晨光清丽，头脑清明。
捧一阙词，如此——平长仄短地清吟。光阴里有诗，如山有晨雾缭绕，谷有幽兰清芬。
半山晨雾
最摄人心魄的，是晁补之那几行至美至纯的小词。
“微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。”
声调动人，平仄有致；词品闲雅，如兰似桂；用词幽微，细腻可感……
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行香子
宋晁补之
前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。
何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。
这首词上片写景，下片抒情。
前二句“前岁栽桃，今岁成蹊。” 去年曾栽种的桃树啊，春有灼灼之花，夏有甜润之果，枝丫成荫，树下有路，林间有风。
两个四字句，运用对偶，句式轻灵，语义流畅。“中仄平平，中仄平平”，声调变化，自然灵动，像那庙宇殿堂外风铃的叮咚叮咚。
前岁今岁，拉开了时间的距离，可感时光之流转；栽桃成蹊，乃视觉之呈现，产生画面的美感。
“更黄鹂久住相知。”从众可见词人多么享受长久地与桃李相亲，黄鹂相住相知的园林生活。此处不仅交代了词人生活的环境，同时点明作者乐于亲近自然，
这是一个七字句，用一个领字“更”，引出下文，也使句式长短节奏富于变化之美。
领字为词中脉络所系，运用了好的领字，使得词有一种开阖呼应、流动跌宕之妙。“更”字为去声，峭劲有力，令听者耳目振动，有以健笔写柔情的艺术效果。
“微行清露，细履斜晖。”早晨轻轻地穿行在缀着晶莹露珠的草地上，傍晚仔细地踏着夕阳洒下的光辉。一个“微”，一个“细”，可见词人内心之闲适、宁静，享受着自然的馈赠，喜爱着这里的花鸟鱼虫，日月星露。
这两个四字句，需对仗。对仗不仅使语言具有节奏美，且使得意象产生巧妙的关联，引发读者无限遐想。
“对林中侣，闲中我，醉中谁。”面对如此光景，谁又不沉醉？山林之中，有仙侣为伴，有闲适的自我，还有醉中的阿谁。
如果可以，真愿光阴不老，永远如仙人一般，生活在这田园山林之中。于是，下阙诗人有写景转到抒情：
“何妨到老，常闲常醉，任功名生事俱非。”日子就这样到老吧，长久的悠闲，长久的沉醉。什么功名利禄，尘世是非，那一切都像山涧的溪水，头顶的白云一样流走吧。
这里也流露出作者不愿生活于世间，愿意长久生活在田野园林之内，与一树一鸟相亲相伴的隐逸心理。
“衰颜难强，拙语多迟。”人啊，颜色衰老了啊，就难再青春。头脑迟钝，语言也拙笨。红颜的衰老，时光的流逝，是自然运行的规律，也是生命永恒的话题，无人可以避免，无人可以阻止，给词人也带来颇多无奈。
所以，这里又自然引出下文作者的感慨：
“但酒同行，月同坐，影同嬉。”既然如此，那么就不要在意其他，就与酒同行，与月同伴，与影相嬉吧！
酒同行，月同坐，影同嬉。
试问这杯中酒，天上月，身边影啊——是快乐，还是伤悲；是沉醉，还是无奈；是享受，还是孤单？
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附作者简介：
晁补之(1053年-1110年11月8日)，字无咎，号归来子，济州钜野(今山东巨野)人，北宋时期著名文学家，“苏门四学士 ”(另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒)之一。
晁补之曾任吏部员外郎、礼部郎中。工书画，能诗词，善属文。与张耒并称"晁张"。其散文语言凝练、流畅，风格近柳宗元。诗学陶渊明。其词格调豪爽，语言清秀晓畅，近苏轼。但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想。著有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。
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