“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”孟浩然的这首五绝，从听觉角度道出了春的生机盎然，可谓“听春”佳作，绘尽了春的神魄。很多人之所以喜欢春天，就是因为春天可以让耳膜从饥饿中惊醒过来，热烈地饱餐声音的饕餮盛宴。
二十四节气中的惊蛰是最特殊的一个，从听觉角度反映自然物候现象，用天上初雷乍现和地下蛰虫惊醒，来预示春天的回归。一个“惊”字，形象传神地点出了春的听觉特征。
惊蛰开启了春天的节奏，而雨水这个节气则让这春天氤氲着滋润的气息，也让人们听到春天的节奏。“随风潜入夜，润物细无声。”杜甫在《春夜喜雨》褒奖春雨默默无闻滋润万物，但风声可不喜欢低调，风风火火地“诉说”着它们的辛勤付出。可以看出，春雨像个腼腆的小姑娘，而与之相伴的风则是个好动的小子。
“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残醒。”李清照的《如梦令》里，风依旧活泼，雨则淅淅沥沥地下着。风雨声传递着春的视觉画面，听到一夜风雨，诗人心里已经清楚，即使“海棠依旧”，也将是“绿肥红瘦”。
春雨的听觉体验也是独特鲜明的。同样是听雨，同样是郁郁不得志，爱国诗人陆游在《临安春雨初霁》中写道：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。诗人住在小楼，听尽了一夜的春雨滴答，就想到清早会听到小巷深处一声声叫卖杏花，百无聊赖中透着些许小确幸。可到了《十一月四日风雨大作》中，陆游的心情是：夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。壮志未酬、凄凉苦闷，却又无可奈何，只能以梦聊以自慰。
雨声押着春天的韵脚抵达，鸟鸣则以活泛的音符谱出春的精气神。
“花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。”鸟儿用嘹亮的啼鸣唱和着普照的春光，渲染着花气的芬芳。在它们动听的歌声中，人们触摸到了阳光的清亮、融融的春意、暖暖的柔情。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”“杨柳深处杏花发，日暖数声出鹧鸪”“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，鸟儿们用清新愉快的歌声，铺张出春天里动人心魄的诗情画意：诗中有画，画里有声，轻灵飘逸，神采风扬。
当然，热闹而不是吵闹，有声恰似无声，才是春听鸟鸣的境界和神韵所在。王维在《鸟鸣涧》写道：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”。这一“惊”一“鸣”，看似打破了夜的静谧，实则用声音衬托山里的幽静与闲适，显得富有生机而不枯寂。与之有异曲同工之妙的是诗人王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，更形象、更传神。
其实，春的声音之所以不尖锐、不刺耳，不会给人躁得慌的感受，是因为这些声音来自于风雨雷电、鸟兽虫鱼，是大自然的声音，是人类与生俱来的陪伴，听来实在而熨帖。
一年之计在于春。听春，更要听出万物复苏勃发的心语声，听出春的充满希望的脉动。“鸡鸣春晓”是新金陵四十八景之一，指鸡鸣寺春天清晨的旖旎风光，其实也是一语双关，可理解为鸡鸣声声报春晓。鸡鸣清亮，提醒着：最是一年春好处，闻鸡起舞正当时。
沉眠一冬的心，要及时复活，如蒙激越春雷，鼓舞起斗志，振奋着精神，向着更美好的明天昂首迈步，展示出更崭新、更蓬勃的生命活力。
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