗真正的核心是它要表达的最隐秘痛的部分，是一层层往上升的。读者欣赏习惯、经验和深度不同，对诗的痛领悟也就不同，就像禅修一样，只有时间慧根验能才让你进入定。像王维的“明月松间照，清泉石上流”，可以说是废话，什么也没说，陈述事实而已。但读者若是有禅意的人，就会明白，这首诗不是那么简单，所谓“大巧若拙，大音希声”。
试赏暮潇潇的《暴雨》
霹雳深夜炸响
惊醒睡梦沉沉
心海漩涡激涌
气息无法平静
暴雨如注哗声潮起潮落
沉郁的天洗不尽铅色沉重
山川静默原野无声
狂风挟带暴雨痛击
思绪疼痛郁结
家国情怀是孺子的启蒙
伟岸背影高山仰止
美词佳句妙笔生花
欣赏品味是心间一樽望月的美酒
明月秋风影常在
风雨如晦天地苍茫
这是一种述而不作，让我们知道的不一定是雨，也许是那场欢聚后的最好一盏烛光和《梁祝》休止符……
2019年6月28日
附：暮潇潇诗歌专辑
01
《春雷》
促狭的时间急急奔走
继续了雕塑的姿态
思绪流淌孤灯伴影
阻涩滑利
一日千里疾快心意
礁石丛生困顿不前
犁开胸中块垒
不要郁积滴水
乌云滚翻氤氲讯息
春雷炸响闪电划空
隆隆天地震惊
心随境迁忐忑莫名
未知是雾纱的手
春暖花开春波漾漾
风暴突至奔走无措
风啸雨狂三月暮
心海波澜汹涌
02
《随意》
你丹唇轻启素手轻扬
金字塔的熠光辉耀
我跋山涉水日夜兼程奔你而去
为了睹你玉颜
我委屈了心志失落了自己
羽翼凋零倦容满面
疲惫的心不知所措
无望的黑夜漫漫
焦虑捆缚了我的躯体
有歌儿夜空响起：
我等到花儿都谢了你还远在天边
灌铅的腿儿驱动不了沉重的步履
肃杀的心抗击不了绝望的冰寒
轰然倒下疲乏的山脉
03
《局促 》
向来不喜这样的局促
委屈的心置身四面埋伏
冲破重围寻觅抖落的羽翼
纵马原野心儿疾驰
风扬发丝拂面
目尽天际一线
踏浪高歌波澜壮阔
浩渺波漾心间
醉卧流云赏看霓霞满天
千盅醉迷乱眸
追随苍鹰翱翔
信马由缰胜景流连
春花绚烂渐迷眼
秋叶飘零凭寄离恨重重
执笔素笺烛光摇曳心绪
我手写我心尽赋平生意
写于2019年4月8日
04
《无绪》
寻一个背风的角落
憩息倦怠的心绪
平波里的戈游
撞上礁岩的利角
巨浪排空击碎了小舟
支离破碎无了完形
倦怠的无绪
粼粼漫过
05
《日子》
日子波澜不惊地流着
粼粼着阳光的碎金
波漾着月光的清辉
春天的暖风依旧年年顾盼
总伴着料峭春寒
日子平静如水
漩涡的阻涩行进在水下
流年暗潜着容颜
依旧如漂泊的游子
家总是在远方呼唤
哪里是定根的浮萍
就如一只心绪凄然的飞鸟
日子悄然潜行
06
《岁月》
春花秋叶掩映岁月斑驳
月悬长空驱散寂寂长夜
油纸伞演绎水墨江南
青石板上徘徊的足迹
凝着丁香的淡愁
伞上滑落的泪滴
诉说一场缱绻的牵念
季节边缘守望红尘的一脉心跳
记忆的长河洪荒漫过
泛黄的千纸鹤依旧温馨
流年似水 荒凉繁华
凭栏守望 温馨年华
一盏清欢 笺上晕墨
潮起潮落 繁星满天
静守清光 灯火阑珊
参破风烟 执笔言欢
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